編后記
自 20 世紀 80 年代以來， 坊間流行的廢名作品集不可謂不多，但恕我直言， 真正編得較好的， 當屬北京大學出版社 2009 年出版的六卷本《廢名集》。 我所編的這套書， 受惠于《廢名集》 的實在是不少。 但我并非以它為底本， 而是重新出發(fā)， 所依據(jù)的全是原始資料，包括手稿、 刊本和各種版次的單行本。 我之所以不辭勞苦， 樂意花費大量的時間和精力， 就是希望能夠整理、 編纂一套值得廣大讀者信賴的廢名作品集。
本套書共分 4 卷， 第1卷為《廢名短篇小說》， 內(nèi)收《竹林的故事》《桃園》《棗》 三個短篇小說集和集外短篇小說 5 篇； 第二卷為《廢名長篇小說 ( 一 )》， 內(nèi)收長篇小說《橋》上、 下卷和《紡紙記》《芭蕉夢》之“楔子”； 第三卷為《廢名長篇小說 ( 二 )》， 內(nèi)收長篇小說《莫須有先生傳》和《莫須有先生坐飛機以后》； 第四卷為《廢名散文》，內(nèi)收雜感、 序跋、 題箋、 批語等各類散文 111 篇。 本套書名為“廢名作品精選”， 實則囊括了迄今為止所能找到的廢名 1949 年以前的所有小說和散文。 其中，《橋》 下卷第十章、《〈櫻桃〉 批語》 和《為趙巨淵題箋》 等 3 篇系首次入集；《“古槐夢遇” 小引》 和《教訓》等 2 篇， 是以新發(fā)現(xiàn)的初刊為排印底本的。
我始終認為， 整理現(xiàn)代作家作品， 應(yīng)當尊重作者和歷史， 大限度地保留原貌， 不能隨意改動， 包括某些用字、 標點符號甚或書寫 ( 排印 ) 格式等。 本著這樣的認識， 我在整理時， 凡遇到如“一顆樹”“吊眼淚”“莊家漢”“日本老”“土地老” 等， 均一仍其舊。 我在凡例中交代， 原繁體字改為簡體字， 但有個別字仍然保留了繁體。 如《小時讀書》 中有這么一句：“讀《中庸》‘黿鼉蛟龍魚鼈生焉’， 覺得這么多的難字�！� 保留繁體， 一望可知“黿”“鼉”“龍”“鼈” 等字難寫。 如改為簡體， 則“難” 的意味體現(xiàn)不出來， 其表達效果就會大打折扣。 由此可見， 整理現(xiàn)代作家作品， 并不是一件簡單的技術(shù)活兒， 其實也是一種創(chuàng)造性的智力勞動， 有很大的學術(shù)含量。 整理者必須進入文本內(nèi)部， 細細體味作者的良苦用心， 方有可能將其真實面貌完美地呈現(xiàn)出來。
編訂這套廢名作品集， 我是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢， 如履薄冰， 生怕出錯。 幸好遇到了一個極具責任感和文化情懷的編輯團隊。 為了這套書， 策劃編輯劉晚成專門建了一個“廢名審稿交流” 微信群， 使我可以與他及責任編輯田金麟、 林鳳瑤， 責任監(jiān)印朱玢， 裝幀設(shè)計黃佳菁， 排版朱海英等隨時溝通信息、 交換意見。 編輯、 出版一套值得廣大讀者信賴的廢名作品集， 想必也是他們的共同心愿。
相信大家的努力定會換來令人滿意的結(jié)果。
陳建軍
2019 年夏于南湖灣