為了介紹、引進(jìn)清新、剛健、質(zhì)樸的文藝，魯迅付出了大量的心血。

1929年至1930年間，魯迅在柔石的協(xié)助下，編印了《藝苑朝華》第一輯共5冊；隨后，魯迅又在1931年2月，編印了《梅斐爾德木刻士敏土之圖》。

《士敏土》是蘇聯(lián)作家革拉特珂夫創(chuàng)作的一部長篇小說。士敏土是水泥的譯音。這部小說以一個遭到嚴(yán)重破壞的水泥工廠重新恢復(fù)生產(chǎn)的故事為中心，多方面真實地反映了蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束后，蘇維埃政權(quán)建立初期的社會生活和人們的精神道德面貌。小說題名《士敏土》具有雙層的含義。小說的主人公曾說：咱們是生產(chǎn)士敏土的。士敏土代表堅強的團結(jié)……士敏土代表咱們，代表咱們工人階級。小說通過具體的情節(jié)，成功地表現(xiàn)了工人階級及其先鋒隊共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的偉大力量和堅強意志。

《士敏土》這部小說不僅題材重要，內(nèi)容豐富，而且在藝術(shù)上也有一定的特色。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，人物個性鮮明。作者雖然主要寫的是生產(chǎn)問題，但具有很強的可讀性。高爾基在讀完這部小說后，寫信給作者說：這本書在革命時期第一次牢牢抓住并輝煌地寫出了現(xiàn)代生活中最有意義的主題勞動。在您以前沒有一個人這樣有力和如此出色地觸及過這個主題。在我看來，您對人物性格的刻劃也很成功。

正是由于小說的影響力，德國年輕的進(jìn)步版畫家梅菲爾德特意為《士敏土》作了十幅插圖。1930年9月，徐詩荃從德國代魯迅買到了這十幅版畫；12月，魯迅自己出資200銀元，以三閑書屋的名義，委托商務(wù)印書館用珂羅版印制《梅斐爾德木刻士敏土之圖》250冊。在該版畫集的序言中，魯迅稱這十幅木刻作品表現(xiàn)著工業(yè)的從寂滅中而復(fù)興。由散漫而有組織，因組織而得恢復(fù)，自恢復(fù)而至盛大。并向人們介紹梅菲爾德最愛刻印含有革命底內(nèi)容的版畫的連作，《士敏土》之圖很示人以粗豪和組織的力量。

這部版畫集出版后，魯迅在《三閑書屋校印書籍》的廣告中說：德國有名的青年木刻家凱爾·梅菲爾德曾作圖畫十幅，氣象雄偉，舊藝術(shù)家無人可以比方。隨后，又在《三閑書屋印行文藝書籍》的廣告中稱這十幅版畫黑白相映，栩栩如生，而且簡樸雄勁，決非描頭畫角的美術(shù)家所能望其項背。

該書為中式線裝本，磁青紙封面，豎38.50厘米，橫24厘米，白色簽條，上印宋體美術(shù)字書名，這是魯迅以中國傳統(tǒng)的書籍裝幀形式用于西洋畫冊，古樸大氣而又別有意趣。

1933年2月7日至8日，在柔石、白莽等五位左聯(lián)青年作家遇害兩周年的時候，魯迅以極其沉痛而悲憤的心情寫下了《為了忘卻的記念》，其中寫道：當(dāng)《北斗》創(chuàng)刊時，我就想寫一點關(guān)于柔石的文章，然而不能夠，只得選了一幅珂勒惠支夫人的木刻，名曰《犧牲》，是一個母親悲哀地獻(xiàn)出她的兒子去的，算是只有我一個人心里知道的柔石的記念。

對于珂勒惠支的人格和藝術(shù)，魯迅是極為推重的。他曾經(jīng)花費了很大的力氣購買珂勒惠支的版畫作品，在德國留學(xué)的徐詩荃和在上海擔(dān)任記者的美國進(jìn)步作家史沫特萊都曾經(jīng)出過力。1935年4月，魯迅從平時搜集的珂勒惠支的版畫中選出21幅，先是送交北平故宮博物院印刷廠制版印刷畫頁；之后，在上海補印文字。在裝訂成書時，已經(jīng)是1936年7月下旬。魯迅不顧身患疾病，天氣炎熱，把版畫鋪在席上，看畫、選畫、編排次序、夾襯紙、托人裝訂，費去了很多時間和精力。據(jù)黃源回憶，在一個酷熱的下午，魯迅坐在堂客的書櫥旁的鋪在地上的席子上，穿一身短衫褲，顯著瘦骨棱棱的四肢，彎著腰折疊著珂勒惠支選集。這也正如魯迅在贈書給好友許壽裳時所題寫的那樣：印造此書，自去年至今年，自病前至病后，手自經(jīng)營，方得成就。

