定 價(jià):58 元
叢書(shū)名:“新耳朵”音樂(lè)叢書(shū)
- 作者:詹湛 著
- 出版時(shí)間:2018/9/1
- ISBN:9787562189503
- 出 版 社:西南大學(xué)出版社
- 中圖法分類(lèi):J605.1-53
- 頁(yè)碼:331
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:32開(kāi)
“新耳朵”音樂(lè)叢書(shū)即是“專(zhuān)業(yè)”和“業(yè)余”統(tǒng)含的良好征兆。
“新耳朵”音樂(lè)叢書(shū)的作者中,既有音樂(lè)院校的專(zhuān)業(yè)教師和行內(nèi)人,也有因愛(ài)好古典音樂(lè)而舞文弄墨的愛(ài)樂(lè)者和媒體人。他們富有朝氣和好奇心,“眼觀六路,耳聽(tīng)八方”,在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代如魚(yú)得水,總能給讀者提供新鮮和有益的訊息和資訊。
“新耳朵”音樂(lè)叢書(shū)的文字或是現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng),或是唱片品鑒,或是人物評(píng)介,或是樂(lè)曲賞析,它們也許性格不一,風(fēng)格迥異,但它們都有一個(gè)共同的發(fā)源——那就是對(duì)古典音樂(lè)的真誠(chéng)摯愛(ài)。也正是這種摯愛(ài),打消了專(zhuān)業(yè)與業(yè)余的區(qū)隔,也消融了學(xué)院與社會(huì)的分離。畢竟,我們是因?yàn)閾磹?ài)音樂(lè)而獲得愉悅,也由于音樂(lè)而更加熱愛(ài)世界和生命。
大約自新世紀(jì)開(kāi)始,在中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展的帶動(dòng)下,中國(guó)的古典音樂(lè)唱片市場(chǎng)和演藝市場(chǎng)進(jìn)人到一個(gè)前所未有的繁榮期。中國(guó)的音樂(lè)家與愛(ài)樂(lè)者對(duì)此應(yīng)感到無(wú)比欣喜——不僅在“北上廣深”,而且在省會(huì)大城市乃至二、三線城鎮(zhèn),各類(lèi)音樂(lè)廳、歌劇院等演出場(chǎng)館如雨后春筍般拔地而起,有的硬件設(shè)施的檔次已向世界級(jí)水平看齊甚至達(dá)到超一流水準(zhǔn);與之相匹配,國(guó)際上的各類(lèi)著名演出團(tuán)體和名家也開(kāi)始紛紛到中國(guó)舞臺(tái)上亮相,“你方唱罷我登場(chǎng)”,好一番熱鬧景象……以至于國(guó)外的媒體都紛紛發(fā)出驚呼和感嘆——“古典音樂(lè)的未來(lái)在中國(guó)!”
正是在這種態(tài)勢(shì)中,中國(guó)的古典音樂(lè)評(píng)論和音樂(lè)文字寫(xiě)作也迎來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。古典音樂(lè)由于其自身深厚的文化積淀與高質(zhì)量的精神內(nèi)涵,實(shí)際上需要甚至呼喚語(yǔ)言文字的助陣與加油。盡管坊間不時(shí)聽(tīng)到“音樂(lè)開(kāi)始于語(yǔ)言停止之處”的詩(shī)意言論,但我們其實(shí)無(wú)法設(shè)想,如何可以脫離語(yǔ)言文字來(lái)進(jìn)行周密、穩(wěn)妥而叉具有品質(zhì)的音樂(lè)思想與音樂(lè)信息溝通與交流。我個(gè)人甚至以為,語(yǔ)言文字不僅能夠?yàn)橐魳?lè)交流助陣和加油,而且在最好的時(shí)候甚至可能為音樂(lè)的意義發(fā)現(xiàn)和意涵開(kāi)掘拓展出意想不到的維度。僅以筆者個(gè)人的切身體驗(yàn)而論,通過(guò)保羅·亨利·朗的《西方文明中的音樂(lè)》(參見(jiàn)由筆者組織翻譯的中譯本,廣西師范大學(xué)出版社,2014年版)中的華美文字表述,通過(guò)查爾斯·羅森的《古典音樂(lè)》(參見(jiàn)我的中譯本,華東師范大學(xué)出版社,2014年版)中的精彩分析評(píng)論,我確乎領(lǐng)會(huì)和發(fā)現(xiàn)了僅僅靠聆聽(tīng)音樂(lè)本身不能得到的給養(yǎng)與補(bǔ)充。而我在進(jìn)行自己的音樂(lè)文字寫(xiě)作時(shí),也常常會(huì)有不期而遇的靈感火花和洞見(jiàn)閃現(xiàn),于是我就愈加相信,語(yǔ)言文字對(duì)音樂(lè)的捕捉很可能不僅是寄生性的,而是更有創(chuàng)造性隱藏其間……
