我想著你說(shuō)過(guò)的話，仿佛看見(jiàn)我們的往事，經(jīng)過(guò)回憶的渲染和幻想的鋪排，一如水中之月碎而且多，充滿了整個(gè)水面。我把手探入水里撈尋，開(kāi)始明白美麗的世界，永遠(yuǎn)只可存在于心中，如今我已失去我的玫瑰色的世界。二十年沒(méi)有多長(zhǎng)，不夠我們脫胎換骨，只夠我們世故些、困頓些、幻滅些。原來(lái)人永遠(yuǎn)有更低的低處可去......《哀傷紀(jì)》分為“哀歌”和“哀傷書”兩部分，作品緣起于一段無(wú)疾而終的感情。一九八六年一位少女孤身到美國(guó)舊金山讀書，認(rèn)識(shí)一對(duì)打魚伙伴，三人成為好友。在愛(ài)情與友情之間發(fā)展著，因?yàn)楹Ｑ笠驗(yàn)槟昙o(jì)因?yàn)楹炞C，少女匆忙

單單他們兩人的時(shí)候，他是她的，至少她是他的；他一入世，就變得遠(yuǎn)不可及。傳閱近四十年的華語(yǔ)文學(xué)經(jīng)典，感動(dòng)萬(wàn)千人的傳奇之戀《停車暫借問(wèn)》以東北沈陽(yáng)為主要背景，從四十年代寫到六十年代，從東北寫到香港，以“妾住長(zhǎng)城外”“停車暫借問(wèn)”“卻遺枕函淚”三部曲敘述了趙寧?kù)o一生的浪漫愛(ài)情傳奇�！耙簧�只愛(ài)一個(gè)人，一世只懷一種愁。”表哥林爽然從上海搬到東北，到趙家拜訪，與寧?kù)o一見(jiàn)傾心。就像所有陷入愛(ài)情的小兒女，他們眼里只剩下彼此，驚鴻一瞥仿佛就是一生一世。命運(yùn)卻是陰差陽(yáng)錯(cuò)，多年后再見(jiàn)面，爽然仍孑然一身，寧?kù)o卻已嫁作他

護(hù)林員魯?shù)卤氲膶氊惻畠合�失了。首先懷疑的�?duì)象，是他的前妻。找到前妻時(shí)，她正在農(nóng)場(chǎng)里干活。令他失望的是，盡管農(nóng)場(chǎng)宿舍的陽(yáng)臺(tái)上有幾條小花裙，她卻極力否認(rèn)帶走了女兒。他還找過(guò)那個(gè)外地?cái)z影師。攝影師給女兒拍過(guò)照，但那人也不過(guò)私藏了幾張女兒的照片。還有一個(gè)見(jiàn)過(guò)女兒的人是山下一個(gè)放牛娃，那個(gè)男孩瘋瘋癲癲，一見(jiàn)到魯?shù)卤刖拖胩�，只說(shuō)是鬼抓走小女孩。到底是誰(shuí)偷走了他的女兒？為女報(bào)仇的父親、失去身份的罪犯、生死對(duì)決的兄弟、雨天打賭的孩子……七個(gè)關(guān)于復(fù)仇的詭譎奇事，七段被他人摧毀或是摧毀他人的命運(yùn)。這幾個(gè)復(fù)仇為主題的

長(zhǎng)篇小說(shuō)《狀元媒》是京味文學(xué)大家葉廣芩家族系列作品的代表之作，講述了清朝ZUI后一位狀元?jiǎng)⒋毫刈雒�，促成了皇室后裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻，由此引發(fā)了金家大宅門里的家庭成員和親戚朋友的故事。作品以小格格“我”的視角為軸線，冠以十一部京劇戲名寫成。從辛亥革命開(kāi)始到改革開(kāi)放的今天，跳躍性地寫出了背景百年的人物眾生相、北京百姓的價(jià)值觀念、北京社會(huì)的風(fēng)土人情。那些個(gè)細(xì)節(jié)，那些個(gè)歡樂(lè)，那些個(gè)拾掇不起來(lái)的零碎，如同一瓶陳放多年的佳釀，夜靜時(shí)慢慢品來(lái)悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，回味無(wú)窮。葉廣芩動(dòng)用了她獨(dú)特、難忘、熟悉的

《紅樓夢(mèng)魘》是張愛(ài)玲的紅學(xué)研究論著。她歷時(shí)十年研究《紅樓夢(mèng)》，撰寫考據(jù)文章，后結(jié)集為本書�！都t樓夢(mèng)魘》包括《自序》《紅樓夢(mèng)未完》《紅樓夢(mèng)插曲之一》《初詳紅樓夢(mèng)》《二詳紅樓夢(mèng)》《三詳紅樓夢(mèng)》等數(shù)篇專文，細(xì)讀詳考，洞察秋毫。

