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哈佛中國(guó)史3·世界性的帝國(guó):唐朝
《世界性的帝國(guó):唐朝》是“哈佛中國(guó)史”叢書(shū)的第三卷。一直以來(lái),唐朝堪稱中國(guó)的“黃金時(shí)代”,它在商業(yè)、宗教和文化,尤其是文學(xué)創(chuàng)作上所達(dá)到的成就,遠(yuǎn)非其他朝代所能匹敵。作者陸威儀抓住唐帝國(guó)疆域擴(kuò)張到極限時(shí)的這一充滿活力的時(shí)期,選擇西方讀者對(duì)于中國(guó)歷史較為關(guān)注的問(wèn)題,站在中國(guó)的外圍來(lái)觀察和描述中國(guó)歷史上最為輝煌的唐朝作為世界性帝國(guó)的諸層面,重點(diǎn)從商業(yè)(海陸貿(mào)易)、宗教和文化(文學(xué)、繪畫、陶瓷等)等面向?yàn)槲覀冋宫F(xiàn)了一幅充滿浪漫氣息的盛極一時(shí)的帝國(guó)景象。
【西方知名漢學(xué)家寫給大家的新唐史】美國(guó)知名中國(guó)古代史專家陸威儀教授憑一己之力、專門為大眾讀者撰寫的唐史新作;代表50年來(lái)世界中國(guó)史新研究成果,多所世界一流高校中國(guó)史指定教材,英語(yǔ)世界唐史佳作;簡(jiǎn)潔清晰,通俗易懂;唐史專家張國(guó)剛、郝春文、劉后濱聯(lián)袂推薦!
――――――――― 【全球史視野,跨學(xué)科跨領(lǐng)域的新唐史】陸威儀教授立足世界看中國(guó),汲取50年來(lái)唐史研究的新成果,從全球史的嶄新視角,利用新材料新方法,真正做到跨學(xué)科跨領(lǐng)域解讀唐朝歷史,涵括天文學(xué)、地理學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)、城市史、環(huán)境史、女性史、民族史等多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域,重新思考唐朝在中國(guó)歷史上承前啟后的重要意義。 ――――――――― 【全面揭示唐代重大社會(huì)變革,開(kāi)啟后期帝制時(shí)代】全書(shū)圍繞唐朝發(fā)生的巨大變革而展開(kāi),指出“安史之亂”以后唐朝社會(huì)諸多領(lǐng)域發(fā)生的重要變化,并將其貫穿到各個(gè)章節(jié),不僅將唐朝作為整個(gè)帝制時(shí)代的轉(zhuǎn)折這一重要特色勾勒得淋漓盡致,而且寫出了一部多姿多彩、熠熠生輝的新唐史。 ――――――――― 【專題敘事,細(xì)節(jié)豐富,印象深刻】全書(shū)分為地理、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、鄉(xiāng)村、宗族、宗教、文化以及外部世界等10個(gè)專題,通過(guò)大量生動(dòng)豐富的歷史細(xì)節(jié),以及對(duì)軼事、詩(shī)歌、圖片的靈活運(yùn)用,簡(jiǎn)潔的文風(fēng)、生動(dòng)的語(yǔ)言、極強(qiáng)的故事性和啟發(fā)性,成就了一部令人印象深刻的新唐史。 ―――――――――
20世紀(jì)90年代初我到北京參加一次會(huì)議時(shí),幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)清史研究專家朱維錚教授也出席了同一會(huì)議。在朱老師這一代人中,他可謂極富才學(xué),或許性情也最火爆。對(duì)我而言,他還是一位慷慨的良師益友,在我需要之時(shí)往往不吝提出明智的建議。我想通過(guò)回憶自己與朱老師在北京月壇公園的一次談話來(lái)為中國(guó)讀者介紹這一套書(shū)。當(dāng)時(shí)我倆正散著步,我突然向他袒露心聲,說(shuō)自己曾數(shù)度迷!90年代初的我正處于迷茫之中——既然我不是中國(guó)人,那當(dāng)一名中國(guó)歷史學(xué)家到底有什么意義。我雖然能夠像朱老師那樣閱讀第一手文獻(xiàn),但還是極度渴求擁有他那般理解中文文獻(xiàn)的本能。到底怎樣我才能像理解自己的母文化那般,更真切地理解中國(guó)呢?
