現(xiàn)代社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)研究具有一般的方法論、一般的原理。本書以流暢的語言拆解科學(xué)研究的步驟，十七個(gè)章節(jié)層層推進(jìn)，不僅關(guān)注“怎樣做研究”，也關(guān)注“為什么這樣做研究”，并對最終呈現(xiàn)學(xué)術(shù)成果進(jìn)行有效指導(dǎo)。作者用通俗易懂的方式，深入淺出地闡明了跨領(lǐng)域適用的核心研究方法。理解、掌握和系統(tǒng)應(yīng)用這種方法，將會(huì)極大提升學(xué)生、學(xué)者們的科研能力，有助于其收獲更高水平的研究成果。

人全身的細(xì)胞每七年更換一次，成為一個(gè)全新的人；人的心智模式也需要不斷迭代，重塑全新的自我。本書圍繞定位、認(rèn)知、心境三大主題，精準(zhǔn)繪制成長地圖，為我們提供了隨機(jī)世界的生存指南。只要經(jīng)過重新定位、升級認(rèn)知、自我精進(jìn)、發(fā)掘潛力以及自我重塑五個(gè)步驟，我們就能找到終身成長的密碼，應(yīng)對充滿不確定性的環(huán)境和未來。個(gè)人成長從不需要外部工具的加持。與其讀懂趨勢，不如先讀懂自己的心；想要突破外界的限制，不如先突破“看不見”的操縱者——心智系統(tǒng)。

這是一本探索與發(fā)展“劇本設(shè)計(jì)”理念的劇作書，傾注了作者二十五年的教學(xué)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。寫劇本是一個(gè)設(shè)計(jì)故事的過程，本書從故事、人物、結(jié)構(gòu)、視點(diǎn)、時(shí)間、空間及類型七個(gè)方面，將電影劇本與建筑設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行類比，闡釋如何利用劇本這一“設(shè)計(jì)圖紙”建構(gòu)想象中故事世界。書中提供了豐富的影片案例分析，既有摘得國際獎(jiǎng)項(xiàng)的華語電影，如《活著》《霸王別姬》《重慶森林》《臥虎藏龍》《三峽好人》，也有備受追捧的影史經(jīng)典，如《羅生門》《末路狂花》《低俗小說》《羅拉快跑》《鋼琴家》等。通過理論探析與文本細(xì)讀的雙重指導(dǎo)，本書旨在幫助

本書以照片的形式記錄了邱園成長為一個(gè)大型公共機(jī)構(gòu)的歷史，講述了一座充滿愛的植物園的故事。其中囊括了邱園景觀建筑的建造歷程、邱園如何收集植物和接待游客、邱園各部門員工的協(xié)調(diào)配合，以及邱園在戰(zhàn)爭年代受到的創(chuàng)傷和戰(zhàn)后的復(fù)興等歷史記憶。近代攝影技術(shù)的發(fā)展使得這些歷史細(xì)節(jié)得以保存，并以圖像的形式呈現(xiàn)在讀者面前，翻閱這本由照片串聯(lián)起的“故事書”，我們仿佛走進(jìn)了邱園一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程，看到和聽到那一個(gè)個(gè)美好瞬間中的人和事……

日常生活中，只是一些簡單的花草和陳設(shè)技巧，就能為一成不變的風(fēng)景增添幾分顏色。作為禮物贈(zèng)予他人，不管是為了紀(jì)念日還是表達(dá)謝意，樸素又純真的心意定能傳遞給對方；將野草和花店的鮮花組合起來，制作成小花束，作為個(gè)人的專屬珍藏，犒勞認(rèn)真生活的自己。與花為友，將四季變化置于手心，是生活中至高無上的寫意享受。本書帶你輕松打造各種美麗而又個(gè)性十足的小花束，不需要太多的花藝技巧就能輕松上手，制作簡單但是魅力不減。21款精巧可愛的小花束分成制作、裝飾、贈(zèng)送三大單元，每款都有清晰詳細(xì)的制作步驟，以及各種變化范例，創(chuàng)意

本書以全新視角和更具包容性的態(tài)度來詮釋泰姬陵，讓我們得以在宏觀上一覽莫臥兒都城的滄桑歷史，微觀上深入了解泰姬陵的修建背景和建筑細(xì)節(jié)，對莫臥兒王朝時(shí)期的歷史、文化、建筑、藝術(shù)有一個(gè)具象的認(rèn)知；同時(shí)提升人們對泰姬陵保護(hù)工作的認(rèn)識，讓這一遺產(chǎn)更長久地綻放美麗。

描繪英國鄉(xiāng)村景色方面，沒有人比約翰·康斯太勃爾（JohnConstable，1779—1873年）的藝術(shù)成就更加突出。他特立獨(dú)行又腳踏實(shí)地，幾乎憑一己之力提高了風(fēng)景畫在19世紀(jì)的英國的地位，改變了人們看待大自然、普通日常景物的眼光。本書是一本介紹康斯太勃爾的生平與藝術(shù)成就的入門讀物。簡明的導(dǎo)論加上具體的作品分析，為讀者快速了解康斯太勃爾提供了豐富的材料。此外，本書還附有康斯太勃爾的生平年表以及與之相關(guān)的專著書目，為讀者更加深入了解康斯太勃爾指明了方向。本書為全球知名費(fèi)頓出版社的“彩

這是一本來自專業(yè)人士的與年長父母相處指南，兩位作者有30年以上的老人看護(hù)經(jīng)驗(yàn)，面對過許多難相處的父母，他們會(huì)幫助你與家中長輩實(shí)現(xiàn)更順暢的溝通。本書針對一些復(fù)雜案例提供了中肯的建議，還有關(guān)于“如何陪父母面對老年課題”和“如何陪自己優(yōu)雅變老”的貼心指南。也許你不能wanquan改變父母，但至少可以從憤怒、懊悔、內(nèi)疚、自責(zé)的惡性循環(huán)中逃脫出來，學(xué)會(huì)接受這yiqie，盡可能照顧好他們的晚年生活，并不再步父母后塵……

立體主義是20世紀(jì)初藝術(shù)中*為重要的一場革命。這場激進(jìn)的新運(yùn)動(dòng)是兩位藝術(shù)家的發(fā)明創(chuàng)造——法國人喬治·布拉克和西班牙人巴勃羅·畢加索。本書詳盡地回顧和介紹了立體主義在藝術(shù)史夾縫中生長起來的過程，并且在哲學(xué)和思想層面上從新的視角來看待與闡釋這個(gè)藝術(shù)流派的成就和影響。

似乎每個(gè)人都有一個(gè)關(guān)于希區(qū)柯克的故事，其中大部分都很殘忍，他的真實(shí)面貌卻始終是個(gè)謎。在本書中，希區(qū)柯克大部分時(shí)候都是一個(gè)不快樂的人。日常的恐懼令他迷戀秩序。他把生活安排得如同軍事行動(dòng)；衣櫥里的衣服剪裁必須一模一樣，成對匹配；每天下午茶都會(huì)摔碎一個(gè)茶杯，以此提醒自己生命是多么脆弱；必須事先精確設(shè)計(jì)每一個(gè)鏡頭，不給任何人留下橫加干涉的機(jī)會(huì)。電影不僅是他的事業(yè)，也是他唯一的避難所。當(dāng)然，人來人往的片場本身也足夠令人生畏，因此，他始終要求現(xiàn)場要保持安靜、整潔、高度可控，仿佛這樣方能無堅(jiān)不摧。最終，他將恐