出版不僅僅是一個充滿競爭的商業(yè)領(lǐng)域,同時,它也深深打上了“文化”和“思想”的印記。在這個文化場域中,交織著多種力量的動態(tài)關(guān)系,通過出版物的呈現(xiàn)和出版活動的開展,描繪了一個時代的文化風(fēng)貌;而回旋折沖于其間者,則是那些幕后活躍、臺前無聞的各類出版人。他們自喻“為他人做嫁衣裳”,事實上,卻是國家文化傳承和歷史記錄的主要擔(dān)當(dāng)者,有出版發(fā)展的參與人和見證者甚至稱他們所起的作用為保存民族記憶的千秋大腦。雖然扼據(jù)出版要津之地,卻少見自家行當(dāng)?shù)娜宋飩饔洺霭。本叢書是?次規(guī)模化地為這個群體中的杰出者系列立傳,從一個人到一群人的出版事功中,折射出近代以降出版業(yè)的俯仰變遷,同時也見證著出版參與時代文化思想締構(gòu)及其背后深廣的社會歷史內(nèi)容。那些曾經(jīng)彪炳于時的出版人,一方面安身于這個行業(yè),以其敏銳犀利的時代洞察,在市場、經(jīng)營與創(chuàng)意中躬行實踐,標(biāo)領(lǐng)乃至規(guī)劃了這個行業(yè)的發(fā)展,并使之成為國民經(jīng)濟的一個重要門類;另一方面又在“安身”之外,顯現(xiàn)出面向社會的公共性關(guān)懷與“立命”的關(guān)懷,從職業(yè)而志業(yè)的追求中,服務(wù)于民族解放、思想啟蒙與文化進步的社會性經(jīng)營,書寫了出版人生的風(fēng)采、風(fēng)骨與風(fēng)流。
本叢書所傳寫的50余位出版人,均為活躍于20世紀(jì)并已過世的出版前輩。中國古代也曾涌現(xiàn)了陳起、毛晉等出版大家,只是未納入《中國出版家·錢君匋 曹辛之/中國出版家叢書》的傳主范圍。叢書在體例上,有單人獨傳與多人合傳之分,但這并不必然意味著對傳主出版貢獻及其歷史地位的輕重判別,許多情況下的數(shù)人合傳,乃困于傳主史料的闕如而不得已的選擇,某些重要出版人如大東書局總經(jīng)理沈駿聲、兒童書局創(chuàng)辦人張一渠等,也囿于同樣情形而未能列入本叢書的傳主名單,殊覺憾事。雖說隱身不等于泯滅,但這個行業(yè)固有的幕后特征多少帶來了出版人身份上的隱而不顯、顯而不彰。本叢書的出版,固然是想通過對前輩出版事跡的闡幽發(fā)微、立傳人史,能讓同樣為人做嫁衣者的當(dāng)今出版人不至于覺得氣類太孤,內(nèi)心獲得溫暖,并昭示后來者在人生目標(biāo)上,在家國情懷上,在出版境界上,追步于前賢,自覺立起一面促人警醒自鑒的鏡子;同時更希望通過一個個傳主微歷史的場景呈現(xiàn),讓更多的人認識到出版在產(chǎn)業(yè)之外,更是一項薪火相傳的社會文化事業(yè),它對時代文化的接引與外度,使其成為一種任何人都不可忽視的“勢力”,在百余年來的社會發(fā)展進程中,發(fā)揮了不可替代的作用。
錢君匋(1907-1998),浙江省桐鄉(xiāng)人。是我國著名的出版家、裝幀設(shè)計家、金石篆刻家、書法家、國畫家、音樂教育家、詩人、收藏家,是我國20世紀(jì)難得的藝術(shù)大師。
1923年,錢君匋進入上海?茙煼秾W(xué)校學(xué)習(xí)。在那里,錢君匋認識了豐子愷、吳夢非、劉質(zhì)平、呂鳳子等師長,也認識了同學(xué)、好友陶元慶。在與陶元慶的幾年朝夕相處的交往中,讓錢君匋對書籍裝幀藝術(shù)的認識有了質(zhì)的提高。1927年,錢君匐被章錫琛聘為新開張的開明書店編輯,負責(zé)開明書店的書籍裝幀設(shè)計。在開明書店,錢君匋的裝幀藝術(shù)水平逐日提升。他認識了中國新文學(xué)界許多精英如魯迅、茅盾、郁達夫、夏丐尊、葉圣陶等現(xiàn)代名家大師。