緒論
第一節(jié) 選題依據(jù)與價值意義
一 科里利亞諾的創(chuàng)作及成就
二 對其室內(nèi)樂為主兼及其他重要作品所作的創(chuàng)作技法特征研究基于以下考慮
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
一 國內(nèi)研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
二 國外研究現(xiàn)狀及發(fā)展動態(tài)
三 文獻(xiàn)的查閱范圍及手段

第一章 約翰·科里利亞諾創(chuàng)作綜述
第一節(jié) 作曲家與其作品簡介
第二節(jié) 綜合化的創(chuàng)作風(fēng)格
第三節(jié) 室內(nèi)樂體裁及音樂作品創(chuàng)作分期
一 室內(nèi)樂體裁
二 科里利亞諾室內(nèi)樂及其他重要作品創(chuàng)作分期

第二章 音高結(jié)構(gòu)的特征研究
第一節(jié) 音程結(jié)構(gòu)與音級集合
一 二度音程結(jié)構(gòu)中心
二 四音音級集合及其“原型截段
第二節(jié) 序列技術(shù)
一 音程序列的應(yīng)用
二 “十二音序列的雙調(diào)性手法

第三章 布魯斯音級可動觀念的特征研究
第一節(jié) 布魯斯音級可動觀念的技術(shù)實踐特征
一 音階形態(tài)
二 和聲音響
三 節(jié)奏主題
第二節(jié) 布魯斯音級可動觀念的結(jié)構(gòu)功能特征
一 在音樂呈示中可動觀念所具有的自身組織性結(jié)構(gòu)功能
二 對比展開中可動觀念所體現(xiàn)的轉(zhuǎn)換性結(jié)構(gòu)功能
三 音樂再現(xiàn)過程中的整體統(tǒng)一性結(jié)構(gòu)功能

第四章 主題性寫作的特征研究
第一節(jié) 主題性寫作的調(diào)式特征
一 自然音調(diào)式與復(fù)合調(diào)式的應(yīng)用
二 潛在調(diào)式手法
第二節(jié) 主題性寫作的幻想特征
一 六音音列與無節(jié)拍在主題性寫作中所具有結(jié)構(gòu)作用
二 視聽聯(lián)覺、音畫組合的對比性藝術(shù)特征

第五章 音樂作品分析
第一節(jié) 《鈴鼓先生：鮑勃·迪倫的七首詩》之《前奏曲》
一 《前奏曲》A段中調(diào)式特性音程的結(jié)構(gòu)作用
二 《前奏曲》結(jié)構(gòu)劃分以及調(diào)式特性音程的變形技術(shù)
三 調(diào)式調(diào)性手法特征在整部套曲結(jié)構(gòu)中的體現(xiàn)
第二節(jié) 室內(nèi)樂《幻影》中調(diào)性結(jié)構(gòu)思維研究
一 作品風(fēng)格概述
二 異質(zhì)多元的結(jié)構(gòu)布局
三 “十二音調(diào)性序列”的隱蔽處理
四 和聲技術(shù)對隱蔽調(diào)性的開掘
五 調(diào)性結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)作用

結(jié)語
一 融合貫通、兼容并蓄的理性實踐與觀念先導(dǎo)、技術(shù)服從的創(chuàng)作定位
二 有限度的技術(shù)突破與綜合化的觀念創(chuàng)新
附錄
參考文獻(xiàn)
后記