圓明園被毀至今已經(jīng)150年了，它的原貌到底如何？多年來人們僅僅依靠傳世的《圓明園四十景圖》來了解，然而，四十景圖僅僅表現(xiàn)了乾隆九年左右的圓明園狀況，而圓明園從1744年至1860年之間這長達100多年的狀況卻無從知曉，而且圓明園從一座發(fā)展出圓明園、長春園、綺春園三座，共有百余處景區(qū)，遠非四十景所能代表。幸而現(xiàn)有樣式房所繪圓明園遺圖，對于今天了解圓明園的發(fā)展、變化有著無與倫比的重要價值。
　　樣式房是清代皇家建筑的設計機構(gòu)，其所遺存的兩萬多張圖紙已經(jīng)于2007年6月20日被聯(lián)合國教科文組織列入《世界記憶遺產(chǎn)名錄》，其中屬于圓明園者總共不過兩千多張，從這僅存的檔案中我們可以看到圓明園真實的歷史變遷，看到圓明園所承載的不僅是清代的建筑史，還有清代的社會文化史，以及清代帝王通過“建筑”這個載體所表達的治國方略、審美理想和生活情趣。
　　本套圖書通過對圓明園遺存圖紙的研究注釋，力圖將一個真實的圓明園呈現(xiàn)給讀者；第（一）卷為對圓明園樣式房圖的研究心得，共分5章，另有總圖注釋；第（二）（三）卷為圓明園分景區(qū)圖的圖紙注釋；第（四）卷為綺春園、長春園分景區(qū)圖的圖紙注釋。
　　在第（一）卷中我們通過文獻史料與圖紙的相互釋義，結(jié)合造園史、建筑史從宏觀視角對現(xiàn)有圖樣進行總體解讀。其中包括對樣式房的剖析，對清代官式建筑的營造系統(tǒng)研究、樣式雷⑴與樣式房的關(guān)系研究，圓明園樣式房圖樣保存狀況，樣式房遺圖所反映的圓明園造園變遷史，還論述了在遺圖中所反映的圓明園造園藝術(shù)特點、建筑工程技術(shù)做法特點，以及遺圖所反映的圓明園建筑室內(nèi)裝修藝術(shù)，清代園林建筑的設計法則等。這些東西與已知的清代建筑藝術(shù)技術(shù)史、園林興造史多有不同，一方面可以顯示使用者與園林景區(qū)設置、園林建筑格局、建筑內(nèi)部空間構(gòu)成的密切關(guān)系，另一方面更表明清代建筑技術(shù)并非處于停滯不前的僵化狀態(tài)，而是仍然在發(fā)展，特別是在建筑室內(nèi)裝修方面。這些研究成果填補了清代建筑與造園研究的空白，為重寫清代建筑史、造園史提供了寶貴的史料。
　　之后以總圖、圓明園分景區(qū)圖、長春園分景區(qū)圖、綺春園分景區(qū)圖為序進行了詳細的注釋。在2002年最早發(fā)現(xiàn)的一張圓明園總圖的基礎上，我們對現(xiàn)存得到的圓明園總圖進行了逐一的注釋，從中屢有新的發(fā)現(xiàn)。分景圖紙以園中的景區(qū)為綱，清晰地廓劃出了景區(qū)變化的脈絡。解讀圖樣對于乾隆九年以后圓明園景區(qū)有無變化，提供出了新的結(jié)論——有的景區(qū)基本維持原貌，如正大光明、勤政親賢、坦坦蕩蕩、長春仙館、鴻慈永祜等；有的則發(fā)生了根本性的改變，甚至面目全非，如九洲清晏、上下天光、武陵春色等。由于三座園林所存圖樣多少不一，差別很大，有些景區(qū)缺少圖樣，如長春園和綺春園。我們盡量搜尋圖樣，以便追溯其由來，知曉其面貌；在原始圖樣缺乏的情況下，盡量通過注釋使這兩座沒有留下像《圓明園四十景圖》那樣的形象資料者，也可得其景觀之印象。例如對于長春園中的含經(jīng)堂、淳化軒景區(qū)，這次在圖樣與史料相結(jié)合的基礎上，首次繪制了其原貌圖。有的景區(qū)尚有多張圖樣，則可追述出演變之軌跡，如長春園玉玲瓏館、綺春園清夏齋等。
　　本次組稿由于資料和篇幅所限，無法將2000余張圖紙一一列出，因此對各景區(qū)圖紙均配有相應的文字注釋；注釋的目的也不僅在于圖樣本身，而是希望通過圖紙的解讀能更有助于圓明園的保護與研究。相信隨著史料的不斷披露、考古發(fā)掘的不斷推進，人們對圓明園的了解會更加深入。
　　本書的編寫在很大程度上依賴于樣式房圖紙，在此謹向故宮博物院鄭欣淼院長及故宮博物院圖書館的管理人員致以誠摯的感謝！并向國家圖書館張志清副館長、善本部蘇品紅主任和善本部的各位先生、女士致以誠摯的感謝！