《盛夏方程式》是日本作家東野圭吾《嫌疑人X的獻(xiàn)身》系列長(zhǎng)篇小說(shuō)，日本上市8天印量便達(dá)到100萬(wàn)冊(cè)。《盛夏方程式》并不是一部簡(jiǎn)單的推理小說(shuō)，更是比肩《白夜行》《秘密》的文學(xué)杰作�！断右扇薠的獻(xiàn)身》中，神探伽利略湯川學(xué)追求的唯有真相，而這次，他沒(méi)有止步于簡(jiǎn)單的是非善惡。如何在不讓警方觸及真相的情況下，讓兇手得到應(yīng)有的懲罰、無(wú)辜者盡量少受傷害、逝者安息？對(duì)他來(lái)說(shuō)，這是一道極難解的方程式。 安靜的海濱小鎮(zhèn)上，成實(shí)家經(jīng)營(yíng)著一間年久失修的旅館，游客日漸稀少。盛夏的一天，旅館迎來(lái)了三位與東京有關(guān)的客人：帝都大

《拍電影時(shí)我在想的事》是戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)得主是枝裕和歷時(shí)8年，寫下的首部自傳性隨筆集。 是枝裕和在書(shū)中回顧三十余年的創(chuàng)作生涯，講述每一部經(jīng)典作品背后的傳奇故事、緣起與理念，記錄各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期對(duì)電影的探索與思考，以及對(duì)世界和人生的看法。其中不僅匯集了電影大師的哲思與靈光，更講述了一位導(dǎo)演腳踏實(shí)地，從賒賬拍片到斬獲世界各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的勵(lì)志旅程。 《拍電影時(shí)我在想的事》在日本出版后，連續(xù)6次緊急加印，得到《朝日新聞》等各大媒體高度評(píng)價(jià)，更被盛贊道：哪怕再過(guò)100年，這本書(shū)也一定是創(chuàng)作者的圣經(jīng)。世界如

這是一部關(guān)于“北漂買房”的小說(shuō)。剛畢業(yè)的楊天樂(lè)拎著旅行包，倒了兩趟地鐵，穿過(guò)一條曲折小巷和兩個(gè)破敗橋洞，來(lái)到了幸福里小區(qū)。像所有奔赴北京的年輕人一樣，他相信這座城市是公平的。自己受過(guò)良好的教育，也找到了一份體面的工作，那么在這里落腳扎根、生兒育女，一切都應(yīng)該水到渠成。但他沒(méi)有想到，連一個(gè)穩(wěn)定的住處，在未來(lái)幾年內(nèi)都愈發(fā)遙不可及。跟房?jī)r(jià)賽跑，與房東周旋，和中介博弈……他終于明白，在很多事情上，起跑線就差之千里。所謂的“公平”，只是一種程序正義，單靠幾年的高等教育和不太笨的自己，跨越不了階層。而如果這

八月漫長(zhǎng)沉悶的下午，在隔絕的南部小鎮(zhèn)，午夜的咖啡館中，孤獨(dú)的人各懷心事：懷揣音樂(lè)夢(mèng)想的少女在成長(zhǎng)的陣痛中掙扎，渴望平等的黑人在隱忍與矛盾中郁郁不安，狂熱的工人陷在激進(jìn)的空想中怒火難平，冷靜的咖啡館老板在柜臺(tái)后暗中觀察。這無(wú)解的孤獨(dú)紛紛流向靜默無(wú)聲的啞巴，如謎一般的啞巴心中又藏著何種孤獨(dú)？

本書(shū)分為“以物抵心”“日用之器”“日用之道”“文化轉(zhuǎn)徙”“看見(jiàn)設(shè)計(jì)”“日用之美”六個(gè)方面，具體而微，記錄和探尋人與器物之間的關(guān)系與學(xué)問(wèn)，細(xì)致品味器物使用時(shí)的情景，喚醒舊日的回憶與情感，還原器物里真實(shí)的生活方式以及隱含的智慧。日用之道的研究，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和生活方式的一種繼承和發(fā)揚(yáng)，以東方思想的精髓、以優(yōu)雅純粹的東方式感性，模糊設(shè)計(jì)的界限，探索針對(duì)中國(guó)人日常生活的日用之道，推演出未來(lái)生活的方向。在如今漸漸開(kāi)啟的“生活工藝時(shí)代”，有著獨(dú)特的價(jià)值和意義。

