赤腳醫(yī)生在文革中倒下了，其兒子萬(wàn)泉和接替他當(dāng)了赤腳醫(yī)生。萬(wàn)泉和沒正式學(xué)過醫(yī)，當(dāng)醫(yī)生勉為其難，雖先后和幾名醫(yī)生配合行醫(yī)，但他們先后都走了，最后剩下他一人。在貧困落后的后窯村，如果他不當(dāng)醫(yī)生，還會(huì)有誰(shuí)來關(guān)心農(nóng)民的疾��？父親阻撓他當(dāng)醫(yī)生，他自己也不想當(dāng)醫(yī)生，但后窯村的村民逼迫他當(dāng)醫(yī)生，他就當(dāng)醫(yī)生了。后來醫(yī)療合作站開得也是一波三折、風(fēng)風(fēng)雨雨。剛開始讀這本書的時(shí)候，原以為后面會(huì)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，萬(wàn)泉和也許真的成了一個(gè)比他爹還厲害的名醫(yī)，但事實(shí)并非如此，從頭到尾他都在混日子。他一開始的時(shí)候能從萬(wàn)小三子耳朵里夾出快要

這世上至柔之物,莫過于水。然水質(zhì)柔,石質(zhì)剛,而水滴石穿。像水一樣柔軟的人,內(nèi)心何嘗不是至剛至強(qiáng)之人。當(dāng)街站的人都聽到了宋如花的尖叫。羅盤自然也聽到了，但他只是回頭瞥了瞥。宋如花總是一驚一乍，四十多歲的人了，沒一點(diǎn)兒定性。羅盤不，心慌腳不亂。嗆死了，嗆死了。宋如花一路走一路揉眼睛，風(fēng)把她的聲音蕩過來，如同飛揚(yáng)的空殼谷子。宋如花就這樣把眾人的目光拽定。人未站穩(wěn)，話已離開舌根，煙不往外冒，往家里撲，嗆死了。羅盤料定她沒什么事，不就是煙囪倒撲煙么？馬上有人說，炕堵了，掏吧。宋如花犯愁道，這頓飯咋辦？像問

《大老鄭的女人》這篇小說的故事情節(jié)比較單一。講述了常年在外做生意、遠(yuǎn)離妻兒、缺少家庭關(guān)懷的大老鄭和隱瞞著丈夫到城里當(dāng)干部而做了暗娼的小章，因?yàn)楸舜说男枰�自然的走到一起，成為了一�?duì)露水夫妻。但是小說給我們呈現(xiàn)的大老鄭和小章在生活中的形象是較為完美的。大老鄭作為我家的房客，留下自己的妻兒在鄉(xiāng)下，帶著自己的三個(gè)弟弟出來做生意。他身上沒有商人的氣息，他深知出門在外一個(gè)生意人應(yīng)當(dāng)怎么做，應(yīng)該怎樣的去處理人際關(guān)系。他老成持重，溫柔敦厚，話少卻很勤快，做起事來很有分寸。就連我的奶奶都夸大老鄭懂事、心細(xì)、眼頭又

這世上至柔之物,莫過于水。然水質(zhì)柔,石質(zhì)剛,而水滴石穿。像水一樣柔軟的人,內(nèi)心何嘗不是至剛至強(qiáng)之人。當(dāng)街站的人都聽到了宋如花的尖叫。羅盤自然也聽到了，但他只是回頭瞥了瞥。宋如花總是一驚一乍，四十多歲的人了，沒一點(diǎn)兒定性。羅盤不，心慌腳不亂。嗆死了，嗆死了。宋如花一路走一路揉眼睛，風(fēng)把她的聲音蕩過來，如同飛揚(yáng)的空殼谷子。宋如花就這樣把眾人的目光拽定。人未站穩(wěn)，話已離開舌根，煙不往外冒，往家里撲，嗆死了。羅盤料定她沒什么事，不就是煙囪倒撲煙么？馬上有人說，炕堵了，掏吧。宋如花犯愁道，這頓飯咋辦？像問

一部《喬廠長(zhǎng)上任記》，曾使蔣子龍成為中國(guó)改革開放題材文學(xué)的奠基人。幾十年中，讀者在工廠車間中感受著作家的激情和壯志，隨著作品的腳步，經(jīng)歷著時(shí)代的變遷。今天，著名作家蔣子龍又推出了農(nóng)民題材的長(zhǎng)篇小說《農(nóng)民帝國(guó)》。這也是他運(yùn)籌帷幄十余年的又一部力作。該書以改革開放三十年為背景，以郭家店的發(fā)展變化為藍(lán)本，以郭存先的經(jīng)歷為線索，細(xì)膩而深刻地描寫了一群農(nóng)民起伏變化的生活，入木三分地剖析了金錢、欲望、權(quán)力對(duì)人性的沖擊。毛澤東說，中國(guó)什么問題最大？農(nóng)民問題最大。不懂農(nóng)民就不懂中國(guó)。一代梟雄，從農(nóng)民到農(nóng)民帝國(guó)之