通過(guò)語(yǔ)言文字?jǐn)[弄音樂(lè),愛(ài)樂(lè)者與音樂(lè)家就站到了同一條起跑線上。我們欣喜地發(fā)現(xiàn),新世紀(jì)以來(lái),中國(guó)的古典音樂(lè)欣賞與點(diǎn)評(píng)文字中,不僅有音樂(lè)院校的專(zhuān)業(yè)學(xué)者和學(xué)子,也有相當(dāng)數(shù)量的業(yè)余愛(ài)樂(lè)者。曾有人似乎想在這兩類(lèi)不同學(xué)業(yè)背景的人士之間人為制造藩籬和隔閡,甚至刻意夸大“專(zhuān)業(yè)學(xué)院派”和“業(yè)余愛(ài)樂(lè)者”之間的不同與偏好,我對(duì)此頗不以為然-我的愿景恰恰是這兩方之間的高度融合與貫通。我個(gè)人從事音樂(lè)文字寫(xiě)作,心目中的理想讀者即是有音樂(lè)興趣的文化人,或者說(shuō)是有文化視野的音樂(lè)家。我在自己的一套愛(ài)樂(lè)散論文集(《楊燕迪音樂(lè)文叢》三卷,廣西師范大學(xué)出版社,2018年增訂版)的序言中坦言:“就我所在的音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域而言,‘專(zhuān)業(yè)’和‘業(yè)余’的統(tǒng)合,或者說(shuō),具有專(zhuān)業(yè)深度的‘業(yè)余’和具備‘業(yè)余’興味的‘專(zhuān)業(yè)’,那是我理想中的‘愿景’!
擺在面前的這套“新耳朵”音樂(lè)叢書(shū)即是“專(zhuān)業(yè)”和“業(yè)余”統(tǒng)含的良好征兆。這批書(shū)目的作者中,既有音樂(lè)院校的專(zhuān)業(yè)教師和行內(nèi)人,也有因愛(ài)好古典音樂(lè)而舞文弄墨的愛(ài)樂(lè)者和媒體人。他們富有朝氣和好奇心,“眼觀六路,耳聽(tīng)八方”,在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代如魚(yú)得水,總能給讀者提供新鮮和有益的訊息和資訊。我們應(yīng)向這些年輕的音樂(lè)文字作者表示祝賀和敬意!這些文字或是現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)評(píng),或是唱片品鑒,或是人物評(píng)介,或是樂(lè)曲賞析,它們也許性格不一,風(fēng)格迥異,但它們都有一個(gè)共同的發(fā)源——那就是對(duì)古典音樂(lè)的真誠(chéng)摯愛(ài)。也正是這種摯愛(ài),最終打消了專(zhuān)業(yè)與業(yè)余的區(qū)隔,也消融了學(xué)院與社會(huì)的分離。畢竟,我們是因?yàn)閾磹?ài)音樂(lè)而獲得愉悅,也由于音樂(lè)而更加熱愛(ài)世界和生命。
是為序。
詹湛,1985年生,上海人。
唱片客,德語(yǔ)專(zhuān)業(yè)本科畢業(yè),翻譯、校譯多本德語(yǔ)小說(shuō)及兒童繪本,兼為數(shù)家雜志、報(bào)紙撰寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論,時(shí)而涉及美術(shù)及攝影領(lǐng)域,擔(dān)任過(guò)《上海演藝》雜志編輯。
學(xué)習(xí)的并不是音樂(lè)專(zhuān)業(yè),而撰寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論的事,全然緣自多年前許多個(gè)巧合的重合。記得福柯談到當(dāng)代音樂(lè)時(shí)曾說(shuō),它偏離了正軌,因?yàn)槠鋸?fù)雜程度已經(jīng)到了不可接近的地步——是不是因?yàn)榧记傻陌l(fā)展,倒使它走上了一條不歸路?而另一方面,音樂(lè)對(duì)技術(shù)的進(jìn)步之高度敏感,所產(chǎn)生的依賴(lài)性比其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)又要大得多。多尷尬。
