《昨天的中國(guó)》以閻雷的大型攝影集《中國(guó)》為底本，甄選并增補(bǔ)部分未公開(kāi)發(fā)表的照片，重新編排成冊(cè)，全面呈現(xiàn)1985—2000年間處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)的日常生活、經(jīng)濟(jì)起飛和社會(huì)巨變，用鏡頭為整個(gè)中國(guó)創(chuàng)作一幅鮮活、富生命力的肖像。作者對(duì)中國(guó)充滿了感情，三十年間足跡踏遍中國(guó)的每一個(gè)角落，敏銳地捕捉到這個(gè)具有厚重灰色調(diào)的國(guó)度在20世紀(jì)末對(duì)變革的渴望、對(duì)新鮮事物的癡迷，通過(guò)他的視角，將新舊交替時(shí)期的種種微妙和激烈之處真實(shí)地傳遞出來(lái)，真實(shí)展現(xiàn)了那段逐漸遠(yuǎn)去的歷史。

短小精悍，內(nèi)容豐富《耶魯大學(xué)公開(kāi)課：政治哲學(xué)》一書(shū)重點(diǎn)選取了十位左右的政治哲人及其經(jīng)典著作進(jìn)行講解，重點(diǎn)突出，要言不煩，基本上涉及了政治哲學(xué)全部重要主題。落腳現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)幽默作者史蒂芬B斯密什非常善于以現(xiàn)實(shí)生活中的事例闡述深?yuàn)W的政治哲學(xué)原理，并且以美國(guó)作為民主社會(huì)的典型，具體而微地分析了民主政體的利弊。

本書(shū)是《異形》編劇丹·奧班農(nóng)根據(jù)三十五年的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)的一套獨(dú)辟蹊徑的編劇方法。奧班農(nóng)詳細(xì)分析了幾種時(shí)下流行的劇作法，根據(jù)切身經(jīng)驗(yàn)，指出其效力及不足，總結(jié)了自己寫(xiě)作劇本時(shí)采用的“動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”體系，并以眾多經(jīng)典影片為案例，闡述如何運(yùn)用該結(jié)構(gòu)強(qiáng)有力地塑造情節(jié)和人物。此外，奧班農(nóng)還提出了許多新穎而有效的編劇手段，希望給受困于傳統(tǒng)劇作法的讀者帶來(lái)新的啟發(fā)。

本書(shū)立足于作者二十余年的制片經(jīng)驗(yàn)，全面總結(jié)梳理了美國(guó)獨(dú)立電影制片管理工業(yè)化的規(guī)范流程，是一本關(guān)于不同規(guī)模、類型影片制作的實(shí)用工具書(shū)。全書(shū)有體系有步驟地講解了如何在劇本策劃階段兼顧藝術(shù)創(chuàng)作和市場(chǎng)前景，合理分配有限的資金和時(shí)間，高效周全地勘察場(chǎng)地、招募劇組、安排攝制日程，成片之后有策略有計(jì)劃地宣傳發(fā)行，靠創(chuàng)意來(lái)回收成本、實(shí)現(xiàn)盈利并參投電影節(jié)。此外，作者列出了制片過(guò)程中可能遇到的各種問(wèn)題與陷阱，收錄了大量一線訪談，可以作為查驗(yàn)制片工作各環(huán)節(jié)的索引。在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)高速發(fā)展、影視行業(yè)分工細(xì)化、中外合作愈加

本書(shū)全面記錄了影片《狼圖騰》從劇本解讀、前期設(shè)計(jì)、實(shí)地拍攝到特效制作的過(guò)程。作者身為電影的美術(shù)指導(dǎo)，從美術(shù)設(shè)計(jì)的角度，對(duì)整部影片的創(chuàng)作進(jìn)行了深入的剖析，將美術(shù)部門(mén)與導(dǎo)演、原著作者以及其他各部門(mén)工作人員溝通交流的過(guò)程中，在前期籌備和拍攝階段遇到的挑戰(zhàn)一一展示出來(lái)，收錄了《狼圖騰》幕后的創(chuàng)作方法、討論記錄及大量珍貴的圖稿資料。這些圖稿包括前期美術(shù)設(shè)計(jì)圖、概念氣氛?qǐng)D、外景勘察照片和拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作照片，印刷精美，內(nèi)容豐富。讀者可以最直觀地看到影片從文字到畫(huà)面的轉(zhuǎn)變過(guò)程，看到真狼如何在美術(shù)部門(mén)創(chuàng)造的場(chǎng)景中“

