長(zhǎng)篇小說《家》（《激流三部曲》之一），是文學(xué)大師巴金的代表作，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇巨制。

巴金原名李堯棠，字芾甘。１９０４年生于四川成都一個(gè)封建官僚地主之家。他從小就感受到封建大家庭的腐朽和舊禮教對(duì)青年的戕害，并在與下層勞動(dòng)者的接觸中了解到他們的不幸命運(yùn)，從而激發(fā)起對(duì)封建制度、封建禮教的憎恨和對(duì)自由平等的向往。在五四運(yùn)動(dòng)浪潮的激勵(lì)之下，他接受了科學(xué)民主思想，進(jìn)一步產(chǎn)生強(qiáng)烈的反帝反封建的民主主義要求和尊重人、同情被損害者的人道主義精神，確立了為追求光明和真理而獻(xiàn)身的志向。１９２４年毅然沖破封建大家庭的樊牢，來到上海、南京和北京求學(xué)。１９２７至１９２８年間旅居巴黎，受到西方民主思想和文藝思潮影響，開始創(chuàng)作，寫出第一部長(zhǎng)篇小說《滅亡》。二十世紀(jì)二十年代末至三十年代中，巴金進(jìn)入創(chuàng)作鼎盛時(shí)期，連續(xù)寫出《死去的太陽》《家》《新生》《愛情的三部曲》《春天里的秋天》等中長(zhǎng)篇小說以及大量短篇小說和散文。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他輾轉(zhuǎn)于上海、香港、桂林、重慶等地，參與《吶喊》《烽火》等刊物的編輯工作，創(chuàng)作了《激流三部曲》的后兩部《春》和《秋》以及《火》《第四病室》《憩園》等中長(zhǎng)篇小說�？箲�(zhàn)勝利后重返上海，１９４６年完成長(zhǎng)篇小說《寒夜》。新中國(guó)成立以后，他曾兩度深入抗美援朝前線，創(chuàng)作了歌頌中國(guó)人民志愿軍指戰(zhàn)員戰(zhàn)斗生活的作品，還寫了一批記述出國(guó)訪問見聞、感受的文章。晚年，致力于外國(guó)文學(xué)的譯介和反思文革的回憶錄《隨想錄》的寫作。他長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席和全國(guó)政協(xié)副主席等職。

在七十多年的創(chuàng)作生涯中，巴金共寫下一千萬字的著述和四百萬字的譯著，這些均被收入二十六卷本《巴金全集》和十卷本《巴金譯文全集》之中。他的《家》《寒夜》等作品，多次被改編為話劇、電影、電視劇。他對(duì)中國(guó)新文學(xué)做出了杰出的貢獻(xiàn)，贏得了崇高的聲譽(yù)，被譽(yù)為中國(guó)的一代文學(xué)巨匠和語言大師。他的作品還被翻譯成近二十種文字，在世界各地傳播。八十年代曾獲意大利但丁國(guó)際獎(jiǎng)和法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。如今，一顆以他的名字命名的巴金星，正在浩茫的穹宇之中運(yùn)行，標(biāo)志著巴金的人品和作品存在的永恒。

《家》寫于１９３１年，曾以《激流》為題名在上海的報(bào)刊上分章連載；１９３３年出版單行本時(shí)，經(jīng)作者調(diào)整修訂，以現(xiàn)書名行世。小說以五四運(yùn)動(dòng)浪潮波及的滯塞內(nèi)地四川成都為背景，真實(shí)地描寫了高公館這個(gè)詩禮傳家四世同堂的封建大家庭的沒落分化過程，揭露了封建專制的腐朽本質(zhì)，控訴了封建家族制度、封建禮教和封建迷信的罪惡，頌贊年輕一代的反抗斗爭(zhēng)精神。作者在該書的幾篇序言中多次談到，他寫作這部長(zhǎng)篇小說，一是要表達(dá)對(duì)封建專制制度的憤恨，宣告一個(gè)不合理的制度的死刑，來向一個(gè)垂死的制度叫出我的Jaccuse（我控訴）；二要為青年一代呼吁，要為過去那無數(shù)的無名犧牲者喊冤，我要從惡魔的爪牙下救出那些失掉了青春的青年。由于對(duì)舊制度的深惡痛絕，對(duì)廣大青年男女的誠(chéng)摯熱愛，作者用自己的創(chuàng)作向舊社會(huì)舊制度進(jìn)行猛烈抨擊，生動(dòng)形象地揭示出封建宗法制度必然滅亡的命運(yùn)；并通過對(duì)青年一代勇敢抗?fàn)幍拿鑼�，展現(xiàn)了在嚴(yán)密殘酷的黑暗王國(guó)里放射出的一線光明，使作品充滿了信心、希望和力量。小說寫的是一個(gè)個(gè)悲劇性故事，但作者說過，無論在什么地方總看見那一股生活的激流在動(dòng)蕩，在創(chuàng)造他自己的生活道路�！都摇纷畛跞∶麨椤都ち鳌�，正是表達(dá)了這種不屈從于命運(yùn)安排、渴望征服生活、創(chuàng)造生活的精神和意志。

