無(wú)論你是在夜晚將鏡頭對(duì)準(zhǔn)天空拍攝城市風(fēng)光，還是在戶(hù)外捕捉動(dòng)態(tài)的云、水等自然美景，長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影都是非常具有挑戰(zhàn)性的，需要一系列技術(shù)與藝術(shù)的平衡。 在本書(shū)中，作者詳細(xì)介紹了長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影的工具和拍攝技法，并且將專(zhuān)業(yè)的建議、提示和技巧貫穿于全書(shū)的影像大片中。從拍攝設(shè)備到后期制作，從拍攝日出日落到探索夜晚的城市，從為圖像增添動(dòng)態(tài)效果到創(chuàng)造具有個(gè)性化和視覺(jué)刺激的光繪影像，本書(shū)將拓寬你的眼界，讓你看到長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影創(chuàng)作的精

內(nèi)容提要 這是一本素描教程，卻不同于以往的素描教程：一是書(shū)中的畫(huà)作帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，本書(shū)作者受到“集錦攝影”的啟發(fā)，將素描與水墨畫(huà)結(jié)合形成古風(fēng)式風(fēng)格素描，比如將中國(guó)畫(huà)特有的題字落款應(yīng)用到了素描中；二是作者在學(xué)習(xí)美術(shù)過(guò)程中的思考與美術(shù)機(jī)構(gòu)教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，使書(shū)中的講解細(xì)致，語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn)。 全書(shū)共4章：第1章為基礎(chǔ)，分為3部分——工具材料、基本技法、基礎(chǔ)練習(xí)，基于鉛筆、素描紙、橡皮等工具詳細(xì)介紹了執(zhí)筆、排線(xiàn)、揉擦、提亮、削筆等技

在眾多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)手工藝中，新疆哈密維吾爾族刺繡具有獨(dú)特的風(fēng)格，但隨著社會(huì)的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，維吾爾族刺繡也因地域限制發(fā)展滯后，在國(guó)家保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)行動(dòng)中，哈密維吾爾族刺繡因其特有的民族風(fēng)格被列入國(guó)家扶持計(jì)劃，進(jìn)而成為企業(yè)、高校和地方聯(lián)合設(shè)立的我國(guó)首個(gè)傳統(tǒng)工藝工作站。 本書(shū)是一本對(duì)哈密維吾爾族刺繡進(jìn)行繼承研究和深度開(kāi)發(fā)的資料記載，書(shū)中簡(jiǎn)要介紹了哈密維吾爾族刺繡“密作”之行的調(diào)研，與傳承人的深入溝通，繼而

本書(shū)是專(zhuān)業(yè)插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程。插畫(huà)創(chuàng)作離不開(kāi)植物、動(dòng)物、人物、靜物這些元素，本書(shū)便從這些元素入手，以幾何圖形及其組合為基本形態(tài)，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化與概括、夸張與變形，得到各式各樣的插畫(huà)形象。本書(shū)的目的不是展示簡(jiǎn)單的繪畫(huà)過(guò)程，而是介紹實(shí)用的創(chuàng)作方法，使讀者可以打開(kāi)思路，創(chuàng)作出屬于自己的插畫(huà)作品。 書(shū)中的案例均采用Photoshop軟件創(chuàng)作，其中用到的畫(huà)筆是作者自行創(chuàng)建的，并且可供讀者下載。此外，本書(shū)的重點(diǎn)并非軟件講解，而是創(chuàng)作思

《墨象藝術(shù)品牌設(shè)計(jì)與創(chuàng)作思路》分享了作者的成長(zhǎng)經(jīng)歷和其作品的創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)過(guò)程。全書(shū)共分為7章，第1章講述作者入行前和入行時(shí)的一些故事；第2章分享作者品牌創(chuàng)作的靈感來(lái)源和過(guò)程；第3章分享作者源于生活的作品，以及作品背后的故事；第4章分享作者源于情感的以海報(bào)為主的藝術(shù)作品；第5章分享作者的商業(yè)案例，分析了每個(gè)項(xiàng)目的背景、要點(diǎn)、靈感和執(zhí)行過(guò)程；第6章分享作者的跨界合作與跨界藝術(shù)實(shí)踐；第7章分享作者的經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)讀者的一些建議。