《海上花列傳》是清末文人韓邦慶（1856-1894）以吳語(yǔ)方言創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，描寫了上海十里洋場(chǎng)中妓院書寓生活，通過(guò)出入妓院人物的眾生相折射出當(dāng)時(shí)官場(chǎng)、商界的社會(huì)生活。魯迅稱其“平淡而近自然”，胡適稱其為“吳語(yǔ)文學(xué)的DI一部杰作”，張愛(ài)玲認(rèn)為“《海上花》把傳統(tǒng)發(fā)展到JI端”。為XIAO除書中吳語(yǔ)對(duì)白對(duì)讀者造成的閱讀障礙，張愛(ài)玲將《海上花列傳》譯為國(guó)語(yǔ)，收入《張愛(ài)玲全集》分為《海上花開(kāi)》《海上花落》上下兩冊(cè)。

人們相信，幸福具有偶然性，“幸福”的詞源就有運(yùn)氣、好運(yùn)的意思。日常生活中的普通經(jīng)歷反而可以成為我們幸福感的來(lái)源。好運(yùn)，是專注于當(dāng)下，觸摸每一個(gè)細(xì)微的感受：做飯時(shí)的感覺(jué)，吃東西時(shí)的感覺(jué)，走路時(shí)的感覺(jué)，工作時(shí)的感覺(jué)，聽(tīng)音樂(lè)時(shí)的感覺(jué)……只要我們專注于此，遠(yuǎn)比我們一邊完成這些任務(wù)卻一邊想著別的事情要幸福得多。幸福，就是敞開(kāi)心扉，熱愛(ài)周圍的人，濃烈地享受每一時(shí)刻。

《潛水艇》是日本作家伊坂幸太郎的長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了一個(gè)關(guān)于青春與希望的故事，雖然帶有一點(diǎn)點(diǎn)殘酷，卻還是讓人感到無(wú)比溫暖。伊坂幸太郎說(shuō)：“我想寫出沒(méi)辦法真正解決的故事。比如車禍，突然奪走無(wú)辜生命的肇事者固然可惡，但可能通過(guò)媒體報(bào)道，我們會(huì)得知其中的種種苦衷，漸漸感到迷惘。《潛水艇》是我給自己的課題�！薄稘撍�艇》故事簡(jiǎn)介：我的工作是與觸犯法律的未成年人接觸，判斷是否予以刑事處分。這次，我遇到一件棘手的事。一個(gè)叫棚岡佑真的少年無(wú)證駕駛撞死行人。幾天后，一個(gè)年輕人找上門來(lái)，正是他當(dāng)年開(kāi)車走神，沖上人行道，

這是《十月》雜志創(chuàng)始人之一、編輯家張守仁先生的全新散文集，記述他與數(shù)十位名作家的交往。在四十余年的文學(xué)編輯生活里，圍繞文學(xué)和作品，他和作家們接觸漸深，成為摯友、諍友，情誼深厚。作者記憶力超群，又常年以日記記錄點(diǎn)滴，故他筆下所寫皆能準(zhǔn)確詳實(shí)，細(xì)微處也毫不模糊；他同時(shí)是位散文家，書寫真摯投入，文采斐然，人事講述款款道來(lái)。這本書中，可見(jiàn)名作家們的人生經(jīng)歷、文學(xué)見(jiàn)解、個(gè)性特質(zhì)甚或鮮為人知的情感故事，可觀時(shí)代細(xì)節(jié)與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的變遷。作者用一種讓文學(xué)史形象化、具體化、鮮活化的方式，對(duì)中國(guó)文學(xué)的黃金歲月進(jìn)

那些人們喜愛(ài)的東西，那些歌曲、風(fēng)景或者姿態(tài)，它們的美在我們身上留下了印記。在美里面有種東西，能讓它與死亡抗衡，甚至比死亡更強(qiáng)大。這便是美對(duì)我們所做的——讓我們停下腳步，讓我們懷疑，讓我們覺(jué)醒，重新給我們力量。美是一個(gè)個(gè)剎那的停歇，在那一刻你會(huì)返回ZUI初的自己，你仿佛被拋向遠(yuǎn)方，卻又喚起當(dāng)下；只是一瞬，卻又仿佛觸到了永恒。在這瞬間的永恒里，你chaoyue了禁錮你的現(xiàn)實(shí)，獲得了自由。只有通過(guò)愛(ài)美，才能真正感受自己駐留在這個(gè)世界中。