陸威儀(Mark Edward Lewis),1954年生,師從何炳棣,畢業(yè)于芝加哥大學(xué)。美國(guó)著名中國(guó)古代史專家,斯坦福大學(xué)李國(guó)鼎中華文化講座教授。他的研究關(guān)注中國(guó)文明的不同方面,尤其擅長(zhǎng)從政治和社會(huì)層面考察中國(guó)問(wèn)題。著有“哈佛中國(guó)史”叢書(shū)中前3卷《早期中華帝國(guó):秦與漢》、《分裂的帝國(guó):南北朝》《世界性的帝國(guó):唐朝》,以及《早期中國(guó)的寫作與權(quán)威》《早期中國(guó)的空間構(gòu)造》等。
譯者簡(jiǎn)介 張曉東,歷史學(xué)博士,上海社會(huì)科學(xué)院歷史研究所助理研究員,上海鄭和研究中心兼職助理研究員,上海社會(huì)科學(xué)院“中國(guó)現(xiàn)代史”創(chuàng)新型學(xué)科團(tuán)隊(duì)成員,專攻中國(guó)運(yùn)河史、中國(guó)軍事史和東亞海洋史、海上絲綢之路問(wèn)題,以及當(dāng)前海洋地緣戰(zhàn)略問(wèn)題。著有《漢唐漕運(yùn)與軍事》《漢唐軍事史論集》等。 馮世明,蘇州大學(xué)社會(huì)學(xué)院歷史系講師,研究方向?yàn)闈h唐史、中國(guó)古代民族史。
推薦序/葛兆光
中文版總序/卜正民 導(dǎo)言 第1章 帝國(guó)的地理環(huán)境 中國(guó)古代的心臟地帶—關(guān)中 東北部、中原和四川 南 方 漕 運(yùn) “內(nèi)部”領(lǐng)域與“外部”領(lǐng)域 第2章 從開(kāi)國(guó)到內(nèi)亂 唐帝國(guó)的鞏固 玄宗皇帝的統(tǒng)治和“安史之亂” 唐朝軍事制度 中國(guó)的中世紀(jì)“貴族” 唐朝法律 土地所有制與賦稅 第3章 藩鎮(zhèn)與專使 地方與中央的權(quán)力博弈 黨 爭(zhēng) 地方權(quán)力的多元化 軍事地方主義和新的政治角色 財(cái)政地方主義和新的政治角色 第4章 城市生活 長(zhǎng)安和洛陽(yáng)的布局 長(zhǎng)安的花街柳巷 花卉熱 唐朝城市的商業(yè)化 稅收與貨幣 第5章 鄉(xiāng)村社會(huì) 土地占有的新形態(tài) 農(nóng)業(yè)技術(shù) 長(zhǎng)途貿(mào)易和商業(yè)化 茶葉和糖 第6章 外部世界 稱“天可汗”的唐朝統(tǒng)治者 東亞的出現(xiàn) 國(guó)際貿(mào)易重組 在唐朝的外國(guó)人 被看成異族的佛教徒 第7章 宗族關(guān)系 唐代家庭中的婦女 祖先祭祀的變化 唐代大族 大族的終結(jié) 第8章 宗教 唐代的道教 道姑和女仙 中國(guó)化佛教的出現(xiàn) 國(guó)家和地方的儒教禮儀 儒教經(jīng)典的重新解讀 印刷術(shù) 第9章 寫作 初唐詩(shī)的基調(diào)和辭藻 盛唐詩(shī)對(duì)前代詩(shī)歌的繼承 不斷變化的詩(shī)人形象 唐代傳奇 散 文 結(jié)語(yǔ) 致謝 日期和年代 注釋 參考文獻(xiàn) 索引
第1章 寫 作
