本書是一本從入門到精通式的水彩風(fēng)景畫技法教程，希望能成為新手學(xué)習(xí)水彩畫的好伙伴。全書共七章。第壹章介紹水彩畫的材料和工具的相關(guān)知識(shí)和使用方法，帶領(lǐng)讀者快速踏入水彩世界的大門。第二章講解明暗、透視與構(gòu)圖的基礎(chǔ)知識(shí)，為繪制線稿打下基礎(chǔ)。第三章和第四章講解繪制水彩風(fēng)景畫必備的基本技法與特殊技法。第五到七章通過詳解11個(gè)由易到難的典型實(shí)例，幫助讀者在實(shí)踐中融會(huì)貫通、加深理解。本書內(nèi)容全面實(shí)用、講解淺顯易懂、編排清晰直觀，既適

本書通過探究民族民間音樂對(duì)于歷史文化和地域文化的傳承，追溯其出現(xiàn)的根源與背景；通過梳理分析流傳下來的民族民間音樂作品，達(dá)到弘揚(yáng)和發(fā)展中國(guó)民族文化的目的。本書首先探討了中國(guó)民族民間音樂的歷史源流、歷史軌跡，接著對(duì)于中國(guó)民歌、民間歌舞、說唱藝術(shù)、戲曲藝術(shù)、器樂藝術(shù)的歷史、體裁、作品等內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)分析。本書結(jié)構(gòu)合理，條理清晰，內(nèi)容豐富新穎，是一本值得學(xué)習(xí)研究的著作。

內(nèi)容簡(jiǎn)介 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生的必修課。 《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)(第二版)》是一本講解動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)理論和方法的專業(yè)性教材，全書共分為6章，以圖文并茂的形式分別從場(chǎng)景概述、功能和作用、風(fēng)格分類、構(gòu)圖、色彩與光影、透視等角度進(jìn)行介紹，書中配有大量?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫作品圖片以及詳盡的案例分析，理論結(jié)合實(shí)踐，講解結(jié)合操 作，力求使《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)(第二版)》更具實(shí)用性，讓學(xué)生更加輕松地獲取知識(shí)。 《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)(第二

《絲綢之路上的新疆民歌》主要內(nèi)容包括新疆亞克西，故鄉(xiāng)母性的語言，我愿跟她去放羊，長(zhǎng)調(diào)胸腔飛出的歌謠，歌聲明月寄哈達(dá)，沙棗樹下的女性芬芳，松林下的小山羊，伊犁河月夜多美好，伊力特曲·老酒鬼，清泉純凈奶茶香，草原“花兒”美，可克達(dá)拉的夜色，塔里木河故鄉(xiāng)的河，歌聲里的石榴，艾里甫與賽乃姆，阿瓦爾古麗，詩(shī)人瑪依拉瑪依拉，半個(gè)月亮爬上來，新疆英孜西西那西嘎，葡萄火焰中的冰涼，玫瑰花的姑娘，歌聲里的達(dá)坂城，掀起你的蓋頭來，冰山上

本書一共選錄了陳師曾、徐悲鴻等22位現(xiàn)代著名畫家的理論，其中大量畫論論述了二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化問題。這些立足于不同美術(shù)體驗(yàn)與藝術(shù)經(jīng)歷的畫家們，或者主張中西融合，或者主張繼承發(fā)展，或者主張洋為中用，均給后來者巨大的啟發(fā)。在每個(gè)畫家的理論基礎(chǔ)上，作者還用幾千字的篇幅從美學(xué)思想的視角精要地概述與評(píng)點(diǎn)了畫家的美術(shù)理論，有助于讀者進(jìn)一步從美學(xué)史的視角來加深對(duì)這些精彩理論思想的理解。

本書為“北大學(xué)人電影研究叢書”中的一本，是著名電影學(xué)者李道新教授迄今為止在北大執(zhí)教期間所做電影研究中的精選文章結(jié)集，分為“電影史：理論方法”和“電影史：研究實(shí)踐”兩個(gè)部分，共計(jì)25篇文章。其中的重要論述包括了《中國(guó)電影：歷史撰述的開端》《民國(guó)報(bào)紙與中國(guó)早期電影的歷史敘述》《中國(guó)早期電影史：類型研究的引入與墾拓》《國(guó)家電影網(wǎng)與中國(guó)電影的國(guó)家構(gòu)建》《從“亞洲的電影”到“亞洲電影”》等。李道新教授的電影研究橫貫中國(guó)電影的理

《中國(guó)電影批評(píng)現(xiàn)狀與對(duì)策研究》對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的歷史、理論資源、批評(píng)成就、傳播路徑、批評(píng)隊(duì)伍及高等教育現(xiàn)狀做了全面梳理和辨析，重點(diǎn)是對(duì)新時(shí)期以來中國(guó)電影批評(píng)的成就和問題做理論分析和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的發(fā)展策略提出建議。 《中國(guó)電影批評(píng)現(xiàn)狀與對(duì)策研究》是目前國(guó)內(nèi)部對(duì)中國(guó)電影批評(píng)做總結(jié)和理論分析的作，資料豐富，闡釋清晰，論述合理。

本書是學(xué)習(xí)中國(guó)插花的入門書籍，書中系統(tǒng)介紹了中國(guó)插花的發(fā)展歷史，并就自己多年研修花藝總結(jié)出的草木花道體系進(jìn)行了系統(tǒng)地講解，理論通俗易懂，配合講解圖和花藝作品展示，讓初學(xué)者能迅速了解中式插花，并初步掌握基礎(chǔ)的中式插花的制作方法，書中精美的中式插花花藝作品能讓讀者領(lǐng)略不同于西式插花的內(nèi)斂之美，作品所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)讓人沉醉。

《李惠康戲文作品選》為上海文化發(fā)展基金會(huì)文藝人才資助項(xiàng)目，也是上海劇作家協(xié)會(huì)“海上劇譚”系列叢書之一。本書不僅收錄了作者的批評(píng)文章和三個(gè)劇本。《李惠康戲劇評(píng)論與劇作選》標(biāo)明的是“戲劇”，然而作者專攻的是越劇，他眼中看到的是越劇的百年遺產(chǎn)，心中盤算的是越劇的日后前途，這是一種知識(shí)分子對(duì)越劇傳統(tǒng)性的厚愛，也是一個(gè)戲評(píng)人對(duì)越劇現(xiàn)代性的期許。

《照片的歷史》選取了攝影史上的關(guān)鍵作品，從涅普斯首次固定的攝影形象，到卡蒂埃–布列松、施蒂格利茨等人的經(jīng)典作品，再到辛迪·舍曼、維克多·伯金等人的后現(xiàn)代攝影嘗試，以時(shí)間為線，梳理了風(fēng)景、城市、肖像、身體、紀(jì)實(shí)、藝術(shù)等幾大攝影題材，以呈現(xiàn)一部炫目而富有創(chuàng)造力的攝影史。