所謂國寶，究竟有什么超凡之處？ 為什么不同時代的國寶都滿含著生活元素？ 這些凝固了時光的珍寶和我們又有怎樣的關(guān)聯(lián)？ 國寶是進入異域世界的通道，認(rèn)識國寶就能了解一個國家在歷史文化、審美趣味、情感觀念上的獨特風(fēng)貌。 本書從千余件日本國寶中精選出近百種，囊括工藝品、繪畫、雕刻、建筑等多種類型，以幽默手繪和簡潔語言，解讀它們的精妙之處和欣賞要點。 繩文時代被用作食器的火焰形土器、平安時代貴婦拿的精致手箱、作為侘寂美學(xué)源頭的待庵、ZUI早的3D屏風(fēng)圖……一本書帶你云游日本各地

《煙雨秦淮》是一部長篇武俠小說，主要講述了尋找和破解一幅有關(guān)藏寶圖的象棋古譜所引發(fā)的一系列故事。一局玄機暗藏的《踏雪尋梅》象棋古譜，一把定天下的七星寶劍，一場幾代人的生死恩怨，一曲江南才子與紅香樓才女的悲歌，一跌三宕的故事情節(jié)，上演了流傳于棋界多年的催人淚下的絕唱。

七年的時間里，唐緒從一個支教青年變成青年教師，唐錯也從大山中走出來坐在了大學(xué)課堂上。 兩人在目光交錯時認(rèn)出了對方，卻也在課后食堂的一碗面前互相沉默不語。 人說小孩子的記憶是非常游移的， 很多幼時經(jīng)歷的事情會在后來的記憶中被遺忘、錯位， 又或者他們只會選擇性地記住一些零零碎碎的場景。 可是唐錯將那晚記得很清楚， 清楚到記得他們那一路經(jīng)過了多少個十字路口，每一個經(jīng)過的路口分別有著怎樣的紅綠燈順序。 一場原生家庭和后天救贖的較量，兩種夢想成真和再度拋棄的幻境。 和從前一樣。好像時間從沒流逝過，這七年并

你體驗過激烈情緒讓自己全身發(fā)抖、大腦一片空白的狀態(tài)嗎？強烈的情緒很容易引發(fā)不同程度的失控，導(dǎo)致當(dāng)事人無法做出理性、恰當(dāng)?shù)姆磻?yīng)。這就是本書要解決的中心問題情緒崩潰現(xiàn)象。 兩位臨床心理學(xué)家從催眠治療中總結(jié)出一套適合普通讀者的策略，有降低日常情緒易感性的壓力接種練習(xí)，有為情緒上頭做好預(yù)案的微暫停練習(xí)，有情緒崩潰時幫自己冷靜下來的一整套STOP方案，還有12種有效控制情緒烈度的自我心理暗示法。在情緒失控時，這些通過身體和心理雙管齊下的方法能更快、更有效地讓你恢復(fù)平靜，避免脫韁的情緒傷害你和他人，提高你日

角谷美智子退休后出版的首部書評集，是她以書迷身份出具的一份私人藏書錄，推薦書籍上百本，題材內(nèi)容包羅萬象。 包含文學(xué)經(jīng)典、暢銷小說、詩集、歷史政治、大眾社科、戲劇研究、名人傳記、演講集回憶錄、兒童文學(xué)等多種體裁，都是有質(zhì)量保障的文壇佳作，為讀者提供了一份可以參考閱讀的權(quán)威書單。 本書還配有《紐約時報》御用插畫師達納·塔拿馬奇為書評繪制的30幅藏書票樣式插圖，版式精心設(shè)計，內(nèi)頁四色印刷，裝幀精美考究。

《每一天怦然心動的整理魔法》是近藤麻理惠的生活類經(jīng)典圖文圖書�！垛袢恍膭拥娜松�整理魔法》系列鼓勵上百萬讀者，運用心動就留下、不心動就丟棄的簡單辨別法，不僅整理房子，連工作、人生、感情生活……也都徹頭徹尾的改變了！適合每天練習(xí)的怦然心動居家魔法，讓每一天都過著怦然心動的生活。本書從具體的整理順序，到折疊衣服的方法，都以簡單易懂的全彩圖文解說，更能一窺這位堅持生活品質(zhì)的日本新一代整理教主，如何徹底實現(xiàn)了她心目中的理想生活。請一起來親身體會，整理之后，你可以擁抱何等幸福的人

公元前44年，尤利烏斯·愷撒被在元老院會議上被刺殺了。刺殺他的元老們相信，這樣能讓羅馬恢復(fù)共和國的傳統(tǒng)。公元前27年，愷撒的養(yǎng)子屋大維在元老院會議上被授予了奧古斯都的稱號，羅馬帝國由此誕生。 屋大維以賞賜拉攏軍人，以糧食收買民心，以暴力清洗反對者。舊精英徹底失敗，舊秩序被掃除干凈，羅馬今非昔比。 為何拯救共和國的刺殺行動，卻直接催生了帝國？ 為何看起來先進的共和制反被落后的帝制取代？ 本書作者是英國倫敦大學(xué)皇家霍洛威學(xué)院古羅馬史教授，他不僅還原了羅馬帝國誕生的種種重要事件，更探究

內(nèi)容簡介/提要 這是一本文辭優(yōu)美的散文集。書中有對人生哲理的深入思考，有對文學(xué)典籍的獨到見解，有對個人小愛的細致描寫，也有對家國情懷的由衷感悟。

《我的策展之道》是世界上很有影響力的當(dāng)代策展人、倫敦蛇形畫廊藝術(shù)總監(jiān)漢斯·烏爾里希·奧布里斯特的經(jīng)典之作。本書是小漢斯對自己多年策展經(jīng)驗的非凡匯編，包括啟發(fā)他的藝術(shù)家、歷史上偉大的藝術(shù)創(chuàng)新、他個人的策展實踐和對未來策展的展望。 小漢斯跨越了時間、國界、文化和學(xué)科的界限，重新定義了策展一詞不僅是小漢斯對個人策展經(jīng)歷的一個總結(jié)，也是對策展行業(yè)的思考，更是其策展思維的凝結(jié)。在人人都是策展人的時代，閱讀本書，讓策展思維成為打開未知、看待未來的新方式。

作為一本經(jīng)典編劇理論書，本書首版于1942年，八十年來對好萊塢和百老匯產(chǎn)生了深遠的影響，乃至享譽全球。怎樣判斷一個劇本好不好？埃格里創(chuàng)造性地明確了好劇本的三大條件：一個清晰的前提，具備三維度的角色，升級和有預(yù)示的沖突。這三條簡明扼要，直擊要害，經(jīng)受住了行業(yè)實踐的考驗，備受一代代編劇和影視戲劇從業(yè)者的推崇。