唐代是中國(guó)歷史上出類拔萃的文學(xué)朝代,以偉大的文人和卓越的詩(shī)文著稱。這個(gè)時(shí)期最重要的詩(shī)人王維、李白和杜甫,幾乎被公認(rèn)為是中國(guó)最偉大的作者。唐代的短篇小說(shuō)在文學(xué)史上的地位雖無(wú)法與詩(shī)歌相比,卻是第一批帶有自我意識(shí)的藝術(shù)性虛構(gòu)作品,它們將人的經(jīng)歷的重要方面引入中國(guó)文學(xué)中。考慮到小說(shuō)在隨后歷史上的重要性,唐代小說(shuō),尤其是唐代傳奇,標(biāo)志著重大的文學(xué)發(fā)展。 韓愈和柳宗元等人的散文成了隨后此類體裁所有作品效仿的對(duì)象。散文創(chuàng)作背后的理念是:文學(xué)風(fēng)格是哲學(xué)思想和道德秩序的基礎(chǔ),因此相較于其他任何作品而言,散文更清晰地體現(xiàn)了唐代的一種特殊景象,其中文學(xué)、思想和政治難以分割地糾纏在一起。 初唐詩(shī)的基調(diào)和辭藻 在漢代,詩(shī)歌是宮廷創(chuàng)作的產(chǎn)物,其內(nèi)容或褒貶或揭露國(guó)家的道德?tīng)顩r。南北朝時(shí)期,這種說(shuō)教功能在很大程度上被忽視了。起初,詩(shī)歌通過(guò)與國(guó)家及其道德標(biāo)準(zhǔn)的分離而被解放出來(lái)。這一過(guò)程中詩(shī)人發(fā)現(xiàn)了許多主題,精心創(chuàng)作了關(guān)于隱逸(脫離現(xiàn)實(shí)世界)、風(fēng)景和道教哲學(xué)的詩(shī)篇。然而,5 世紀(jì)晚期之前,南方的宮廷和貴族名流支配著詩(shī)歌,擁有長(zhǎng)期文學(xué)教養(yǎng)傳統(tǒng)的世家大族認(rèn)為只有他們才有資格評(píng)論詩(shī)歌的優(yōu)劣。大多數(shù)詩(shī)歌不過(guò)是優(yōu)雅的消遣和精英們宴樂(lè)的一種方式,在那里儒家道德說(shuō)教和隱士的遺世獨(dú)立都是不可容忍的粗鄙。 隋和唐初的詩(shī)歌繼續(xù)著南朝的宮廷傳統(tǒng),大部分寫作于首都或者秦王府的文學(xué)館里。創(chuàng)作以一種社交活動(dòng)的方式出現(xiàn),其中題目、措辭、結(jié)構(gòu)和場(chǎng)合都受到嚴(yán)格限制,精英們比賽看誰(shuí)能夠最迅速地完成設(shè)定主題和押韻的詩(shī),獲勝者得到獎(jiǎng)勵(lì),而最慢的那個(gè)支付罰金。詩(shī)歌創(chuàng)作的主題或是模仿有固定模式的樂(lè)府詩(shī),或是贊揚(yáng)廷臣日常生活中的物品或者某一特定事件。用詞是有限制的,偏好典故,而日常用語(yǔ)的使用則被視為是粗鄙的。修飾部分更喜歡簡(jiǎn)明和間接的示意而非直率的敘述,正如虞世南的詩(shī)《春夜》所寫: 春苑月裴回,竹堂侵夜開(kāi)。 驚鳥(niǎo)排林度,風(fēng)花隔水來(lái)。 韻律規(guī)則闡明了音節(jié)數(shù)量、對(duì)仗的運(yùn)用,以及聲調(diào)模式。 這些刻板的要求使詩(shī)歌變?yōu)榭闪?xí)得的藝術(shù),任何受過(guò)訓(xùn)練的人都可以迅速地創(chuàng)作出應(yīng)景的詩(shī)。然而,掌握這個(gè)技巧需要持久的學(xué)習(xí),大家族的子弟在這方面具有優(yōu)勢(shì)。