優(yōu)美的舞蹈離不開動(dòng)聽的音樂，音樂使得舞蹈會(huì)唱歌，舞蹈讓音樂看得見，兩者之間密不可分、相互依賴。俄羅斯舞蹈理論家扎哈諾夫曾經(jīng)說過：音樂是舞蹈的靈魂。從事舞蹈創(chuàng)作、表演、教學(xué)的人都將此作為*要素。因此，對(duì)于舞蹈專業(yè)的學(xué)生來說系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論知識(shí)是尤為重要的。
該書作為一本針對(duì)舞蹈專業(yè)學(xué)生的音樂理論教材，是由常年活躍在一線的北京舞蹈學(xué)院的老師結(jié)合舞蹈學(xué)院學(xué)生的實(shí)際現(xiàn)狀，以及舞蹈專業(yè)學(xué)習(xí)的實(shí)際需求編寫而成。這本書融合了大量國(guó)內(nèi)外經(jīng)典舞蹈音樂作品，并把舞蹈中涉及的音樂理論知識(shí)逐一進(jìn)行解讀，讓學(xué)生通過熟知的舞蹈律動(dòng)結(jié)合視、聽、唱，了解音樂在舞蹈中是如何表達(dá)、如何發(fā)展的。從而加強(qiáng)學(xué)生對(duì)作品的感受和認(rèn)知，深入理論學(xué)習(xí)，使學(xué)生對(duì)音樂的理解能力、辨別能力、表述能力加以提高，更好地運(yùn)用到舞蹈創(chuàng)作、表演、教學(xué)的實(shí)踐中。
《舞蹈音樂的基礎(chǔ)理論與應(yīng)用》本著深入淺出的理念，通俗易解且兼具一定的專業(yè)高度。對(duì)于正值參加教師資格考試的舞蹈專業(yè)學(xué)生而言，該書內(nèi)容簡(jiǎn)單易懂，涉及范圍廣泛、全面，結(jié)合舞蹈的專業(yè)性，能使備考的學(xué)生更好、更快地理解、學(xué)習(xí)音樂樂理知識(shí)。擁有這個(gè)功能也可以算是本書的意外之喜了。
前言
優(yōu)美的舞蹈離不開動(dòng)聽的音樂，音樂能使得舞蹈會(huì)唱歌，舞蹈能使得音樂看得見，兩者之間密不可分，相互依賴。蘇聯(lián)舞蹈理論家扎哈諾夫曾經(jīng)說過：音樂是舞蹈的靈魂。這說明音樂對(duì)舞蹈的重要性，而從事舞蹈創(chuàng)作、表演、教學(xué)的業(yè)內(nèi)人士則更深刻地領(lǐng)會(huì)了這句話的價(jià)值，因此，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)知識(shí)對(duì)舞蹈專業(yè)來說尤為重要。
舞蹈是一個(gè)龐大的藝術(shù)體系，舞蹈音樂是這個(gè)體系中的一個(gè)重要分支，而舞蹈音樂理論又是這個(gè)分支中的一部分。幾十年來，舞蹈藝術(shù)發(fā)展迅猛，而舞蹈音樂理論領(lǐng)域卻始終很少有人涉足，這與舞蹈藝術(shù)的繁榮發(fā)展極不協(xié)調(diào)。因此，我們針對(duì)舞蹈專業(yè)的學(xué)習(xí)者進(jìn)行舞蹈音樂基礎(chǔ)理論研究是非常有意義的學(xué)術(shù)活動(dòng)。
我們結(jié)合舞蹈學(xué)院學(xué)生的實(shí)際現(xiàn)狀和舞蹈專業(yè)的需求，編寫了這本適合舞蹈專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的教材。本書結(jié)合了大量的舞蹈音樂作品，讓音樂中的各種現(xiàn)象與舞蹈作品相結(jié)合，選取經(jīng)典的舞蹈片段，讓學(xué)習(xí)者通過視、聽、唱，了解這些音樂現(xiàn)象在舞蹈中是如何應(yīng)用的，從而加強(qiáng)學(xué)習(xí)者的感受和認(rèn)知，然后再深入理論學(xué)習(xí)，提高學(xué)生們對(duì)音樂的理解能力、辨別能力、表述能力，使之將來能夠更好地勝任舞蹈創(chuàng)作、表演與教學(xué)。
我國(guó)從事舞蹈專業(yè)學(xué)習(xí)的人數(shù)眾多，但是適合舞蹈專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的音樂基礎(chǔ)理論書籍還是很少的，因此，這本書的出版具有非常大的實(shí)用價(jià)值，這也是我們?nèi)嗄陙韽氖挛璧笇I(yè)音樂理論教學(xué)和科研的歸納總結(jié)。
《舞蹈音樂的基礎(chǔ)理論與應(yīng)用》本著深入淺出的理念，既通俗易解，又有一定高度的專業(yè)水平，同時(shí)本書還兼具科學(xué)性、知識(shí)性和實(shí)用性。
張麗民：
