前言

在北宋，詞被稱作新聲，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)就是流行音樂(lè)。哪個(gè)人填寫(xiě)的詞傳唱的范圍廣，就表明其受民眾喜愛(ài)的程度高。這之中，秦觀無(wú)疑是一個(gè)當(dāng)紅詞人。他的詞不僅流行于淮楚一帶，還盛唱于都城汴京等地。蔡絛的《鐵圍山叢談》載有一則有趣的故事，說(shuō)秦觀的女婿范溫有一次參加某貴人家的宴會(huì)，貴人有侍兒，善歌秦觀詞。席間，侍兒并不招呼范溫，范溫生性拘謹(jǐn)，也沒(méi)敢說(shuō)話。等到大家喝酒喝到暢快的時(shí)候，侍兒才問(wèn)范溫是何人，范溫馬上站起來(lái)說(shuō)：我是山抹微云的女婿。在座諸公聞之大笑。實(shí)際上，范溫并非等閑之輩，他的父親范祖禹是當(dāng)時(shí)著名的史學(xué)家，曾與司馬光一起編撰《資治通鑒》，其本人也是一個(gè)詩(shī)評(píng)家，所著《潛溪詩(shī)眼》為當(dāng)時(shí)不少著作所引用。他不說(shuō)自己名姓，而自稱山抹微云女婿，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)秦觀詞的影響力與被人們所熟知的程度。直至今日，秦觀詞仍深受著讀者的喜愛(ài)。

秦觀的一生是與蘇軾緊密聯(lián)系在一起的。宋神宗熙寧十年(1077)，秦觀二十九歲，在徐州初識(shí)蘇軾，便很受蘇軾的賞識(shí)，將其詩(shī)介紹給王安石。在蘇軾的鼓勵(lì)下，于元豐八年(1085)得中進(jìn)士，從此踏入仕途。元祐初，經(jīng)蘇軾推薦，除太學(xué)博士，遷秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修。紹圣元年，因受蘇軾的牽連而迭遭貶逐，元符三年(1100)死于赦還途中。東坡聞之，兩日為之食不下。

盡管秦觀出于蘇軾門(mén)下，但他的詞卻與蘇詞風(fēng)格迥異。蘇詞豪邁淋漓，如怒瀾飛空，不可狎視；秦詞婉約細(xì)膩，如幽花媚春，自成馨逸。蘇軾曾不滿秦觀詞的氣格纖弱，戲云：山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田。將其與柳永并稱。秦觀確實(shí)是有一些《河傳》、《品令》、《迎春樂(lè)》之類(lèi)詞意俗淺、氣格卑靡的作品，不過(guò)這只是極少數(shù)，他的詞大都能在言情述愁中表現(xiàn)出一種很深的思致，從品格上說(shuō)，要在柳永之上。所以王國(guó)維指出：詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。(《人間詞話》)試看一首《踏莎行》：

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌得此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

紹圣三年(1096)，秦觀在監(jiān)處州(今浙江麗水)酒稅的位上，再遭貶謫，遠(yuǎn)徙郴州(今湖南郴縣)，并被削去了所有官爵。此詞作于抵達(dá)郴州的第二年春天。上片敘寫(xiě)客館之凄涼，前二句，一失字，一迷字，傳達(dá)出作者的迷惘與惆悵之情，接下以桃源無(wú)尋、孤館閉寒、鵑啼斜陽(yáng)，進(jìn)一步渲染愁苦難堪的心境。下片抒發(fā)謫居之悲苦，先寫(xiě)來(lái)自遠(yuǎn)方親朋好友的贈(zèng)品與書(shū)信，雖能慰解一時(shí)之愁，但也帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的離恨；再以郴水本自圍繞郴山，竟流向?yàn)t湘而去，比喻自己離開(kāi)故國(guó)、四處飄泊的命運(yùn)。全詞以清婉哀苦的筆調(diào)，將屢遭貶謫的絕望傷心之情懷表現(xiàn)得極為沉痛。周濟(jì)正是看到了少游詞的這一感情特點(diǎn)，故而指出：將身世之感，打并入艷情，又是一法。(《宋四家詞選》)

