《海內(nèi)外戲劇史家自選集·杜桂萍卷》是海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集叢書中的一本,它是是著名學(xué)者杜桂萍教授對(duì)清代戲劇及戲劇家研究的集成性質(zhì)的書稿。在縱觀中國(guó)戲劇發(fā)展的總歷程的基礎(chǔ)上,作者以獨(dú)特的研究視角將清代戲劇創(chuàng)作從元明清戲劇史的整體格局中摘出,獨(dú)立編著此書,具有很高的學(xué)術(shù)意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。
海內(nèi)外中國(guó)戲曲史家自選集叢書旨在全面匯聚和展示新時(shí)期海內(nèi)外中國(guó)戲曲史研究成果,由在該領(lǐng)域有卓越成就和廣泛影響的中國(guó)戲曲史家遴選自己*代表性、水平高的學(xué)術(shù)論文,結(jié)集出版。本書是我國(guó)著名學(xué)者杜桂萍教授的自選集。
自王國(guó)維(18771927)《宋元戲曲史》(1913)發(fā)表后的百年來,舊有的文學(xué)觀念、戲劇觀念不斷被顛覆被更新。
最初,人們似乎如夢(mèng)方醒般認(rèn)識(shí)到:元曲原來是可以和楚騷、漢賦、唐詩、宋詞并駕齊驅(qū)的一代之文學(xué);被人輕視的金元雜劇和宋元南戲,曾經(jīng)有過無比輝煌的歷史。
漸漸地,王國(guó)維重文學(xué)輕藝術(shù)、重元曲輕明清戲曲的觀念受到反思。
人們從明清傳奇的持續(xù)繁榮,昆曲折子戲的興起,花部戲曲的崛起,角兒制的確立,已然認(rèn)識(shí)到戲劇的表演藝術(shù)本質(zhì)。
20 世紀(jì) 80 年代以來,伴隨著中國(guó)的改革開放,戲劇與宗教儀式的關(guān)系問題吸引了學(xué)者們的注意,戲劇史的明河與潛流分途演進(jìn)的理念被提出。
這一理念目前正在經(jīng)受時(shí)間與實(shí)踐的檢驗(yàn)。
百年來的中國(guó)戲劇史研究,涌現(xiàn)出一批又一批優(yōu)秀的學(xué)人和豐厚的學(xué)術(shù)成果。
王國(guó)維的同時(shí)代人吳梅(18841939)和齊如山(18751962),分別在昆曲音律和京劇舞臺(tái)表演方面獲得舉世公認(rèn)的成就,乃至有學(xué)者把王、吳、齊并稱為近代戲劇理論界的三大家或三駕馬車。
無論這一稱謂是否被多數(shù)人所接受,但吳梅竭力提倡場(chǎng)上之曲和齊如山對(duì)梅蘭芳表演藝術(shù)的指導(dǎo),都在揭示出戲曲的角色扮演本質(zhì)的同時(shí),充分認(rèn)識(shí)到作家作品與場(chǎng)上表演互為依存的密切聯(lián)系,認(rèn)識(shí)到戲劇史上存在著一個(gè)從一劇之本向表演中心的演進(jìn)過程。
王、吳、齊分別代表了戲曲研究的三種路向是毫無疑問的。
當(dāng)然,三大家中,王國(guó)維重文獻(xiàn)、重考據(jù)的研究路向影響*,追隨者最多。
三大家之外或稍后,涌現(xiàn)出鄭振鐸(18981958)、任中敏(18971991)、孫楷第(18981986)、黃芝岡(18951971)、錢南揚(yáng)(18991987)、馮沅君(19001974)、周貽白
( 19001977)、盧前 (
19051951)、趙景深(19021985)、王季思(19061996)、董每戡(19081980)、鄭騫(19061991)、傅惜華(19071970)、莊一拂(19072001)、張庚(19112003)、張敬
( 19121997)、 汪經(jīng)昌 ( 19131985)、 吳曉鈴 ( 19141995)、 郭 漢
城(1917),以及近年謝世的蔣星煜(19202015)、徐朔方(19232007)、胡忌(19312005)等戲劇史家。
中國(guó)戲劇史的研究領(lǐng)域里,可謂群星璀璨,光照寰宇。
盧前在 20 世紀(jì) 30 年代寫的《中國(guó)戲劇概論》里,把中國(guó)戲劇史比作一粒橄欖:兩頭細(xì)小的部分說的是戲,中間飽滿的部分是曲的歷程。
