目錄
前言
導(dǎo)論 1
第一章 改編的政治：文本的跨媒介旅行與西方的改編傳統(tǒng) 10
第一節(jié) 文本的跨媒介旅行與西方的改編傳統(tǒng) 10
第二節(jié) 什么是改編：改編的定義與認(rèn)知 17
第三節(jié) 改編的政治：改編動(dòng)因的多維探析 22
第二章 美國(guó)改編研究的緣起與研究范式的嬗變 39
第一節(jié) 語(yǔ)言邏各斯中心主義下的形式主義批評(píng) 40
第二節(jié) 后結(jié)構(gòu)主義和文化研究視野下的改編研究 52
第三節(jié) 跨學(xué)科的融合：21世紀(jì)以來改編研究的突破與發(fā)展 64
第三章 改編：異質(zhì)媒介的形式轉(zhuǎn)換與意義重構(gòu) 77
第一節(jié) 符號(hào)與敘事性：異質(zhì)媒介轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)與動(dòng)力 77
第二節(jié) 從小說到影視：藝術(shù)世界的轉(zhuǎn)換與重構(gòu) 95
第三節(jié) 改編與再創(chuàng)造：文本的影像闡釋與意義的生成 105
第四章 美國(guó)經(jīng)典小說的影視闡釋與文化權(quán)力關(guān)系 121
第一節(jié) 美國(guó)電影的宗教審查 122
第二節(jié) 美國(guó)電影的政治意識(shí)形態(tài)審查 138
第三節(jié) 美國(guó)影視的種族與性別審查 143
第四節(jié) 審查、文學(xué)的文化權(quán)力與影視闡釋的限度 150
第五章 庫(kù)柏小說的影視改編與文化闡釋 159
第一節(jié) 庫(kù)柏小說的藝術(shù)特征與文化意義 160
第二節(jié) 西部神話與民族精神再現(xiàn)：《最后的莫西干人》的影視改編 167
一、早期的電影改編：種族、歷史與愛情羅曼司 168
二、第二次世界大戰(zhàn)前后的改編：邊疆神話與英美關(guān)系的演變 171
三、20世紀(jì)末期的電影改編：民族精神與英雄神話的重構(gòu) 174
第六章 霍桑小說的影視改編與文化闡釋 181
第一節(jié) 20世紀(jì)初期的電影改編：宗教和道德規(guī)約下的影像解讀 183
第二節(jié) 20世紀(jì)中期的電視劇改編：麥卡錫主義下的政治闡釋 192
第三節(jié) 20世紀(jì)末期的電影改編：女性主義與多元文化主義下的當(dāng)代闡釋 197
第七章 麥爾維爾小說的影視改編 204
第一節(jié) 麥爾維爾小說的跨媒介傳播與接受 205
第二節(jié) 從捕鯨船到核潛艇：《白鯨》的影視改編與帝國(guó)意識(shí)形態(tài) 209
第八章 詹姆斯小說的影視改編 221
第一節(jié) 文化資本與再生產(chǎn)：詹姆斯小說的影視闡釋與傳播 222
第二節(jié) 鏡像修辭與性別政治：《一位女士的畫像》的電影改編 235
第三節(jié) 鏡像修辭與性別政治：《華盛頓廣場(chǎng)》的電影改編 250
第九章 德萊賽小說的電影改編 265
第一節(jié) 性別符號(hào)的意義變遷：《嘉莉妹妹》的電影改編 270
第二節(jié) 意識(shí)形態(tài)的顛覆與文化權(quán)力的斗爭(zhēng)：《美國(guó)悲劇》的電影改編 284
一、愛森斯坦的改編 286
二、1931年派拉蒙的電影改編 294
三、1951年的電影改編 298
結(jié)束語(yǔ) 305
參考文獻(xiàn) 309
附錄 334
后記 340