一本關(guān)于神奇夢(mèng)想的書(shū)。由“早安喬”“紅梯子”“咚咚山上的怪物”“墨博士”四部分組成。看似獨(dú)立的小故事，卻又有神秘的內(nèi)在關(guān)聯(lián)……在世界的深處，有一個(gè)忙碌的劇作家，叫墨博士。他是夢(mèng)的創(chuàng)作者。這，墨博士昏睡過(guò)去了，世界上的夢(mèng)消失了。傳夢(mèng)人奔跑祈禱，能否幫人們找回夢(mèng)呢？

《杯酒人生》的故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)八、九十年代，存留了改革開(kāi)放早期的社會(huì)風(fēng)貌。作者以酒為媒，借酒諷喻，細(xì)致地呈現(xiàn)了普通人的心態(tài)，記錄了他們的理想、困惑和彷徨。人們仿佛生活在半醉半醒之間，身不由己地干著不明其意義的事情，可以說(shuō)，這是一部“去魅時(shí)代”的小說(shuō)。

《再見(jiàn)了，可魯》以圖文并茂的形式，講述了導(dǎo)盲犬可魯一生的故事。數(shù)十張照片與娓娓道來(lái)的文字，一起訴說(shuō)著可魯十二年來(lái)與人相依相伴的旅程，本書(shū)在日本暢銷200多萬(wàn)冊(cè)，已改編成感人的電影《導(dǎo)盲犬小Q》。每只狗都會(huì)給人帶來(lái)幸福和歡樂(lè)，讓人們忘記悲傷和寂寞。導(dǎo)盲犬可魯更是給主人帶去了希望，讓他眼前千篇一律的黑色世界變得多姿多彩。在充滿淡漠與疏離的世間，可魯勾起人心中深沉溫柔的情感，讓人悄然動(dòng)容。單純、信任、愛(ài)與關(guān)懷，可魯.帶給我們的就是這種深切的感動(dòng)。翻開(kāi)這本書(shū)，你可以了解一只狗平凡卻動(dòng)人的一生。

《金閣寺》是享譽(yù)世界的經(jīng)典小說(shuō)，兩次入圍諾貝爾獎(jiǎng)的文學(xué)大師三島由紀(jì)夫的集大成作品，獲第8屆讀賣文學(xué)獎(jiǎng)，日本銷量超330萬(wàn)冊(cè)�！督痖w寺》是一部窮究美的靈魂之書(shū)，展示了一個(gè)人走向毀滅的心理獨(dú)白，讀來(lái)令人驚心動(dòng)魄。閻連科推薦閱讀《金閣寺》，他說(shuō)：“三島由紀(jì)夫的《金閣寺》，我看了三遍。一本小說(shuō)能讓人讀三次，證明那小說(shuō)中文學(xué)的魅力一定非常豐富�！比龒u由紀(jì)夫說(shuō)：“我寫《金閣寺》是要探討罪犯的動(dòng)機(jī)。僅僅靠‘美’這種淺薄愚昧的觀念，就足以成為他對(duì)國(guó)寶縱火的犯罪動(dòng)機(jī)。另一方面，要在現(xiàn)代生活下去，相信一個(gè)愚昧淺薄的

《中年婦女戀愛(ài)史》是作家張楚的全新小說(shuō)集，創(chuàng)作時(shí)間跨度為2015—2017年。張楚的寫作，如同北方平原上萌生的植物，令人覺(jué)得踏實(shí)和親切。他記錄了這個(gè)時(shí)代的生存狀態(tài)，審視著人們的精神困境，全書(shū)既有強(qiáng)烈的可讀性，又有引人深思的指向性。張楚坦承，在執(zhí)筆的時(shí)候，他一直記得�？思{小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》的結(jié)尾——“他們?cè)诳喟尽薄?/p>