這一生動(dòng)的比喻,大致勾勒出中國(guó)戲劇史研究領(lǐng)域的成果與不足。
當(dāng)時(shí)的戲劇史家,大多是從文學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)的角度從事研究的,他們所取得的成就,也主要在宋元以來的戲曲作家和作品方面。
王國(guó)維的文學(xué)觀、戲劇觀和戲劇史觀,對(duì)這代人的影響一目了然。
用注經(jīng)的觀念與方法注戲曲、搜集文獻(xiàn)資料、研究戲劇史,其積極意義無論如何估計(jì)都不會(huì)過高。
不過 20 世紀(jì) 40 年代以后周貽白、董每戡、任中敏、張庚等人的研究,擴(kuò)大了戲劇史的研究領(lǐng)域,突破了曲本位
的局限,彌補(bǔ)了前人對(duì)戲
研究的不足,或許更值得稱道。
王國(guó)維的《宋元戲曲史》和日本漢學(xué)有著割不斷的聯(lián)系。
一方面,日本漢學(xué)對(duì)王國(guó)維的戲曲史研究或多或少有著啟發(fā)作用;另一方面,《宋元戲曲史》問世之后,又極大地反哺于日本漢學(xué)。
森槐南(18631911)等人在大學(xué)講授包括戲曲在內(nèi)的中國(guó)俗文學(xué)以及開展南戲研究,是在《宋元戲曲史》問世之前,而由狩野直喜(18681947)開創(chuàng),青木正兒(18871964)、吉川幸次郎(19041980)、田中謙二(19122002)、巖城秀夫(1923)
等人繼承的京都學(xué)派,卻深受王國(guó)維的影響。
出身于大東文化大學(xué)的波多野太郎(19122003)獨(dú)辟蹊徑,他較早從地方史志中尋覓戲曲、小說的詞語史料,頗受關(guān)注。
而辻聽花(18681931)、波多野乾一(18901963)、濱一衛(wèi)(19091984)等人,著眼于京劇現(xiàn)狀的品評(píng),其論著具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和史學(xué)價(jià)值。
田仲一成(1932)的祭祀戲劇研究,從領(lǐng)域到方法,都具有戲劇人類學(xué)的風(fēng)范,對(duì)改革開放以后中國(guó)大陸的戲劇研究影響較大。
……
杜桂萍,黑龍江伊春人。文學(xué)博士,F(xiàn)為北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。為國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第七屆學(xué)科評(píng)議組成員,國(guó)家社科基金中文學(xué)科評(píng)審專家,享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。
2008 年入選教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃,2008 年、2011年兩次受聘為龍江學(xué)者特聘教授,2012
年度入選長(zhǎng)江學(xué)者特聘教授。先后獲得全國(guó)高校人文社科優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)二次(2009 年、2013 年)、黑龍江省社科優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)四次(2009
年、2010 年、2013 年、2015
年),F(xiàn)主持國(guó)家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目清代詩人別集叢刊、國(guó)家社科基金項(xiàng)目明清戲曲宗元研究、全國(guó)高校古籍整理研究項(xiàng)目清代雜劇敘錄等。先后在《文學(xué)評(píng)論》《文藝研究》《文學(xué)遺產(chǎn)》《文獻(xiàn)》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文
