這是一部根據(jù)真實(shí)事件改編的圖像小說(shuō)。1997年7月1日的深夜，正在俄羅斯印古什共和國(guó)從事人道主義活動(dòng)的克里斯托弗·安德烈慘遭車臣恐怖分子綁架。在身體活動(dòng)受限的情況下，他只能依靠周圍的聲音、綁匪的小變化來(lái)揣測(cè)自己的境況及同伴的救援行動(dòng)。雖然精神幾度接近崩潰，但克里斯托弗從未放棄希望，從未停止思考，終于在被綁架的第111天逃離了綁匪的魔爪。德利斯勒用獨(dú)到的繪畫和敘事技巧，以第一人稱視角還原了一個(gè)真實(shí)的克里斯托弗。

本書分為兩部，部寫的是一座村莊、一個(gè)群體的歷史，寫其中發(fā)生的種種奇事；第二部寫了一個(gè)人的歷史，即主人公翅膀的心靈史。前者豐富、魔幻、宏大，后者深入內(nèi)心的挖掘，二者互相映現(xiàn)，表現(xiàn)了大時(shí)代下個(gè)體的命運(yùn)，殘酷環(huán)境中純潔心靈的掙扎、成長(zhǎng)，以及鄉(xiāng)村變革給人心、自然帶來(lái)的巨大沖擊。

世界上的每一片海域都孕育著生命，從海岸到海底，由熱帶至冰川。海洋生物擁有絢麗、奇特的外貌，它們以有趣又匪夷所思的方式生活著。對(duì)于動(dòng)物學(xué)與植物學(xué)研究來(lái)說(shuō)，科學(xué)繪畫能夠展示動(dòng)植物的形態(tài)與分類，色彩能夠快速且準(zhǔn)確地傳達(dá)信息。據(jù)此，美國(guó)舊金山州立大學(xué)的海洋生物學(xué)副教授托馬斯·M.尼森以自身40余年的授課經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，聯(lián)合經(jīng)典暢銷書作者溫·卡皮特，推出了以海洋生物學(xué)為主題的涂色圖鑒。全書詳細(xì)介紹了18大類450余種海洋動(dòng)植物的生境、攝食、繁衍、發(fā)育等生活方式，以及各生物之間的奇妙關(guān)系。用專業(yè)且精美的插圖展示

《恐懼心理指南》是一本以獨(dú)特視角深入剖析人性情感的佳作。盡管這早已不是一個(gè)新穎的話題，但作者克里斯滕另辟蹊徑，以其獨(dú)到的觀點(diǎn)、細(xì)膩的分析，為我們展示了與負(fù)面情緒相處的另一種方式。在本書中，作者的核心觀點(diǎn)是——面對(duì)恐懼，我們應(yīng)該積極擁抱它而不應(yīng)想著戰(zhàn)勝它或是逃避它。本書共有四個(gè)部分，十二個(gè)章節(jié)。第一、二部分作者主要論述了人們對(duì)于恐懼的認(rèn)知誤區(qū)并教導(dǎo)我們應(yīng)該如何走出這種誤區(qū)，三、四部分則著重探討恐懼的本質(zhì)、恐懼的作用與價(jià)值，以及與恐懼相類似的其他負(fù)面情感的作用與價(jià)值。在作者的觀念中，恐懼以及其他的負(fù)

這是一本貓奴畫給貓奴的水墨漫畫。作者用靈巧的畫筆展現(xiàn)和家中三只貓主子千尋、鴉片和十三的暖心日常，以及伺候各位主子過(guò)程中的喜怒哀樂(lè)……喜樂(lè)。