《美食家》用了大量筆墨描寫蘇州一帶的飲食文化，同時(shí)將人物主角設(shè)定為一個(gè)喜歡吃、懂得吃、理解吃的美食家，通過對(duì)革命干部高小庭和美食家朱自冶四十余年的人生浮沉的講述與對(duì)比，從個(gè)體的角度呈現(xiàn)二十世紀(jì)中葉至八十年代中國(guó)社會(huì)歷史的巨大變遷，同時(shí)通過幾十年中人們對(duì)吃的不同態(tài)度反映了人們價(jià)值觀念的變化。《美食家》獲全國(guó)第三屆優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。

這是一部長(zhǎng)篇小說，講述了一個(gè)與家庭倫理有關(guān)的故事，與都市紅塵滾滾的外部生活不同的是，故事在具體的家庭情感生活中展開。單身的費(fèi)老師、十六歲的女兒小茵、美術(shù)老師郝音及丈夫穆醫(yī)生，這些角色表面上看沒有什么關(guān)聯(lián)，但一切就這樣發(fā)生了：費(fèi)老師與郝音表面上是因?yàn)楣餐�喜歡譯制片的經(jīng)典對(duì)白互相吸引，實(shí)則是費(fèi)老師暗戀著郝音。十六歲的女兒小茵兩三歲時(shí)喪母，她沒有關(guān)于母親的記憶。用她的話說，她只有遺憾而無(wú)悲情。因此，小茵對(duì)父親的幸福生活不是很排斥，并愿意成全父親，于是，她積極主動(dòng)地給父親創(chuàng)造了更多與郝音獨(dú)處的機(jī)會(huì)。

這是一部長(zhǎng)篇小說，該小說講述主人公白大省從小就被鄰居趙奶奶夸仁義，小學(xué)二年級(jí)，她就擔(dān)負(fù)起每日給姥姥倒便盆的責(zé)任了。對(duì)好吃懶做卻又深得姥姥偏袒的弟弟白大鳴，白大省真心疼愛，有求必應(yīng)。但這些美好品格讓她失去了安居的房子，一腔過時(shí)的熱情在遭遇愛情時(shí)屢屢失敗。該文本的結(jié)尾，多次出現(xiàn)永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)的嘆問，嘆問者既有不幸的白大省又有幸福的我。到此，作品的主題關(guān)注點(diǎn)進(jìn)入了更深的層面：對(duì)大眾命運(yùn)的知覺和眺望。白大省和我的嘆問是個(gè)體的迷惘，而該文本借此引發(fā)該小說的主題思想與深層探問：彼此的心靈回歸之路永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)。

《古爐：上下冊(cè)》是一部長(zhǎng)篇小說，故事發(fā)生在陜西一個(gè)叫古爐的村子里，這是一個(gè)偏遠(yuǎn)、封閉、保持著傳統(tǒng)風(fēng)韻的地方，但是這份寧?kù)o卻從1965年冬天開始動(dòng)蕩了。古爐村里的幾乎所有人，在各種因素的催化下，被迫卷入一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)之中。時(shí)間一直發(fā)展到1967年春天，一個(gè)山水清明的寧?kù)o村落，在虛幻又具體的利益中，演變成充滿了猜忌、對(duì)抗、大打出手。作者用真實(shí)的生活細(xì)節(jié)和渾然一體的陜西風(fēng)情，把當(dāng)時(shí)真實(shí)場(chǎng)景展示在我們面前，是作家對(duì)那個(gè)時(shí)代中國(guó)農(nóng)村的生動(dòng)寫照。

作家張翎擅長(zhǎng)在作品中深入描繪了人物的情感和命運(yùn)，同時(shí)具有鮮明的文化和社會(huì)背景。本書的主打小說《都市貓語(yǔ)》是一部以都市為背景，以人與動(dòng)物為主題的小說，張翎在小說中展現(xiàn)了她對(duì)人與動(dòng)物之間復(fù)雜關(guān)系的深入思考。而本書中的另一篇作品《空巢》是人民文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，張翎在該小說中巧妙地運(yùn)用了社會(huì)寫實(shí)的筆法，呈現(xiàn)了留守婦女、空巢老人等這些中國(guó)社會(huì)存在的一些現(xiàn)實(shí)問題。此外，還注重刻畫人物之間的關(guān)系和情感糾葛，通過深入剖析這些關(guān)系，揭示了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的不確定性。張翎的小說以其獨(dú)特的敘事手法和深入人心的主題贏得