緒論 音樂表演詮釋的多重世界

第一章 歷史成因：當演奏成為詮釋

第一節(jié) 對西方演奏歷史脈絡的考察

第二節(jié) 西方近代音樂表演詮釋概念的產生

第三節(jié) 關于表演概念內涵的說明

第二章 話語分析：音樂表演詮釋對象的復合性

第一節(jié) 音樂表演詮釋對象的一般話語分析

第二節(jié) 音樂表演詮釋對象的特殊話語分析

第三節(jié) 音樂表演詮釋對象的復合性

第三章 音樂表演詮釋的表層符號性對象

第一節(jié) 記譜符號

第二節(jié) 形式、體裁與作品風格

第三節(jié) 音樂音響結構控制

第四節(jié) 技巧表達

第四章 音樂表演詮釋的深層意味性對象

第一節(jié) 創(chuàng)作立意

第二節(jié) 主體的深度批評

第三節(jié) 詮釋理念

第五章 音樂表演詮釋對象的內部特性與關聯(lián)

第一節(jié) 相對景深：前景與后景的構成關系

第二節(jié) 詮釋循環(huán)：整體與部分、部分與部分的條件關系

第三節(jié) 異性共生：規(guī)范性與非規(guī)范性的生存關系

第六章 復合性詮釋之學理依據

第一節(jié) 結構史方法的啟示復合性詮釋的可能性及其基本形態(tài)

第二節(jié) 兩種意義的區(qū)別復合性詮釋的解釋學淵源

第三節(jié) 內部理解和外部理解復合性詮釋與分析學派的視野

第七章 復合性詮釋的個案分析

第一節(jié) 個案對象簡介

第二節(jié) 個案分析：馬克斯·羅斯塔爾對貝多芬《第九小提琴奏鳴曲》第一樂章的詮釋

小結

結論

參考文獻

后記