作為富有教養(yǎng)的一種標(biāo)志,他們幼時(shí)就接受教育,學(xué)習(xí)如何寫出精妙而得體的文章。詩(shī)歌的評(píng)價(jià)完全取決于規(guī)則運(yùn)用的好壞,與眾不同的表達(dá)并非優(yōu)點(diǎn)。創(chuàng)作稱頌上層的詩(shī)歌是迎合宮廷特別有效的方式。宮廷詩(shī)矯揉刻板的特點(diǎn)激勵(lì)了關(guān)于詩(shī)歌知識(shí)和文學(xué)參考書(shū)目的百科全書(shū)的編纂,于是廷臣們可以快速地找到符合任何詩(shī)歌主題的詞句和想法。 因?yàn)樵?shī)歌與政治相關(guān),統(tǒng)治者自身也參與到詩(shī)歌的評(píng)價(jià)和創(chuàng)作中。南朝陳和隋的最后一位皇帝都是著名的詩(shī)人,學(xué)者指責(zé)他們對(duì)文學(xué)的嗜好,認(rèn)為他們因此而不理朝政致使王朝覆滅。然而,即使是中國(guó)最進(jìn)取的統(tǒng)治者之一唐太宗,也留下了大量的詩(shī)篇。作為一位來(lái)自西北部的軍事家,他努力像那些有教養(yǎng)的官員一樣寫作文雅的詩(shī)。有時(shí)他還運(yùn)用皇帝特權(quán)將大臣出色的語(yǔ)句納入自己的作品中。之后的皇帝,雖然沒(méi)有如此多產(chǎn),也熱心于詩(shī)歌的贊助和實(shí)踐。 初唐詩(shī)也寫作于小酒館或私家宅邸舉行的宴會(huì)上,以送別友人或進(jìn)行社交應(yīng)酬。這樣的“宴游”詩(shī)從3 世紀(jì)開(kāi)始就已經(jīng)被創(chuàng)作并匯編為詩(shī)集,唐代此類的詩(shī)集不下百數(shù),F(xiàn)在僅存的例子表明,那些有抱負(fù)的官僚寫作的詩(shī)歌與宮廷詩(shī)很相似,只是較為樸素。 詩(shī)歌寫作的另一個(gè)場(chǎng)合是農(nóng)莊或者田園,它為詩(shī)人在矯揉造作的宮廷詩(shī)之外提供了另一種選擇。唐早期的詩(shī)人之一王績(jī)(590—644),在田園中獲得了詩(shī)歌的靈感。雖然作為詩(shī)人并不具盛名,王績(jī)卻是模仿隱士詩(shī)人陶淵明(365— 427)的生活和詩(shī)歌的第一人。陶淵明放棄官職創(chuàng)作隱士詩(shī),其內(nèi)容有他在鄉(xiāng)村茅屋的起居、對(duì)貧困的忍耐和田地里的辛勤勞動(dòng)。這樣的重新發(fā)現(xiàn)使陶淵明被冠以“南北朝時(shí)期最偉大的詩(shī)人”之名,也預(yù)示了盛唐將會(huì)改寫中國(guó)的詩(shī)歌史。為了保持陶淵明的模式,王績(jī)運(yùn)用了宮廷詩(shī)所沒(méi)有的簡(jiǎn)單遣詞、直白句法和一種近似整體敘事的風(fēng)格。 680 年詩(shī)歌創(chuàng)作被引入進(jìn)士考試,標(biāo)志著唐詩(shī)從宮廷詩(shī)向更注重抒情風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變。通過(guò)考試和親自挑選,武后提拔了一些出身卑微的詩(shī)人,這些人后來(lái)幫助了很多出身于地方精英家庭甚至是出身寒微的詩(shī)人。