這些名家大師都曾經(jīng)指點過錢君匐,讓錢君勻受益罪淺。期間,錢君匐曾經(jīng)和陶元慶一起去魯迅家拜訪、請益,為魯迅作品集設(shè)計封面等等。所以在與魯迅的交往中,錢君訇也深受魯迅裝幀設(shè)計方面思想的影響,裝幀設(shè)計的實踐中受魯迅的影響也最大。不久,“錢封面”的名聲,在上海新文學(xué)界聲名鵲起,成為現(xiàn)代裝幀史上一個高峰。錢君勻一生設(shè)計繪制了數(shù)以千計的封面,是中國出版界一筆不小的財富,是今天研究中國現(xiàn)代出版史的一個富礦。
縱觀錢君匋的裝幀設(shè)計藝術(shù),有這樣一些特點:首先是傳承。錢君勻在裝幀設(shè)計實踐中,吸收借鑒了中國古代圖案藝術(shù)的精華,并將其融匯在自己的圖案設(shè)計里。據(jù)說魯迅當(dāng)年曾經(jīng)把自己收藏的漢代畫像拓本介紹給錢君匐,讓他從這些古代的圖案中吸收營養(yǎng)。所以我們在看錢君匐的封面設(shè)計時,常常體味到濃厚的古代圖案的影響。其次是創(chuàng)新。通過變形、創(chuàng)新達到圖案的清新、抒情,追求封面設(shè)計獨特的整體美學(xué)效果。無論錢君匐早期的封面設(shè)計,還是后來爐火純青時期,這個特點始終十分明顯。他大量的封面作品,畫面的美感,常常在似與不似之間,給讀者留下想象的空間。其三是繁中求簡。繁中求簡,是藝術(shù)上一種很高的境界。錢君匐在數(shù)以千計的封面設(shè)計中,從不馬虎應(yīng)付,他創(chuàng)作的每一幅封面,都是經(jīng)過自己的認真思考精心設(shè)計,體現(xiàn)自己創(chuàng)作思想的同時也體現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格,有時繁就繁到密不通風(fēng),如《唐詩小札》、《文藝陣地》等等,但是仔細體會,錢君匋的這些創(chuàng)作風(fēng)格,實際上是美學(xué)意義上繁中求簡的一種高境界。因為這些封面設(shè)計,再復(fù)雜的畫面,無論多么繁復(fù)、變形夸張,封面體現(xiàn)出來的主題,依然一目了然。所以錢君勻的裝幀設(shè)計的風(fēng)格以及美學(xué)價值是值得探討的一個課題。因為這是伴隨錢君勻一生的藝術(shù),也是錢君訇作為裝幀設(shè)計大師的主要成就之一。
鐘桂松,男,中國作協(xié)會員,高級編輯。曾任浙江電視臺臺長、浙江省新聞出版局局長等。業(yè)余時間長期致力于現(xiàn)代文學(xué)研究,出版《茅盾傳》、《茅盾評傳》、《沈澤民傳》、《豐子愷與杭州》、《二十世紀(jì)茅盾研究史》等30余部傳記和學(xué)術(shù)著作。
錢君匋
前言
第一章 故鄉(xiāng)故家,求學(xué)求職
一、小鎮(zhèn)上的小康人家
二、有毅力的小書法家
三、進上海?茙煼秾W(xué)校
第二章 慧眼識才,一炮而紅
一、在出版大門前徘徊的歲月
二、“開明”的緣分
三、在魯迅面前
四、一炮而紅的封面設(shè)計:錢封面
五、客串文化生活出版社
第三章 萬葉書店,涉足收藏
一、萬葉書店(上)
二、萬葉書店(下)
三、收藏:出版之余的酸甜苦辣
第四章 公私合營,浮浮沉沉
一、私私合作的上海新音樂出版社
二、公私合營:音樂出版社的北京歲月
三、上海音樂出版社和在北京的“奇遇”
第五章 苦盡甘來,情寄故里
一、在文藝出版社的歲月
二、情寄故里
三、余言:小氣與大氣
編輯出版大事年表
參考文獻
……
曹辛之
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后記