中國(guó)是一個(gè)詩(shī)歌的國(guó)度，也是一座詩(shī)歌的百花園，而唐代詩(shī)歌則是這座百花園中一朵朵嬌艷之花。這些嬌艷之花裝點(diǎn)著中國(guó)詩(shī)歌的百花園，令其變得絢爛無比、美妙絕倫、經(jīng)久不衰，從而使之鳥語花香、芳香四溢、生機(jī)盎然。在這里，從古體詩(shī)歌，如“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”（岑參《白雪歌送武判官歸京》），到近體詩(shī)歌，如“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”（崔顥《黃鶴樓》），再到發(fā)端期的詞作，如“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休”（白居易《長(zhǎng)相思·汴水流》），朵朵唐代詩(shī)歌（“詞”其實(shí)是一種特殊形式的“詩(shī)”）之花爭(zhēng)奇斗艷，令人目不暇接。
　　唐詩(shī)的美以及唐詩(shī)所表達(dá)的情感，無處不在。這里有依依惜別之情——“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”（王維《渭城曲》，一作《送元二使安西》），“別離在今晨，見爾當(dāng)何秋”（韋應(yīng)物《送楊氏女》），“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”（許渾《謝亭送別》），“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”（白居易《琵琶行》，一作《琵琶引》），“朝朝送別泣花鈿，折盡春風(fēng)楊柳煙”（魚玄機(jī)《折楊柳·朝朝送別泣花鈿》）；這里有無盡的鄉(xiāng)愁——“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》），“遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開”（岑參《行軍九日思長(zhǎng)安故園》），“此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情”（李白《春夜洛城聞笛》），“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”（王建《十五夜望月寄杜郎中》）；這里有別后的思念——“愿君多采擷，此物最相思”（王維《相思》），“憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)”（魚玄機(jī)《江陵愁望寄子安》，一作《江陵愁望有寄》），“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”（王維《九月九日憶山東兄弟》），“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞九首》其二），“啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”（金昌緒《春怨》，一作《伊州歌》）；這里有對(duì)春的詠嘆——“畏老身全老，逢春解惜春。今年看花伴，已少去年人”（李益《惜春傷同幕故人孟郎中兼呈去年看花友》），“無計(jì)延春日，何能駐少年”（杜牧《惜春》），“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”（張若虛《春江花月夜》），“殘陽寂寞東城去，惆悵春風(fēng)落盡花”（武元衡《崔敷嘆春物將謝恨不同覽時(shí)余方為事牽束及往尋不遇題之留贈(zèng)》），“恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”（杜甫《絕句漫興九首》其二）；這里有真摯的勸勉話語一“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”（高適《別董大二首》其一），“莫學(xué)武陵人，暫游桃源里”（裴迪《送崔九》，一作《崔九欲往南山馬上口號(hào)與別》），“十年未稱平生意，好得辛勤謾讀書”（劉長(zhǎng)卿《客舍喜鄭三見寄》），“青春須早為，豈能長(zhǎng)少年”（孟郊《勸學(xué)》），等等。這里有的，實(shí)在太多、太多，不勝枚舉。徜徉在這座百花園中，真是令人流連忘返，猶入桃花源地，久久不肯離去。
　　君不見“茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡”（李賀《金銅仙人辭漢歌》），卻又是“閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋”（王勃《滕王閣詩(shī)》）。是啊，物是人非。可是，時(shí)間是永恒的，那夜空中皎潔的明月是永恒的——“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。”（李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》）于是，唐代之后的一位文人不禁發(fā)出這樣的感慨：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”（宋代蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）。隨著時(shí)間的推移，幾乎一切都將化作歷史的塵煙，那情景猶如“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”（杜牧《江南春絕句》）。但是，詩(shī)永恒，這也是令人欣慰之事。在中國(guó)詩(shī)歌的百花園中，朵朵唐詩(shī)的嬌艷之花，依然開放，吐露馨香。