在魯迅編印的所有書籍中，《凱綏·珂勒惠支版畫選集》堪稱獨樹一幟，別具一格。書為八開大本，高44.5厘米，寬30厘米，以中國宣紙珂羅版印制，磁青紙封面，絲線裝訂，泥金箋簽條，上有魯迅手書凱綏·珂勒惠支版畫選集 1936年 上海三閑書屋印造。卷首為1936年4月12日史沫特萊作、茅盾翻譯的序文《凱綏·珂勒惠支民眾的藝術(shù)家》。隨后，是魯迅作的序目，文章對珂勒惠支的生平作了較為詳盡的介紹，對這位藝術(shù)家給予了高度評價，認(rèn)為在女性藝術(shù)家之中，震動了藝術(shù)界的，現(xiàn)代幾乎無出于凱綏·珂勒惠支之上或者贊美，或者攻擊，或者又對攻擊給她以辯護(hù)。稱她的藝術(shù)是以深廣的慈母之愛，為一切被侮辱和損害者悲哀，抗議，憤怒，斗爭；所取的題材大抵是困苦，饑餓，流離，疾病，死亡，然而也有呼號，掙扎，聯(lián)合和奮起。同時，魯迅還為收入畫集中的每一幅作品寫了詳細(xì)的介紹，對于人們理解作品的內(nèi)容提供了很大的幫助。

魯迅之所以為此書投入巨大的精力，主要是出于兩個方面的考慮，一是對柔石的紀(jì)念，二是對珂勒惠支的感激。1936年4月初，魯迅在《寫于深夜里》第一節(jié)珂勒惠支教授的版畫之入中國中寫道：他（柔石）是我的學(xué)生和朋友，一同紹介外國文藝的人，尤喜歡木刻，曾經(jīng)編印過三本歐美作家的作品，雖然印得不大好。然而不知道為了什么，突然被捕了，不久就在龍華和別的五個青年作家同時槍斃。今年是柔石被害后的滿五年，也是作者的木刻第一次在中國出現(xiàn)后的第五年；而作者，用中國式計算起來，她是七十歲了，這也可以算作一個紀(jì)念。值得一提的是，《凱綏·珂勒惠支版畫選集》也是魯迅同外國朋友合作編印、請外國友人作序的唯一的畫冊。

魯迅編輯的另一本版畫集是《一個人的受難》。

這本書的編印，與趙家璧有關(guān)。1933年春天，在上海良友圖書印刷公司擔(dān)任編輯的趙家璧，從一家德國書店中買到了四種麥綏萊勒的木刻連環(huán)畫。第二天，他帶著這四種連環(huán)畫找到魯迅先生，提出準(zhǔn)備由良友翻印出版。魯迅非常贊同，并當(dāng)即答應(yīng)為其中的《一個人的受難》作序并為每一幅木刻寫說明文字。

麥綏萊勒（18991972），通譯麥綏萊爾，是比利時著名的版畫家，曾漫游德、英、瑞士和法國，并為羅曼·羅蘭、巴比塞等作家的作品作插圖。同時，他還擅長用木刻圖畫的形式表現(xiàn)完整的故事。魯迅在《連畫圖畫辯護(hù)》一文中說：連環(huán)圖畫不僅可以成為藝術(shù)，并且已經(jīng)坐在藝術(shù)之宮的里面了。魯迅特意列舉了六種麥綏萊勒的連環(huán)圖畫，指出他的作品最多，都是一本書，只有書名，連小題目也沒有。

在《一個人的受難》序言中，魯迅先是介紹了中外連環(huán)圖畫的歷史和麥綏萊勒的生平，然后以主要篇幅對其中的25幅木刻作品作了說明，使之成為一個連續(xù)的故事。這則故事凄慘而不失悲壯，是對不平等社會的控訴，是對無產(chǎn)者的同情。