1981年畢業(yè)于天津戲曲學(xué)校，1990年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系，同年進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院工作至今。北京舞蹈學(xué)院教授，曾被評(píng)為北京市中青年骨干教師。
在北京舞蹈學(xué)院工作期間，曾開設(shè)舞劇音樂分析戲曲藝術(shù)中外音樂鑒賞音樂理論基礎(chǔ)舞劇總譜分析中國(guó)音樂史歐洲音樂史中外音樂鑒賞等十余門課程。
本人獨(dú)立完成多個(gè)北京市級(jí)、學(xué)院級(jí)科研項(xiàng)目，出版有《舞劇音樂研究》（專著）、《戲曲與舞蹈從戲曲藝術(shù)特色看其對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響》（專著）、《中國(guó)古典舞音樂研究樂舞相融六十載精華錄》（專著）、《音樂欣賞教程》（上）（編著）、《藝術(shù)鑒賞》（合著）等。
目 錄
第一章 音的基本要素
第一節(jié) 噪音與樂音｜2
第二節(jié) 樂音的基本性質(zhì)｜2
第三節(jié) 音的常用概念｜5
第四節(jié) 音的分組｜5
第二章 記譜法
第一節(jié) 記譜法的歷史｜10
第二節(jié) 五線譜｜13
第三節(jié) 音符｜18
第四節(jié) 休止符｜21
第五節(jié) 符點(diǎn)｜23
第六節(jié) 常用記號(hào)｜25
第七節(jié) 五線譜與簡(jiǎn)譜｜35
第三章 節(jié)奏 、節(jié)拍
第一節(jié) 節(jié)奏 、節(jié)拍｜44
第二節(jié) 弱起小節(jié)｜49
第三節(jié) 切分音｜51
第四節(jié) 連音符｜55
第五節(jié) 其他拍子｜60
第六節(jié) 音值的正確組合法｜62
第四章 音程
第一節(jié) 音程及相關(guān)概念｜72
第二節(jié) 基本音程｜77
第三節(jié) 音程的擴(kuò)大和縮�。�80
第四節(jié) 單音程和復(fù)音程｜81
第五節(jié) 音程的協(xié)和度｜82
第六節(jié) 音程的轉(zhuǎn)位｜84
第七節(jié) 音程在舞蹈音樂中的表現(xiàn)｜86
第八節(jié) 音程的識(shí)別與構(gòu)成｜90
第五章 音律
第一節(jié) 十二平均律｜96
第二節(jié) 五度相生律｜97
第三節(jié) 純律｜98
第四節(jié) 各種律制的應(yīng)用問題｜98
第五節(jié) 自然半音和自然全音、變化半音和變化全音｜99
第六節(jié) 等音｜99
第六章 大調(diào)式與小調(diào)式
第一節(jié) 調(diào)式｜102
第二節(jié) 大調(diào)式｜102
第三節(jié) 小調(diào)式｜109
第四節(jié) 大調(diào)式與小調(diào)式曲目分析｜115
第七章 中國(guó)民族調(diào)式
第一節(jié) 五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式的特點(diǎn)｜120
第二節(jié) 五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式音階的計(jì)算方法｜128
第三節(jié) 五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式的分析方法｜132
第八章 和弦
第一節(jié) 和弦及相關(guān)概念｜144
第二節(jié) 三和弦｜145
第三節(jié) 七和弦｜147
第四節(jié) 和弦轉(zhuǎn)位｜150
第五節(jié) 大小調(diào)式中的和弦｜153
第六節(jié) 和弦在舞蹈音樂中的表現(xiàn)｜157
第七節(jié) 和弦的識(shí)別與構(gòu)成｜162
第九章移調(diào)與調(diào)性變換
第一節(jié) 移調(diào)｜168
第二節(jié) 移調(diào)的方法｜174
第三節(jié) 調(diào)的關(guān)系｜177
第四節(jié) 調(diào)性變換｜178
第五節(jié) 調(diào)式交替｜179
第六節(jié) 轉(zhuǎn)調(diào)｜181
第十章 音樂的速度和力度
第一節(jié) 音樂的速度｜186
第二節(jié) 速度在音樂表現(xiàn)中的意義｜187
第三節(jié) 音樂的力度｜188
第四節(jié) 力度在音樂表現(xiàn)中的意義｜189
第十一章 裝飾音
第一節(jié) 倚音｜192
第二節(jié) 波音｜193
第三節(jié) 顫音｜194
視聽目錄
后記
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