這是一類你從未讀過(guò)的電影幕后書(shū)。作者對(duì)好萊塢電影生態(tài)、美國(guó)戰(zhàn)后文化思潮與時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)有著深刻的了解，在梳理了大量文獻(xiàn)資料、訪問(wèn)了眾多關(guān)鍵人物的基礎(chǔ)上，以優(yōu)雅的筆法、戲謔的姿態(tài)、電影式的結(jié)構(gòu)、對(duì)人性的體察徐徐拉開(kāi)《蒂凡尼的早餐》前后創(chuàng)作過(guò)程的大幕。重歸二十世紀(jì)五十年代末的美國(guó)，一位叫霍利??戈萊特利的姑娘聳了聳眉峰，就徹底改變了這個(gè)國(guó)家對(duì)時(shí)尚、電影和性的觀念。在這個(gè)故事里，有刁鉆毒舌患得患失的卡波特，為人苛刻卻慧眼識(shí)英的女作家柯萊特，專擅于與明星打交道的制片人朱羅、謝潑德，破舊立新不循常理的導(dǎo)演愛(ài)德

這是一本入門(mén)必讀的經(jīng)典教程，對(duì)電影學(xué)研究的各個(gè)維度進(jìn)行了全面的梳理，對(duì)電影學(xué)研究的相關(guān)論題給出了清晰的闡釋。作者從歷史視野分析了電影的不同身份屬性、從比較視野探討了電影與其他藝術(shù)的關(guān)系，以電影語(yǔ)言的基本構(gòu)成為著眼點(diǎn)剖析視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與結(jié)構(gòu)元素，以高度概括的方式介紹世界電影的主要思潮流派及其創(chuàng)作特征、自經(jīng)典時(shí)期以來(lái)的重要電影理論及其批評(píng)實(shí)踐。本書(shū)自2003年初版以來(lái)廣受歡迎，此次最新修訂的第3版更新了部分引用文獻(xiàn)及閱讀書(shū)目，希望對(duì)有志于研讀相關(guān)專業(yè)的讀者而言，能夠成為一幅有所助益的電影學(xué)“地形圖”。

《中國(guó)神話傳說(shuō)》是中國(guó)神話學(xué)專家袁珂先生一生研究成果的集大成之作。其因?qū)�業(yè)系統(tǒng)且通俗易懂，出版三十年來(lái)，受到了國(guó)內(nèi)外讀者的廣泛歡迎，并且被翻譯成俄、日、韓等多種語(yǔ)言。1983年，在《中國(guó)古代神話》基礎(chǔ)上歷經(jīng)兩次重要增補(bǔ)修訂而成的《中國(guó)神話傳說(shuō)》一書(shū)，內(nèi)容已達(dá)原來(lái)的四倍，字?jǐn)?shù)六十余萬(wàn)。作者對(duì)浩瀚的古文獻(xiàn)資料，考辨真?zhèn)�，訂正訛誤，加以排比綜合，從盤(pán)古開(kāi)天辟地?cái)⑹龅角厥蓟式y(tǒng)一六國(guó)，把散落在群藉中的吉光片羽遴選出來(lái)，熔鑄成一個(gè)龐大而有機(jī)的古神話體系，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)包羅萬(wàn)象的瑰麗世界，生動(dòng)地描述了古代中

《混在美國(guó)名�！芬粫�(shū)紀(jì)實(shí)性強(qiáng)，文筆幽默生動(dòng)，人物性格鮮明，心理描寫(xiě)細(xì)膩，情節(jié)引人入勝，故事發(fā)展起伏跌宕，絲絲入扣，描繪了20世紀(jì)90年代末中國(guó)赴美留學(xué)的一代人身處異國(guó)他鄉(xiāng)，面對(duì)迥然不同的文化環(huán)境，在他們的友情、家庭也在經(jīng)受著考驗(yàn)的情況下，仍然在學(xué)業(yè)、事業(yè)方面不斷努力，克服困難以實(shí)現(xiàn)理想的奮斗歷程。

這是一本繪制創(chuàng)意時(shí)裝畫(huà)的實(shí)用指南，也是一本精選了數(shù)位知名設(shè)計(jì)師作品的經(jīng)典圖集，不僅適用于時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)的愛(ài)好者，也適用于希望晉級(jí)一流的專業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師。作者結(jié)合多年的工作經(jīng)驗(yàn)，分八個(gè)章節(jié)對(duì)與時(shí)裝畫(huà)繪制相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行了詳解，如材料和工具的使用、人體結(jié)構(gòu)和比例的把握、各種面料的表現(xiàn)方法、工藝結(jié)構(gòu)圖的繪制等。書(shū)中穿插講解實(shí)用的繪制技巧，如使用模板快速繪制人體、使用速寫(xiě)本收集靈感等。此外，本書(shū)最后一章中展示的近百余幅作品，大多是首次公開(kāi)發(fā)表，堪稱設(shè)計(jì)經(jīng)典。