秦觀是以情辭兼勝的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格而出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)詞壇的。沈雄《古今詞話》引蔡伯世云：子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。情辭相稱者，少游一人而已。就情來(lái)說(shuō)，他一生仕途蹇滯，屢遭貶謫，苦悶牢騷，不能自持，寄之于詞，故深切摯厚，動(dòng)人心弦。盡管他有不少篇什是追懷過(guò)去風(fēng)流旖旎的生活，并過(guò)多地帶有濃厚的感傷情調(diào)，但畢竟是真情實(shí)感的流露。就辭來(lái)說(shuō)，既無(wú)艱深晦澀之態(tài)，亦無(wú)淺俗發(fā)露之習(xí)，抒情婉轉(zhuǎn)含蓄，下語(yǔ)清麗淡雅。這情與辭的結(jié)合，自然使其詞韻味醇厚雋永，所以周濟(jì)稱為如花初胎(《宋四家詞選目錄序論》)；況周頤稱為初日芙蓉(《蕙風(fēng)詞話》)；樓敬思稱為江梅作花(《詞林紀(jì)事》引)。試讀一首小詞：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。(《浣溪沙》)

這是一首傷春之作。上片寫(xiě)寒氣襲人的春曉，獨(dú)上小樓，為濃陰密布的森冷天氣而惱恨；下片以落花輕飄、細(xì)雨蒙蒙之景表現(xiàn)自己幽渺的情思。其中詞人用了兩個(gè)精妙的比喻：飛花輕似夢(mèng)，絲雨細(xì)如愁。飛花與夢(mèng)，絲雨與愁，不相類(lèi)似，無(wú)從類(lèi)比，但詞人以輕和細(xì)的特征把它們聯(lián)結(jié)起來(lái)，不僅傳達(dá)出詞人微妙的情思，而且構(gòu)成了一個(gè)空靈蘊(yùn)藉、清幽婉美的意境。卓人月稱此詞奪南唐席(《古今詞統(tǒng)》)，并不過(guò)譽(yù)。

少游詞情辭兼勝的風(fēng)格特點(diǎn)，并不僅僅表現(xiàn)在小詞之中，他將情辭兼勝的風(fēng)姿同時(shí)引入到長(zhǎng)調(diào)之中，從而彌補(bǔ)了柳永在慢詞的鋪敘展衍中帶來(lái)的淺俗發(fā)露之不足，使長(zhǎng)調(diào)也獲得了婉雅蘊(yùn)藉之美。下面看一首《八六子》：

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

這首詞抒寫(xiě)離情別緒。開(kāi)端以倚危亭領(lǐng)起，隨后兩句從李煜《清平樂(lè)》詞之離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生化出，以春草刬除不盡言愁不可解，恨不能已，可謂神來(lái)之筆。接下以念字一轉(zhuǎn)，引出兩六言偶句，追憶與戀人的分別，柳外青驄、水邊紅袂，詞藻秀雅，情事宛然在目。愴然暗驚乃由別后、分時(shí)所生，包容無(wú)限慨嘆，感情依舊含而不露。過(guò)片進(jìn)一步追憶前事，娉婷言戀人之美，夜月敘歡娛之樂(lè)，情從景出，境極優(yōu)美，意極含蓄。怎奈向再一轉(zhuǎn)，落到眼前別情，素琴聲斷、翠巾香減，情已難堪，更何況處于飛紅片片、殘雨蒙蒙的暮春時(shí)節(jié)，令人更覺(jué)銷(xiāo)魂。感情在這層層深入后，又以正銷(xiāo)凝一頓，末用黃鸝數(shù)聲之景語(yǔ)作結(jié)，給人有余不盡之意。全詞意象鮮明幽美，語(yǔ)言淡雅洗煉，鋪敘細(xì)膩曲折，抒情委婉綿遠(yuǎn)，極富有藝術(shù)韻味。張炎曾以此為離情詞之典范，說(shuō)：離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意。(《詞源》)正是因?yàn)榍赜^第一個(gè)在長(zhǎng)調(diào)慢詞中寫(xiě)出了濃摯的情韻，這就使北宋初以來(lái)張、晏、歐、柳所形成的婉約詞在他手中獲得了藝術(shù)上的真正成熟，從而奠定了其在婉約詞派中的領(lǐng)袖地位。

秦觀詞歷來(lái)備受推崇。夏敬觀云：少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。(《淮海詞跋》)有人甚至認(rèn)為其詞要高于蘇軾，如紀(jì)昀云：觀詩(shī)格不及蘇、黃，而詞則情韻兼勝，在蘇、黃之上。(《四庫(kù)全書(shū)總目提要》)平心而論，秦觀詞情韻雖高，格力見(jiàn)弱；辭意雖婉，風(fēng)骨見(jiàn)纖，難以與意境高曠博大的蘇軾相比肩。然他遠(yuǎn)師晚唐五代，近承晏柳諸家，形成了自己情辭兼勝的獨(dú)特風(fēng)格，把婉約詞推向了一個(gè)新的藝術(shù)高度，從而近開(kāi)美成，導(dǎo)其先路(陳廷焯《白雨齋詞話》)，這一貢獻(xiàn)卻是同時(shí)代任何婉約詞人所無(wú)法企及的。