1933年10月7日，魯迅收到了良友圖書公司出版的麥綏萊勒所作木刻故事連環(huán)圖畫《我的懺悔》《光明的追求》《沒有字的故事》各一冊，《一個人的受難》樣書20冊。10月8日，魯迅在給趙家璧的信中說：這書的制版和印刷，以及裝訂，我以為均不壞，只有紙?zhí)�硬是一個小缺點；還有兩面印，因為能夠淆亂觀者的視線，但為定價之廉所限，也是沒有法子的事。M.氏的木刻黑白分明，然而最難學(xué)，不過可以參考之處很多，我想，于學(xué)木刻的學(xué)生，一定很有益處�？梢姡�魯迅之所以在繁忙的工作中依然答應(yīng)為這本書作序、編寫說明，其本意還在于為學(xué)習(xí)木刻的中國青年提供有益的借鑒。

這本書的開本非常別致，為36開精裝本，銅版紙印刷，封面左上角印作者、書名和魯迅序，黑體字；右下角印書中第六幅圖的局部，極富質(zhì)感。

魯迅在《連環(huán)圖畫辯護(hù)》一文中說：書籍的插畫，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補助文字之所不及，所以也是一種宣傳畫。

對于附有插圖的文藝書籍，魯迅一向關(guān)注，廣為搜集，而且將這些插圖匯為一編，如《引玉集》《蘇聯(lián)版畫集》等；或單獨出版，如《梅斐爾德木刻士敏土之圖》《死魂靈百圖》等。其中還有一部，魯迅是準(zhǔn)備出版的，但是由于疾病卻未能如愿，這就是《<城與年>插圖》。

《城與年》是蘇聯(lián)作家斐定創(chuàng)作于1922年至1924年間的一部長篇小說。小說中的城是指從德國的紐倫堡、愛朗根等地到俄國的彼得堡、莫斯科等地，而年則是從1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夜至1922年蘇聯(lián)開始實行新經(jīng)濟政策止。

小說以十月革命引起的社會大動蕩為主題，揭露了歐洲資本主義及舊俄地方資產(chǎn)階級統(tǒng)治的腐朽沒落，肯定了革命的必要性和布爾什維克黨的堅強意志。作者采用了倒敘的手法，使故事情節(jié)撲朔迷離，為小說平添了神秘的色彩。

1930年，曹靖華在列寧格勒大學(xué)任教時讀到了這部小說，即刻被它奇特的結(jié)構(gòu)，神秘的色彩和詩般的語言所深深吸引。青年藝術(shù)家亞歷克舍夫為小說所作的木刻插圖也讓曹靖華愛不釋手。1933年夏回國前，曹靖華特地走訪了亞歷克舍夫并得到畫家贈送的全套《城與年》木刻插圖原拓28幅。回國后，曹靖華帶著這些插圖，于1934年2月7日來到上�？赐�魯迅。看到這些插圖之后，魯迅甚為喜愛，決定仿照《士敏土之圖》，在原書沒有翻譯之前，先出一本《<城與年>之圖》，并約曹靖華寫一篇《<城與年>概略》附入其中，魯迅根據(jù)曹靖華所寫的《概略》為每幅插圖寫了說明文字。魯迅還特意寫了《<城與年>插圖小引》，對作者亞歷克舍夫給予了很高的評價，對其英年早逝表示了惋惜。文中最后說：斐定（Konstantin Fedin）的《城與年》至今還不見有人翻譯。恰巧，曹靖華君所作的概略卻寄到了。我不想袖手來等待。便將原拓木刻全部，不加刪削，和概略合印為一本，以供讀者的賞鑒，以盡自己的責(zé)任，以作我們的尼古拉·亞歷克舍夫君的紀(jì)念。

考慮到日本東京印刷水平較高，魯迅決定仿照《引玉集》的印例，將原拓寄往東京印刷，遺憾的是，書稿尚未寄出，魯迅就因病去世了。

1946年，曹靖華將斐定的這部長篇小說《城與年》譯成了中文，專程趕赴上海，在許廣平的協(xié)助下，從魯迅的藏書中找到了《城與年》的28幅木刻原拓以及魯迅親筆書寫的說明，將這些插圖連同魯迅的手跡印入了1947年上海駱駝書店出版的《城與年》之中，在很大程度上了卻了魯迅先生的一個心愿。這是可以告慰魯迅先生的。

2016年12月13日，南開園