在這種廣泛的官員群體的影響下,更多的流行體裁,尤其是七言律詩(shī),在宮廷變得受人矚目。 到8世紀(jì)的第一個(gè)10 年,在地方官府度過(guò)的長(zhǎng)久歲月也成為了詩(shī)人們創(chuàng)作更個(gè)性化詩(shī)歌的機(jī)會(huì)。最為人稱頌的是“放逐”詩(shī)人,包括楊炯、王勃、盧照鄰和駱賓王,他們被稱為“初唐四杰”。他們運(yùn)用宮廷詩(shī)的技巧來(lái)表達(dá)個(gè)人苦楚,還吸收了帶有強(qiáng)烈情感的更早期體裁,如《楚辭》等。駱賓王因?yàn)閷Ⅰ壩牡男揶o和思辨的風(fēng)格改編入詩(shī)而出名,如此使詩(shī)歌變得更長(zhǎng)也更嚴(yán)肅。隨著“邊塞詩(shī)”的出現(xiàn),詩(shī)人將邊遠(yuǎn)地區(qū)的生活生動(dòng)、戲劇性地表現(xiàn)出來(lái)。這些發(fā)展使詩(shī)歌更為私人化、情感化,并且具有道德的嚴(yán)肅性,由此為盛唐詩(shī)歌打下了基礎(chǔ)。 為了減少皇室成員和宮廷女性干政,722 年玄宗皇帝關(guān)閉諸王王府,把諸王調(diào)離京師,這就封閉了貴族青年得到資助的主要途徑。于是,他們中最有雄心的詩(shī)人不得不在朝廷之外尋找更廣泛的新讀者。他們創(chuàng)造的風(fēng)格被稱為“都城詩(shī)”,表明是由宮廷詩(shī)演變而來(lái)的,但其對(duì)象和主題更為寬泛。都城詩(shī)與先前的宮廷詩(shī)的不同,表現(xiàn)在對(duì)聲韻的強(qiáng)調(diào)、對(duì)佛教和隱士主題的興趣,和詩(shī)歌的端莊感有所降低這幾個(gè)方面,正如盧象的《同王維過(guò)崔處士林亭》: 映竹時(shí)聞轉(zhuǎn)轆轤,當(dāng)窗只見(jiàn)網(wǎng)蜘蛛。 主人非病常高臥,環(huán)堵蒙籠一老儒。 與其說(shuō)都城詩(shī)是一種高雅藝術(shù),不如說(shuō)它是一種舉止文雅的社交談吐,有助于在官僚和考生之間建立私人聯(lián)系。正如宮廷詩(shī)較早的改進(jìn)來(lái)自那些被流放到地方的人一樣,一個(gè)完善的、自覺(jué)的詩(shī)歌藝術(shù)形式的出現(xiàn)也將會(huì)是局外人的工作。不過(guò),盛唐詩(shī)歌的興盛就有賴于之前都城詩(shī)的存在,其自由的形式和表達(dá)使得處在該運(yùn)動(dòng)邊緣的詩(shī)人能夠充分地發(fā)揮個(gè)人的見(jiàn)解,其流行也為新風(fēng)格的鑒賞準(zhǔn)備了廣泛的讀者。 除了為詩(shī)歌創(chuàng)作和交流提供場(chǎng)所,長(zhǎng)安和其他唐代城市也理所當(dāng)然地成為了詩(shī)歌的重要主題。詩(shī)人們贊揚(yáng)首都的宏偉,思索熱鬧人群中的個(gè)人孤獨(dú),描繪散布在城市街頭和酒館中的英勇的年輕人和漂亮女人,如李白的《少年行》: 五陵年少金市東,銀鞍白馬度春風(fēng)。 落花踏盡游何處,笑入胡姬酒肆中。 城市也成為詩(shī)歌圈子相互競(jìng)爭(zhēng)的中心,或者,就首都而言,在不同的地段,不同的詩(shī)歌團(tuán)體相互之間獨(dú)立地運(yùn)作?