全書(shū)以精妙的筆觸展現(xiàn)了都市文化背景下，中國(guó)電影，尤其是上海電影的發(fā)展歷程及其文化意義。書(shū)中通過(guò)諸多電影文本的解讀、電影生產(chǎn)機(jī)制的分析，探討了電影與諸如攝影、建筑、戲劇和文學(xué)等其他藝術(shù)形式之間的關(guān)系，電影與文化工業(yè)、明星機(jī)制、都市發(fā)展等的聯(lián)系。通過(guò)對(duì)歷史資料的發(fā)掘梳理，作者考察了之前忽視或遺忘的諸多影片，重新解讀了部分經(jīng)典，并拓展了重要的有關(guān)白話(huà)現(xiàn)代和都市文化的論題，包括電影作為新媒體如何在20世紀(jì)早期的中國(guó)展示和建構(gòu)

《夢(mèng)余說(shuō)夢(mèng)：黃愛(ài)玲電影隨筆集》是當(dāng)代著名電影評(píng)論家、影評(píng)人黃愛(ài)玲的經(jīng)典代表作，內(nèi)容包含了作者2002年以來(lái)創(chuàng)作的近百篇重要的電影評(píng)論文章。 黃愛(ài)玲的電影文字獨(dú)具一格，篇幅短小，優(yōu)雅動(dòng)人，注重個(gè)人感受，不擺理論架子，具有極強(qiáng)的可讀性。作者具有真正的將電影和人生融為一體的感知力。電影在書(shū)中不是文本分析對(duì)象，而是一個(gè)個(gè)性格鮮明、有血有肉的生命體。正如戴錦華所言：愛(ài)玲的影評(píng)文字一如其人，素樸而典雅，平實(shí)而醇厚，娓娓道來(lái)，余

好的電影就要回歸電影的本質(zhì)，和文學(xué)一樣，給觀眾講一個(gè)感人肺腑的好故事，這個(gè)故事也許像安徒生童話(huà)般令孩子們沉浸其中，即便長(zhǎng)大以后也會(huì)留有回憶；也許像伊索寓言一樣，表達(dá)夢(mèng)想，擁有象征；同時(shí)，這個(gè)故事還要能幫助觀眾走出困惑，重新思考。這就是好電影。 我一直遵循這個(gè)好電影的標(biāo)準(zhǔn)，也希望能把這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)作為欣賞電影的底線(xiàn)傳遞給讀者。當(dāng)一大串爛片充斥影院之際，*好的做法就是連續(xù)幾個(gè)月不去看，直到心儀的那部好片降臨銀幕。不能因一部電影

馬克筆有著眾多執(zhí)著的愛(ài)好者，我也是其中的一個(gè)。而它的使用技法遠(yuǎn)沒(méi)有想象中那么單一和固定。本書(shū)作為叢書(shū)“超越設(shè)計(jì)課速寫(xiě)輕松學(xué)”的第二本，繼續(xù)以生活和旅行為載體，向讀者剖析馬克筆的特性及使用方式。本書(shū)作為學(xué)生和設(shè)計(jì)師的參考書(shū)籍，也作為熱愛(ài)生活的人們的讀本，主要涵蓋了兩個(gè)層面的內(nèi)容：一、傳授技法，探討馬克筆作為工具對(duì)繪畫(huà)的作用以及其自身風(fēng)格的描述。二、打碎技法，馬克筆只是設(shè)計(jì)表現(xiàn)的一種工具，它存在的意義更多的是人們對(duì)專(zhuān)業(yè)的

本書(shū)精選《鄉(xiāng)村女教師》《熱淚心聲》《魯冰花》《死亡詩(shī)社》《鳳凰琴》《霍蘭德先生的作品》《心靈捕手》《蒙娜麗莎的微笑》《放牛班的春天》《卡特教練》《自由作家》《地球上的星星》《叫我*名》《三個(gè)白癡》《王者人生》《墊底辣妹》16部中外學(xué)校教育主題電影，對(duì)每部電影傳導(dǎo)的教育理念、教育方法、教育理想等加以解讀，讓讀者分享真正的信仰之力和教育之美。