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余篇,出版專著《清初雜劇研究》《文獻(xiàn)與文心:元明清文學(xué)論考》《清代雜劇作家論考》等,主編《明清文學(xué)與文獻(xiàn)》《勵(lì)耘學(xué)刊》等。兼任中國(guó)俗文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)散曲研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)近代文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)明代文學(xué)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)遼金文學(xué)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)理事等。
文心文獻(xiàn)文體
杜桂萍教授清代戲曲研究評(píng)述 張小芳
上 編
抒情原則之確立與明清雜劇的文體嬗變
一、一人主唱:從代人立言到自我寫心
二、小品之格:從單折敘事到短劇之完成
三、南北合套:從舞臺(tái)搬演到案頭閱讀
遺民心態(tài)與遺民雜劇創(chuàng)作
一、遺民雜劇創(chuàng)作面面觀
二、遺民雜劇作品的主題建構(gòu)
三、遺民心態(tài)與戲曲創(chuàng)作
論清代雜劇對(duì)徐渭《四聲猿》 的接受
一、主旨的建構(gòu)與題材的接受
二、形式的創(chuàng)構(gòu)與意味的達(dá)成
三、心理的共鳴與精神的皈依
從臨川四夢(mèng) 到《臨川夢(mèng)》
湯顯祖與蔣士銓的精神映照和戲曲追求
一、去詞人化與身份焦慮
二、釋情:不是情人不淚流
三、史筆與詩心:世間只有情難訴
四、余論
明末才子湯傳楹與尤侗《鈞天樂》 傳奇
一、湯傳楹其人及與尤侗的友誼
二、懷才不遇:才子情結(jié)的藝術(shù)建構(gòu)
三、懷情不遇:《鈞天樂》中的女性世界
四、余論
論袁枚與乾嘉時(shí)期戲曲作家的交往
一、袁枚對(duì)戲曲的態(tài)度
二、與戲曲作家的交往
三、文人交往與袁枚的戲曲因緣
論短劇完成 與《吟風(fēng)閣雜劇》 的藝術(shù)創(chuàng)獲
一、借端節(jié)取于尺幅之間
二、轉(zhuǎn)益多師的藝術(shù)訴求
三、案頭場(chǎng)上,兩得其便
徐 《寫心雜劇》 的轉(zhuǎn)型特征及其戲曲史意義
一、寫心之旨
二、自傳之意
三、小品之格
詩性人格與桂馥《后四聲猿》 雜劇
一、青藤遺響:恨海茫茫又一聲
二、詩化文本:北羽南宮展新謔
三、文人情懷:興酣落筆無束縛
經(jīng)學(xué)思維與俞樾戲曲創(chuàng)作
一、化民成俗與戲曲觀念
二、題材的選擇與經(jīng)學(xué)思維
三、抒懷寫憤與雜劇創(chuàng)作
四、結(jié)語
下 編
《雜劇三集》 編纂問題考論
一、鄒式金仕清考
二、鄒漪參編《雜劇三集》及其事跡略考
三、《雜劇三集》編選原則論
葉奕苞《經(jīng)鋤堂樂府》 相關(guān)史實(shí)考
一、劇作之著錄
二、劇本之別名
三、劇情之本事
四、劇本之序跋
楊潮觀生平創(chuàng)作若干問題考論
一、作品存佚及相關(guān)問題
二、與袁枚關(guān)系評(píng)議
三、詿誤內(nèi)情試析
清代戲曲《離騷影》 作者考
一、大庾鈍夫即楊宗岱
二、楊宗岱生平概況
三、《離騷影》相關(guān)問題獻(xiàn)疑
乾嘉學(xué)者及戲曲家胡重生平事跡考述
一、籍貫、字號(hào)、生年、家世考
二、生平事跡系年
三、生活和學(xué)術(shù)狀態(tài)
徐燨生平事跡及雜劇創(chuàng)作新考
一、關(guān)于徐燨的生平
二、關(guān)于徐燨的創(chuàng)作
三、關(guān)于《寫心雜劇》版本
《小豆棚》 作者曾衍東事跡考
一、曾衍東生卒考
二、曾衍東父親、業(yè)師考
三、曾衍東事跡履歷考
四、《小豆棚》評(píng)點(diǎn)人考
五、《小豆棚》相關(guān)疑點(diǎn)考
呂星垣年譜簡(jiǎn)編
后記