刂票狈酱蟛康墓(jié)度使們的治所尤其重要。出于聲望或樂(lè)趣的考慮,他們的身邊有很多出色的詩(shī)人,而節(jié)度使的幕府則成為與長(zhǎng)安相匹敵的文學(xué)中心。一直到唐后期,詩(shī)歌創(chuàng)作在地理上的分散使得對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)一概括成為難題,因?yàn)槊總(gè)中心都發(fā)展出了明確的風(fēng)格和特色。 也許最為重要的是,城市為詩(shī)歌與音樂(lè)的聯(lián)結(jié)提供了環(huán)境,在風(fēng)月場(chǎng)上的表演最為顯著。尤其是歌妓們對(duì)詞的普及的貢獻(xiàn),在王朝崩潰后的幾十年間,詞成了一種主要的文學(xué)體裁。后世輯錄出版的《敦煌曲校錄》共包含545 首詞,大部分是“通俗作品”而非文人作品,因此主要在娛樂(lè)場(chǎng)所或其他相關(guān)場(chǎng)合表演,主題涉及的范圍從談情說(shuō)愛(ài)到歷史政治。 女性也是帝國(guó)宮廷、地方政府機(jī)構(gòu)和精英家族里樂(lè)器演奏和歌唱的主要表演者。玄宗皇帝創(chuàng)立了一所宮廷音樂(lè)學(xué)校,成百上千名樂(lè)師和歌手在那里學(xué)習(xí)表演新樂(lè)曲,包括通俗的和外國(guó)的樂(lè)曲。皇帝自己也創(chuàng)作曲子,每一行音符的數(shù)量與傳統(tǒng)樂(lè)曲不同,這也許反映了外國(guó)曲調(diào)的影響!鞍彩分畞y”攻陷首都后,在宮廷音樂(lè)學(xué)校受到訓(xùn)練的表演者們散落到南方的都市中心,在那里卓越的文人仍然為藝人們創(chuàng)作詞。 然而,這些為中國(guó)社會(huì)各階層所欣賞的歌曲與文人詩(shī)作間的關(guān)聯(lián)仍舊不清楚。一些傳統(tǒng)詩(shī)歌體裁,最突出的是四言詩(shī)和舊樂(lè)府詩(shī)被譜成歌曲。唐代詩(shī)人創(chuàng)作了一些被認(rèn)為是歌詞的作品,肇始于9 世紀(jì)早期的一些詩(shī)人,他們?yōu)榱餍星{(diào)譜寫了新詞。留存下來(lái),并確定可以被演唱的詞中,有三分之二是9 世紀(jì)后的作品,六位詩(shī)人(溫庭筠、皇甫松、白居易、劉禹錫、薛能和司空?qǐng)D)的作品占了將近一半。迄今作品數(shù)量最多的是溫庭筠,他對(duì)風(fēng)月場(chǎng)的愛(ài)好似乎嚴(yán)重地影響了仕宦。有關(guān)他生活的描述表明他依靠作詞謀生。 有跡象顯示,雖然曲和詞是唐代流行文化的一個(gè)重要特點(diǎn),并且一些重要詩(shī)人也進(jìn)行此類創(chuàng)作,這種行為在文人中仍然是不光彩的。直到940 年后蜀朝廷編纂了《花間集》,詞才被當(dāng)作一種明確的文學(xué)體裁。然而,被認(rèn)可為嚴(yán)肅藝術(shù)的詞局限于愛(ài)情浪漫主題,其形式也被標(biāo)準(zhǔn)化為兩節(jié)的異律詞(就是說(shuō),每行都有不規(guī)則數(shù)量的音節(jié))。 歐陽(yáng)炯(896— 971)作了《花間集》的序言,謹(jǐn)慎地區(qū)分了真正的文學(xué)作品與“不僅形式粗俗”而且“實(shí)質(zhì)空洞”的流行詞。