所以我念想中的音樂(lè)評(píng)論,似乎應(yīng)該是一座起到穿線縫衣作用的“橋”,而不是在無(wú)數(shù)堵已經(jīng)有的“墻”之外再加上一堵“墻”,此小小志向與諸君共勉。
1.文藝復(fù)興晚期作曲家約翰·道蘭
2.漫揚(yáng)輕塵無(wú)定跡
——唱片《阿貝爾的手稿》
3.比貝爾及其作曲家族
4.從一個(gè)人,到一個(gè)國(guó)度
——西貝柳斯素描
5.微觀的流亡路
——讀瑞典作家埃斯普馬克《巴托克:獨(dú)自對(duì)抗第三帝國(guó)》
6.匈牙利小提琴家佐爾坦·賽克利
7.你的童年,我的童年
——蒙波的鋼琴小品
8.捷克小提琴家?jiàn)W塔卡·舍夫契克
9.英國(guó)中提琴家萊昂納爾·特爾蒂斯
10.捷克作曲家?jiàn)W斯特齊爾
11.德國(guó)女鋼琴家艾莉·奈伊
12.保加利亞男低音歌唱家鮑里斯·克里斯朵夫
13.斯洛伐克女高音歌唱家格魯貝洛娃
14.絕不顧影自憐
——德國(guó)女中音歌唱家布里吉特·法斯賓德側(cè)記
15.總留著那一根絲線
——瑞士女高音歌唱家瑪?shù)俳z小記
16.“咔嗒”,完成了
——索科洛夫其人其樂(lè)
17.聽(tīng),留著觸感和體溫的巴赫
18.德國(guó)男高音歌唱家彼特·施萊亞
19.保加利亞鋼琴家阿歷克西斯·魏森伯格
20.小記德國(guó)作曲家漢斯·維爾納·亨策
21.一張唱片,兩種氣場(chǎng)
——紀(jì)念德國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的兩位“H”
22.法國(guó)作曲家亨利·杜蒂耶
23.美國(guó)作曲家埃利奧特·卡特
24.芬蘭指揮家帕沃·貝爾格隆德
25.蘇俄鋼琴家尼古拉·佩特洛夫
26.生死耳語(yǔ)在此間
——逝去大師阿巴多的馬勒《第九交響曲》
27.德國(guó)羽管鍵琴家漢斯·皮希納
28.勝過(guò)俱樂(lè)部的友誼聯(lián)盟
29.晚年二字的含義
30.芬蘭指揮家萊夫·希爾格斯坦
31.在甜美與鋒利邊緣吹起口哨
32.紀(jì)念一位去世五十年的俄國(guó)大提琴家
——克努謝維茲基
33.匈牙利大提琴家亞諾斯·斯塔克
34.墻倒下后,他又矗立了二十年
——追憶東德指揮大師庫(kù)爾特·馬舒爾
35.崇山頂上清醒人
36.分散農(nóng)田
——冷戰(zhàn)時(shí)期的東德音樂(lè)家們
37.“總?cè)币话烟觏毜丁钡拇螵{子
38.科瓦塞維奇的崢嶸五十載
39.老維也納味道的標(biāo)桿
40.寒海宮里,熱焰不息
——格羅凡諾夫的《薩德柯》
41.五張Ondine唱片,管窺北歐作曲的三個(gè)百年
42.北歐遠(yuǎn)土有芳茵
43.精密計(jì)算的聲之焰火
——從皮埃爾·布列茲的《無(wú)主之槌》說(shuō)開(kāi)去
44.萊希式律動(dòng),讓拍子自己歌唱
45.眼盲心亮
——記越南吉他演奏家京欣
46.雀銜枝泥為補(bǔ)巢
47.不迎合,不固執(zhí),不放棄
——我讀坂本龍一的《音樂(lè)使人自由》
48.“這就是我的生活”
——獨(dú)立唱片廠牌ECM創(chuàng)立者埃希爾先生如是說(shuō)
49.林間隱者自垂范
——小記爵士樂(lè)手米克·戈德里克
50.不識(shí)譜的“德彪西”
——紀(jì)念已逝爵士鋼琴大師埃羅爾·加納誕辰九十周年
51.永難低估的小巨人之心
——爵士鋼琴家佩特魯西阿尼專(zhuān)輯《一百顆心》
52.掙扎的舞蹈者
——?jiǎng)P斯·杰瑞特1984年的東京獨(dú)奏會(huì)
53.細(xì)膩如水的大個(gè)子
——記爵士樂(lè)貝斯手朗恩·卡特
54.一人披肝瀝膽,群雄扯帆遠(yuǎn)航
——說(shuō)說(shuō)匈牙利小提琴學(xué)派的今昔
55.談?wù)勑√崆俳逃髱煀W爾的幾位弟子
56.論兩位我們并不熟悉的伊薩伊的同代人
——曼努埃爾·基羅加和馬修·克里克布姆
57.從大師回到一個(gè)“人”
——我讀梅紐因和瑜伽的故事