第十四章 “四王”、吳、惲與“四僧”所代表的清初畫(huà)壇
第一節(jié) “四王”與清初正統(tǒng)繪畫(huà)
一、清初畫(huà)壇及其演變
二、“四王”的生平與藝術(shù)
三、特色以及影響
第二節(jié) 吳歷和惲壽平
一、吳歷與“陽(yáng)面皴”
二、惲壽平與沒(méi)骨法
第三節(jié) 石濤與八大山人
一、石濤的生平和藝術(shù)
二、八大山人的生平和藝術(shù)
第四節(jié) 漸江、髡殘及安徽、金陵畫(huà)壇
一、漸江與安徽諸家
二、髡殘及金陵諸家

第十五章 揚(yáng)州畫(huà)派與宮廷繪畫(huà)
第一節(jié) 清中葉的畫(huà)壇走勢(shì)
一、清中葉畫(huà)壇諸流派
二、揚(yáng)州畫(huà)壇之繁榮
三、興盛的宮廷繪畫(huà)
第二節(jié) “揚(yáng)州八怪’’及諸家
一、市民意識(shí)與畫(huà)壇走向
二、“揚(yáng)州八怪”
三、各顯其能的諸流派
第三節(jié) 宮廷繪畫(huà)
一、清代畫(huà)院及活躍的宮廷繪畫(huà)
二、供奉內(nèi)廷的畫(huà)家
三、中西畫(huà)法的并存和交融

第十六章 晚清畫(huà)壇
第一節(jié) 晚清畫(huà)壇概貌
一、正統(tǒng)的因陳與革新的孕育
二、繪畫(huà)的工匠化與世俗化
第二節(jié) 海上畫(huà)派
一、趙之謙與前海派
二、海派諸家
三、吳昌碩及后海派
四、海派繪畫(huà)及其評(píng)價(jià)
第三節(jié) 清末畫(huà)壇風(fēng)潮
一、嶺南先聲
二、西方繪畫(huà)的傳播

第十七章 書(shū)法和篆刻的中興
第一節(jié) 帖學(xué)的盛行與式微
一、清初書(shū)風(fēng)與行草的突出成就
二、帖學(xué)的一時(shí)之盛
三、館閣體及諸名家
第二節(jié) 碑學(xué)的崛起
一、篆、隸重興
二、金農(nóng)、鄭燮、鄧石如和伊秉綬
三、晚清書(shū)壇
第三節(jié) 篆刻藝術(shù)
一、程邃及清初諸家
二、高鳳翰、丁敬、鄧石如及清中期印風(fēng)
三、名手迭出的清后期印壇

第十八章 雕塑、民俗制作及民間畫(huà)繪
第一節(jié) 雕塑的變化
一、大型雕塑的演變與衰落
二、豐盛的小型造像與石雕、陶塑、泥塑
三、繁縟精細(xì)的建筑雕飾
第二節(jié) 品類(lèi)繁多的民俗制作
一、民間剪刻
二、民間塑作
三、民間編扎與雜件
第三節(jié) 民間畫(huà)繪的繁盛
一、楊柳青與桃花塢等地的民間年畫(huà)
二、壁畫(huà)
三、唐卡
四、月份牌及其他民間畫(huà)繪

第十九章 繁盛的工藝美術(shù)
第一節(jié) 以景德鎮(zhèn)為中心的陶瓷藝術(shù)
一、制瓷技術(shù)和工藝的新發(fā)展
二、清三朝官窯
三、后期官窯和地方名窯
第二節(jié) 印染織繡工藝
一、印染
二、絲織和棉、麻、毛織
三、緙絲與刺繡
第三節(jié) 玉、石、漆器和金屬工藝
一、玉雕及石雕
二、漆器
三、金屬工藝
第四節(jié) 竹木牙角及其他工藝
一、竹木牙角雕刻
二、家具和文房用品
三、玻璃工藝及其他工藝

第二十章 官方建筑和禮教建筑的繼承與修建
第一節(jié) 城池宮苑與禮制建筑的繼承
一、建筑藝術(shù)特征及城池建筑
二、宮苑與京城寺廟建筑
三、學(xué)宮、壇社與陵墓建筑
第二節(jié) 宗教建筑的豐富與變化
一、佛寺與道觀(guān)
二、藏傳佛教建筑的經(jīng)典布達(dá)拉宮
三、其他藏傳佛教建筑
四、伊斯蘭教建筑與天主教建筑

第二十一章 民間建筑與園林建筑
第一節(jié) 民間建筑的綜合創(chuàng)造
一、民間建筑的主要類(lèi)別及基本特征
二、建筑裝飾
第二節(jié) 民居建筑系統(tǒng)
一、居宅的類(lèi)型與分布
二、重要的建筑群落與組合建筑遺存
三、特殊的單體建筑
第三節(jié) 集大成的古典園林建筑藝術(shù)
一、清代園林藝術(shù)概貌
二、以圓明園、頤和園為代表的北方園林
三、以江南私園為典范的南方園林

第二十二章 美術(shù)理論與鑒藏
第一節(jié) 畫(huà)學(xué)理論的全面開(kāi)拓
一、畫(huà)學(xué)著述概觀(guān)
二、理論特色和建樹(shù)
第二節(jié) 書(shū)法及篆刻理論
一、書(shū)法著述與理論成就
二、篆刻著述及理論
第三節(jié) 美術(shù)鑒藏及著錄
一、宮廷所藏與私家收藏
二、鑒藏著錄
參考文獻(xiàn)
后記
《中華藝術(shù)通史》總后記