上篇

**章“大我”的表現(xiàn)

**節(jié)“大我”表現(xiàn)的人格基礎(chǔ)

一、“大我”中的“道德性”音樂需求

二、“大我”存在的音樂文化語(yǔ)境

第二節(jié)“大我”表現(xiàn)的社會(huì)基礎(chǔ)

一、“大我”的社會(huì)內(nèi)涵

二、愛國(guó)主義音樂中的“大我”特征

第三節(jié)“大我”表現(xiàn)經(jīng)典作品分析——以《憶秦娥·婁山關(guān)》為例


一、《憶秦娥·婁山關(guān)》創(chuàng)作的社會(huì)需求和文化語(yǔ)境

二、《憶秦娥·婁山關(guān)》的“大我”表現(xiàn)——以“小”映“大”


第二章“大理”的態(tài)度

**節(jié)“大理”中的人性

一、“大理”的人性本質(zhì)

二、“大理”的人格屬性

三、“大理”的情感特質(zhì)

四、“大理”的教化功能

第二節(jié)“大理”的價(jià)值取向

一、“大理”中的社會(huì)價(jià)值取向

二、“大理”中的民族主義取向

第三節(jié)“大理”表現(xiàn)經(jīng)典作品分析
——古箏曲《臨安遺恨》《蘇武牧羊》

一、古箏曲《臨安遺恨》愛國(guó)主義藝術(shù)體現(xiàn)的形態(tài)分析

二、古箏曲《蘇武思鄉(xiāng)》愛國(guó)主義藝術(shù)體現(xiàn)的形態(tài)分析


第三章“大境”的趣味


**節(jié)“大境”的審美效應(yīng)

一、音樂“情境”的內(nèi)涵

二、“情境”的多學(xué)科解讀及音樂價(jià)值

三、“大境”在愛國(guó)主義音樂中的功能

第二節(jié)“大境”的社會(huì)性

一、愛國(guó)主義音樂中的社會(huì)情境分析

二、個(gè)體情境在愛國(guó)主義音樂中的社會(huì)性體現(xiàn)

三、群體情境在愛國(guó)主義音樂中的社會(huì)性體現(xiàn)

第三節(jié)“大境”的具體體現(xiàn)
——以鋼琴協(xié)奏曲《黃河》為例

一、“群體情境”對(duì)《黃河》題材和內(nèi)容的影響

二、“個(gè)體情境”在《黃河》中的多層面表達(dá)





目錄



愛國(guó)主義音樂審美







第四章“大愛”的形象


**節(jié)“大愛”形象的類型化表現(xiàn)

一、愛國(guó)主義音樂中“大愛”的情感性表現(xiàn)

二、愛國(guó)主義音樂中“大愛”的對(duì)象性表現(xiàn)

三、愛國(guó)主義音樂中“大愛”的意象性表現(xiàn)

第二節(jié)“大愛”形象的形成路徑

一、獨(dú)特的音樂語(yǔ)言表現(xiàn)愛國(guó)主義“大愛”形象

二、宏大的心理表象構(gòu)建愛國(guó)主義“大愛”形象

三、情感的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)活化愛國(guó)主義“大愛”形象

第三節(jié)“大愛”的具體表現(xiàn)——以鋼琴組曲《紅色娘子軍》為例

一、時(shí)代性與民族性的有機(jī)統(tǒng)一塑造出生動(dòng)的大愛形象

二、個(gè)體形象與群體形象的完美結(jié)合勾勒出鮮明的大愛形象


下篇


第五章愛國(guó)主義音樂的民族風(fēng)格


**節(jié)民族風(fēng)格的審美屬性

一、何謂“民族風(fēng)格”

二、音樂表演的民族風(fēng)格

第二節(jié)民族風(fēng)格的審美體驗(yàn)

一、對(duì)音樂作品中地域風(fēng)格的把握與審美體驗(yàn)

二、對(duì)音樂作品中時(shí)代風(fēng)格的把握與審美體驗(yàn)

三、對(duì)音樂作品中民族語(yǔ)言的把握與審美體驗(yàn)

四、對(duì)音樂作品中民族性格的把握與審美體驗(yàn)

五、對(duì)音樂作品中音樂形態(tài)的把握與審美體驗(yàn)

第三節(jié)民族風(fēng)格的審美形態(tài)

一、歌劇選段《洪湖水，浪打浪》民族風(fēng)格分析

二、二胡獨(dú)奏曲《三門峽暢想曲》民族風(fēng)格分析

三、小提琴獨(dú)奏曲《思鄉(xiāng)曲》民族風(fēng)格分析


第六章愛國(guó)主義音樂的身份認(rèn)同效應(yīng)


**節(jié)身份認(rèn)同的特征

第二節(jié)身份認(rèn)同的形態(tài)

一、音樂審美身份認(rèn)同的模式

二、愛國(guó)主義音樂身份認(rèn)同的具體體現(xiàn)

第三節(jié)價(jià)值認(rèn)同

一、音樂審美價(jià)值的潛在內(nèi)化

二、音樂審美價(jià)值內(nèi)化的機(jī)制

三、音樂審美價(jià)值內(nèi)化具體作品分析


第七章愛國(guó)主義音樂審美意義的表現(xiàn)方式
——以頌歌為例

**節(jié)愛國(guó)主義音樂的頌歌特質(zhì)

一、“頌”字解義

二、“頌歌”的文化特質(zhì)

三、“頌歌”的主題及其演變

四、頌歌與愛國(guó)主義音樂的關(guān)系

第二節(jié)審美意義的表現(xiàn)方式

一、表現(xiàn)的含義

二、審美表現(xiàn)的主要方式

第三節(jié)頌歌審美意義的表現(xiàn)方式

一、一般意義的表現(xiàn)方式

二、音樂意義的表現(xiàn)

三、頌歌意義表現(xiàn)的四種方式


第八章愛國(guó)主義音樂審美意義的表現(xiàn)形態(tài)

**節(jié)意義表現(xiàn)的主導(dǎo)因素

一、音樂特征與意義表現(xiàn)

二、語(yǔ)言特征與意義表現(xiàn)

第二節(jié)意義表現(xiàn)的語(yǔ)音要素

一、語(yǔ)音音響的基本要素與意義表現(xiàn)

二、語(yǔ)音的運(yùn)動(dòng)形態(tài)與意義表現(xiàn)

第三節(jié)意義表現(xiàn)的語(yǔ)音形態(tài)

一、直接表達(dá)方式下的語(yǔ)音形態(tài)

二、間接敘述方式下的語(yǔ)音形態(tài)

三、事物象征方式下的語(yǔ)音形態(tài)

四、情境烘托方式下的語(yǔ)音形態(tài)