《美食家》用了大量筆墨描寫蘇州一帶的飲食文化，同時將人物主角設(shè)定為一個喜歡吃、懂得吃、理解吃的美食家，通過對革命干部高小庭和美食家朱自冶四十余年的人生浮沉的講述與對比，從個體的角度呈現(xiàn)二十世紀中葉至八十年代中國社會歷史的巨大變遷，同時通過幾十年中人們對吃的不同態(tài)度反映了人們價值觀念的變化�！睹朗臣摇帆@全國第三屆優(yōu)秀中篇小說獎。

這是一部長篇小說，講述了一個與家庭倫理有關(guān)的故事，與都市紅塵滾滾的外部生活不同的是，故事在具體的家庭情感生活中展開。單身的費老師、十六歲的女兒小茵、美術(shù)老師郝音及丈夫穆醫(yī)生，這些角色表面上看沒有什么關(guān)聯(lián)，但一切就這樣發(fā)生了：費老師與郝音表面上是因為共同喜歡譯制片的經(jīng)典對白互相吸引，實則是費老師暗戀著郝音。十六歲的女兒小茵兩三歲時喪母，她沒有關(guān)于母親的記憶。用她的話說，她只有遺憾而無悲情。因此，小茵對父親的幸福生活不是很排斥，并愿意成全父親，于是，她積極主動地給父親創(chuàng)造了更多與郝音獨處的機會。

這是一部長篇小說，該小說講述主人公白大省從小就被鄰居趙奶奶夸仁義，小學二年級，她就擔負起每日給姥姥倒便盆的責任了。對好吃懶做卻又深得姥姥偏袒的弟弟白大鳴，白大省真心疼愛，有求必應(yīng)。但這些美好品格讓她失去了安居的房子，一腔過時的熱情在遭遇愛情時屢屢失敗。該文本的結(jié)尾，多次出現(xiàn)永遠有多遠的嘆問，嘆問者既有不幸的白大省又有幸福的我。到此，作品的主題關(guān)注點進入了更深的層面：對大眾命運的知覺和眺望。白大省和我的嘆問是個體的迷惘，而該文本借此引發(fā)該小說的主題思想與深層探問：彼此的心靈回歸之路永遠有多遠。

《古爐：上下冊》是一部長篇小說，故事發(fā)生在陜西一個叫古爐的村子里，這是一個偏遠、封閉、保持著傳統(tǒng)風韻的地方，但是這份寧靜卻從1965年冬天開始動蕩了。古爐村里的幾乎所有人，在各種因素的催化下，被迫卷入一場聲勢浩大的運動之中。時間一直發(fā)展到1967年春天，一個山水清明的寧靜村落，在虛幻又具體的利益中，演變成充滿了猜忌、對抗、大打出手。作者用真實的生活細節(jié)和渾然一體的陜西風情，把當時真實場景展示在我們面前，是作家對那個時代中國農(nóng)村的生動寫照。

作家張翎擅長在作品中深入描繪了人物的情感和命運，同時具有鮮明的文化和社會背景。本書的主打小說《都市貓語》是一部以都市為背景，以人與動物為主題的小說，張翎在小說中展現(xiàn)了她對人與動物之間復雜關(guān)系的深入思考。而本書中的另一篇作品《空巢》是人民文學獎獲獎作品，張翎在該小說中巧妙地運用了社會寫實的筆法，呈現(xiàn)了留守婦女、空巢老人等這些中國社會存在的一些現(xiàn)實問題。此外，還注重刻畫人物之間的關(guān)系和情感糾葛，通過深入剖析這些關(guān)系，揭示了人性的復雜性和社會的不確定性。張翎的小說以其獨特的敘事手法和深入人心的主題贏得