28世紀(jì)，人類掌握了時(shí)空瞬間穿越技術(shù)并建立了銀河系帝國(guó)。帝國(guó)首都銀河城中坐落著權(quán)力中心時(shí)空管理局，韋勒瑞恩和洛瑞琳是其中的兩名星際特工。為了保衛(wèi)地球的安全，他們?cè)诘厍驓v史的長(zhǎng)河中巡邏，在茫茫宇宙的無(wú)數(shù)星球上探險(xiǎn)。二人憑著超凡的勇氣、智慧、執(zhí)著，一次次為地球化解危局，為人類帶來(lái)希望。合訂本第七冊(cè)為“星際特工”系列收官之作，共收錄3個(gè)故事：《虛無(wú)邊緣》《巨石指令》以及《時(shí)間之匙》。《虛無(wú)邊緣》：韋勒瑞恩和洛瑞琳以流動(dòng)商販的身份在虛無(wú)邊緣一邊販賣商品，一邊收集銀河城和消失地球的線索。然而，在虛無(wú)邊緣的

本書首次出版于1979年，是針對(duì)雕塑初學(xué)者的入門類經(jīng)典書籍。 雕塑家布魯諾·盧凱西的作品從悠久的意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，風(fēng)格寫實(shí)，平實(shí)易懂，技藝精湛，線條和表情優(yōu)雅中滲透出美，具有某種哀怨與諧趣。本書為讀者提供了一個(gè)觀察盧凱西工作的機(jī)會(huì)，配以瑪吉特馬姆斯特拉姆的攝影記錄，為讀者展現(xiàn)了盧凱西用黏土制作一個(gè)人物頭部雕塑的全過(guò)程，涵蓋了從準(zhǔn)備工具和材料，到粗雕、精雕、完善輪廓和整體潤(rùn)色的所有步驟，每一步都配有特寫視圖和文字說(shuō)明，以便讀者參照練習(xí)。

1986年，保羅·索魯在時(shí)隔六年后，再一次來(lái)到中國(guó)。 他既到了北京、上海等繁華都市，也抵達(dá)了黑龍江朗鄉(xiāng)、新疆吐魯番等疆界邊陲。他走到中國(guó)大地上，與各種各樣的人聊天，在上海人民公園英語(yǔ)角里練習(xí)口語(yǔ)的年輕人、想去做進(jìn)出口生意的學(xué)生、剛剛經(jīng)歷過(guò)浩劫的知識(shí)分子……他用犀利幽默的口吻，一路吐槽不斷，但也用冷靜、理智的眼光，剖析中國(guó)人的性格，發(fā)現(xiàn)時(shí)代變遷下中國(guó)人的生活日常與思想變化。 從80年代走來(lái)，一路滄桑巨變，但我們當(dāng)下的搖擺與困境也都似曾相識(shí)。

站在防風(fēng)林里，黃啟泰凝視外邊的風(fēng)景，將內(nèi)心的感受寫成11篇小說(shuō)，折射出性別倒錯(cuò)、欲望沖突、精神分裂等片段；并借由運(yùn)用后設(shè)形式，以及將故事建立在主觀臆想與客觀現(xiàn)實(shí)的邊境，讓這些作品蘊(yùn)含獨(dú)特氛圍。 這部特殊的短篇小說(shuō)集，也是一份處于瀕危邊緣的文本。虛構(gòu)與真實(shí)互相滲透，角色與創(chuàng)作者彼此侵犯，一切仿佛處于危地自持的狀態(tài)；但*終文本接近崩解的極限時(shí)，小說(shuō)家在不可能抵達(dá)的心靈盡頭，召喚出“書寫”*原始的面貌。

馬當(dāng)一家?guī)捉?jīng)周折，終于在首爾郊區(qū)的鄉(xiāng)村找到適合的房子，定居了下來(lái)。一家三口在鄉(xiāng)下過(guò)著其樂(lè)融融的生活，經(jīng)營(yíng)著自己有滋有味的小日子�？删驮谶@時(shí)，馬當(dāng)媽媽的身體出現(xiàn)了問(wèn)題，幾度入院，陰霾似乎在步步逼近。媽媽的飯桌是馬當(dāng)兒時(shí)*美好的回憶，如今已經(jīng)組建家庭的馬當(dāng)則成了自己小家庭飯桌的支撐者，關(guān)于親情的回憶就這樣在小小的飯桌上不斷延續(xù)……