長(zhǎng)篇小說《家》以嫻熟的藝術(shù)手段，塑造了眾多的富有典型意義的文學(xué)形象。書中人物不下七十余個(gè)，其中既有專橫、衰老、腐朽的封建家族最高統(tǒng)治者、封建家長(zhǎng)制代表高老太爺，荒淫殘忍的假道學(xué)和劊子手馮樂山，腐化墮落的敗家子五老爺克定，狡猾貪婪的四老爺克安等統(tǒng)治階級(jí)形形色色人物；又有封建道德和封建禮教的受害者，如敢于以死向封建專制抗議的純潔、剛烈的丫頭鳴鳳，溫順馴良地吞咽著舊禮教惡果的小姐梅芬，善良厚道柔情的長(zhǎng)孫媳瑞玨等；以及接受新思潮影響、向往自由平等、大膽爭(zhēng)取個(gè)性解放、敢于反抗封建統(tǒng)治的覺慧、覺民、琴等青年覺醒者和叛逆者的形象。作者把眾多人物組織在一個(gè)宏大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中，通過他們的矛盾糾葛、悲歡離合，展示了他們的內(nèi)面世界、個(gè)性特征和各自的命運(yùn)。這些人物都寫得血肉豐滿，個(gè)性鮮明，栩栩如生，富有深刻的歷史內(nèi)涵和闊大的現(xiàn)實(shí)包容。小說著重刻畫了覺新這個(gè)封建大家庭和舊禮教毒害下的悲劇典型。他雖接受過五四新思潮的激蕩；但處于長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的特殊地位，深受封建倫理綱常特別是孝道的熏染，鑄成了他委曲求全的怯懦順從性格；他既同情支持弟妹們反封建的抗?fàn)帲�又屈從于封建�?shì)力的壓力，自覺不自覺地維系著封建統(tǒng)治的權(quán)威。在專制和壓迫面前，他只能選擇作揖主義哲學(xué)，妥協(xié)屈從，成為時(shí)代的落伍者。他的一生陷入極度的矛盾痛苦之中，大大加強(qiáng)了這個(gè)人物的悲劇力量。作者對(duì)他充滿同情，同情中又不無批判。受過時(shí)代新思潮洗禮而又背負(fù)著沉重的歷史重?fù)?dān)，既不滿于黑暗的舊制度又逆來順受的高家長(zhǎng)房長(zhǎng)孫覺新這一形象，在中國(guó)社會(huì)新舊交替和轉(zhuǎn)型時(shí)期，具有重要的歷史意義。它的高度的概括性和鮮活性，成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上不多見的杰出的文學(xué)典型之一。

結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)跌宕有致。《家》在構(gòu)思藝術(shù)上充分借鑒《紅樓夢(mèng)》的技法。圍繞著封建大家庭分崩離析的全過程，作品始終以覺慧和鳴鳳的戀愛以及覺新與瑞玨、梅芬之間的糾葛為情節(jié)發(fā)展主線，將各種驚心動(dòng)魄的事件，紛繁的生活場(chǎng)景，以及封建家族的風(fēng)尚習(xí)俗、繁文縟節(jié)、人情世故等，巧妙地穿插、編織成一個(gè)完美的整體，展開了充分、細(xì)膩的描繪，構(gòu)成異彩紛呈的藝術(shù)世界，顯示了作者駕馭鴻篇巨制的卓越藝術(shù)才華。

《家》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有里程碑意義。中國(guó)新文學(xué)最初十年的主要成就表現(xiàn)在新詩、短篇小說和散文的創(chuàng)作上。二十世紀(jì)二十年代末，長(zhǎng)篇小說逐漸呈現(xiàn)強(qiáng)勁勢(shì)頭，出現(xiàn)了《蝕》《虹》（茅盾），《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》（老舍），《滅亡》（巴金），《倪煥之》（葉圣陶）等若干長(zhǎng)篇佳作。但直到三十年代初，由于《家》和稍后的《子夜》的出現(xiàn)，才標(biāo)志著長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作進(jìn)入成熟和豐收的新階段�！都摇反_立了巴金在中國(guó)新文學(xué)史上的崇高地位，并在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展歷史上產(chǎn)生過巨大而深遠(yuǎn)的影響，至今仍為人們所珍愛。

《家》１９３３年由上海開明書店初版，到１９５２年共印行三十二版。１９５３年人民文學(xué)出版社改版，作者改寫了《后記》，增加《前記》，又重印多次。１９８７年人民文學(xué)出版社又以《巴金全集》第一卷為底本，重新設(shè)計(jì)封面，作為《家》的第三版，成為目前流播海內(nèi)外的權(quán)威版本。