中國小說100強(19782022)是資深出版人張明先生和騰訊讀書知名記者張英先生共同策劃發(fā)起的一套大型文學叢書，該叢書將1978年以后開啟的新時期文學進行系統(tǒng)性觀察、判斷與梳理，精選100位具有影響力的中國當代作家的代表作品，讓讀者在中國當代文學的鑒賞中感受時代的脈搏，體悟文學的深層意蘊與情理交融之美�！读闩跇恰肥侵袊�當代作家張者所著的長篇小說，作品一反戰(zhàn)爭小說的宏大敘事，采用民間敘述為視角，以抗日戰(zhàn)爭時期賈家兄弟們的生活狀態(tài)，來展示那個特殊年代的老百姓的命運。小說有一種無可奈何的冷幽默，每一

講述了80年代初，男女主人公高勇、曾芒芒相遇了，他們單純、敏感、內(nèi)向，都深藏著自己美好卻空茫的人生理想。在為時代所規(guī)定的狹隘環(huán)境里，他們相戀了。而整個婚戀過程，充滿了矛盾、碰撞、刺激，理解和被理解，誤解和被誤解，各種關(guān)系節(jié)外生枝，山重水復。18年的經(jīng)歷，從幼稚到成熟，收獲著許多經(jīng)驗教訓和智慧的同時，他們似乎更加艱難和復雜，然而，卻一直堅持呵護著自己的個性與理想。因此，生命的愉悅、欣慰、甘苦和意義便從生活的每一道皺褶里發(fā)出了迷人的光芒。

小說故事發(fā)生于1905年的遼南海邊小鎮(zhèn)，一個尚未出嫁的美麗姑娘王乃容看到了世界地圖，開始幻想與丹麥傳教士的兒子一起去航�？词澜�。為了逃避跟父親去教堂，她躲到綢緞莊刺繡，卻意外地被匪胡子擄走，從此人生軌跡發(fā)生劇烈轉(zhuǎn)折，她成了秉德女人。她經(jīng)歷與數(shù)個男人的情感糾葛，歷經(jīng)與子女的集合與離散。國家的政治變遷看似發(fā)生于遙遠，其實，就作用于她起伏的個人命運之中。在有限的土壤中，秉德女人倔犟地生根，養(yǎng)育果實，也遭受了一次次的風雨摧折。家族變得枝葉繁茂，她卻在沉重的支撐和負重中漸漸老去。這是被原始生命力不斷滋養(yǎng)的

小說采取四線交織敘事的敘述方式：一是林烈的逃亡歷程；二是徐懷玉和好友蕭桂英對他苦苦追尋；三是留守在家的的妻舅和三個孩子，以及同病相憐的鄰居石覺的生活瑣事。前三條線時而交叉時而匯合，以出逃的林烈和妻子徐懷玉出門尋找他為主要框架，將這個幾經(jīng)沖擊瀕臨崩潰的家庭的艱難現(xiàn)狀完整而立體地呈現(xiàn)出來。第四條線是供銷社歲月，獨立并與前三條線并行，采用截然相反的敘述視角。主人公萬年青是尖螞蟻公社的供銷社主任，在他類似剖白的自述中，他對自己的思想和行動做了詳實的剖析。每個人物命運都從他的口中娓娓道來。人命如草芥，命運

小說敘寫了一個叫龍柏的大型煤礦，在秋后的一天夜間，井下發(fā)生了瓦斯爆炸，一次炸死了一百三十八名礦工。死者長已矣，生活還要繼續(xù)，死者身后的孤兒寡母面臨的是生活和情感的重建，然而重建又談何容易，小說以三個死難礦工家庭為主線，展現(xiàn)了普通百姓在災(zāi)難面前互相溫暖、自尊自強自立的動人故事。在劉慶邦的《黑白男女》中，他仍然直面礦難這一殘酷現(xiàn)實，并以細膩的筆觸描繪了災(zāi)難之后礦工家庭。他塑造的鄭寶蘭、衛(wèi)君梅等女性形象，一方面肩負著養(yǎng)家糊口的重任，另一方面也面臨著人生道路的多重選擇，愛情與責任，堅持與妥協(xié)，讓人看到了