于是,盡管風(fēng)月場(chǎng)是唐代詞的創(chuàng)作和吟唱的重要場(chǎng)所,它們對(duì)唐代詩(shī)歌的影響卻不能被公開(kāi)地承認(rèn)。 唐代最后一個(gè)能為詩(shī)歌提供靈感的都市場(chǎng)所是庭園。3世紀(jì)的隱士詩(shī)人曾經(jīng)稱頌過(guò)私家庭園,將其看作逃離朝廷和城市壓力的特殊空間。中晚唐,都市庭園為私人玩賞領(lǐng)域的出現(xiàn)提供了環(huán)境,在庭園里就可以擺脫國(guó)家和家庭的常規(guī)結(jié)構(gòu)。詩(shī)人白居易自稱“中隱”,意思是介于隱于朝的大隱和隱于野的小隱之間,他深情地描述了他在洛陽(yáng)的庭園。白居易將自己的庭園建設(shè)成一個(gè)唐代市民階層的典型空間,有花圃果園相伴,培養(yǎng)人的情操。與柳宗元一起,他還倡導(dǎo)了這樣的理念:真正擁有一座庭園或者一塊土地的含義不僅僅是出錢購(gòu)買,還要審美欣賞,例如以其為題材寫作詩(shī)文。在中華帝國(guó)的后期,在給特定庭園題名或題寫對(duì)聯(lián)時(shí),使用詩(shī)的情況非常普遍。 盛唐詩(shī)對(duì)前代詩(shī)歌的繼承 唐代擺脫了以往帶有道德和政治色彩的詩(shī)歌批評(píng),那些評(píng)論譴責(zé)近幾個(gè)世紀(jì)文學(xué)作品的頹廢,而唐代則發(fā)展出了一種審美的態(tài)度,認(rèn)為過(guò)往的文人和風(fēng)格為當(dāng)代文人提供了各種各樣可用的模型。這種轉(zhuǎn)變既與宮廷之外詩(shī)歌創(chuàng)作的空間變動(dòng)有關(guān),也與詩(shī)人含義的再定義有關(guān)。 初唐詩(shī)的發(fā)展主要源自北朝和隋的一些作者,他們批評(píng)當(dāng)時(shí)的駢文和華麗的詩(shī)體,以經(jīng)典和漢代作品為藍(lán)本,倡導(dǎo)更為質(zhì)樸嚴(yán)肅的語(yǔ)言。6 世紀(jì)梁朝的太子和大臣編撰的兩本南朝選集之間的矛盾顯著地突出了這個(gè)問(wèn)題。更為古典的《文選》,把重點(diǎn)放在漢代及緊隨其后的世紀(jì),將其作品作為文學(xué)典范。更為當(dāng)代化的《玉臺(tái)新詠》,主要收集了近期的、其中很多是仍然在世的文人的作品,盡管其前言為集中于“宮廷詩(shī)”和其他浪漫主題的作品而致歉。同一個(gè)世紀(jì)里,杰出的文學(xué)理論家劉勰(465— 522)在其代表作的開(kāi)篇就提出文學(xué)主要服務(wù)于社會(huì)—政治功能的主張,因此所有嚴(yán)肅作品必須以經(jīng)典為模范和標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)獨(dú)有偶,裴子野(469— 530)所著的《雕蟲(chóng)論》,也抨擊當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品為空洞無(wú)意義的工藝品和點(diǎn)綴品。
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