《掌控者》系列小說(shuō)，包含：獵心·懲戒·無(wú)間三部曲。心理應(yīng)激微反應(yīng)科學(xué)院院長(zhǎng)姜振宇的代表作，他將自己15年的辦案經(jīng)驗(yàn)，超過(guò)1000小時(shí)刑事案件錄像總結(jié)出來(lái)的心理應(yīng)激微反應(yīng)只是融入于小說(shuō)，開(kāi)創(chuàng)了懸疑小說(shuō)新體例。故事層層偽裝又環(huán)環(huán)相扣，用微表情技術(shù)對(duì)懸疑案件層層剝繭，尸檢、監(jiān)控、易容、追蹤、審訊、低劣的人性、陰狠的布局，讓人不斷絕望，又讓人不斷從細(xì)節(jié)中逼近真相！讀者更能從中一步步學(xué)會(huì)微表情知識(shí)和技巧。

我到底要不要在社交上花時(shí)間？如果你還抱有這樣的疑問(wèn)，顯然你對(duì)社交有著錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。 當(dāng)你發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的問(wèn)題，你傾向這樣選擇：指出對(duì)方的錯(cuò)誤，好讓大家按照正確的方式來(lái)。還是尊重他人的需求而非自我堅(jiān)持，趁機(jī)建立聯(lián)結(jié)。 當(dāng)你向他人提出建議，你總面對(duì)以下結(jié)果：被對(duì)方指責(zé)好為人師自以為是。對(duì)方能識(shí)別出你的好意，你的建議被欣然采納。 當(dāng)你和對(duì)方共同推進(jìn)一個(gè)項(xiàng)目，對(duì)方傾向采取這樣的態(tài)度：對(duì)方與你就事論事，談完正事彼此該干嗎干嗎。對(duì)方向你敞開(kāi)心扉，甚至還能聊聊項(xiàng)目外的話題。 當(dāng)你需要對(duì)方的信任和支持，你總是需要：反

四十二年間，劉易斯和本杰明·瓊斯并排睡在他們父母的床上，他們生活在那個(gè)叫作幻影的農(nóng)場(chǎng)上。 二十世紀(jì)初，英國(guó)威爾士鄉(xiāng)村的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里，有一對(duì)雙胞胎兄弟。他倆在農(nóng)場(chǎng)出生，在農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大，從未離開(kāi)過(guò)家。他們耕作粗糙的土地，晚上睡在同一張床上，遠(yuǎn)離塵世紛擾，只是偶爾接觸一下先進(jìn)的農(nóng)業(yè)技術(shù)設(shè)備，而發(fā)生在遠(yuǎn)方的世界大戰(zhàn)也給他們帶來(lái)了間接的傷害。通過(guò)描述本杰明和劉易斯這對(duì)雙胞胎兄弟的生活，以及他們和當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村小社區(qū)里各種人物和家庭的交集，布魯斯·查特文用動(dòng)人的手法對(duì)人類一些重大問(wèn)題表達(dá)了

她年輕、美麗，是一筆巨額遺產(chǎn)的繼承者，一夜之間躋身倫敦上流社會(huì)。然而，隨著她的到來(lái)，倫敦卻接二連三發(fā)生血案： 年輕護(hù)士身首異處；銀行家飲彈自殺；戲劇演員葬身火海；私家偵探沉尸水底……一樁樁看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的恐怖案件，竟都與她有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。 每一個(gè)試圖揭開(kāi)她真實(shí)面目的人，都在不知不覺(jué)中跌入她精心策劃的陷阱…… 惡女偏偏很迷人，夠美夠壞夠殘忍！

異議之訴作為程序與實(shí)體緊密交織、法益沖突集中劇烈的領(lǐng)域，已經(jīng)成為執(zhí)行和訴訟共同關(guān)注的焦點(diǎn)，異議之訴案件的審理面臨事實(shí)認(rèn)定難、法律適用亂、權(quán)利平衡技術(shù)要求高等諸多困擾，立法的缺位也導(dǎo)致異議之訴案件在不同地區(qū)及不同層級(jí)法院之間的裁判尺度各異，同案不同判現(xiàn)象突出，在異議之訴主體范圍、訴訟標(biāo)的、救濟(jì)路徑、權(quán)益性質(zhì)及判斷標(biāo)準(zhǔn)等方面，亟須從理論制度和實(shí)踐的多重視角生成相對(duì)統(tǒng)一的司法裁判規(guī)則。本書(shū)由長(zhǎng)期從事執(zhí)行實(shí)務(wù)研究的專家和一線資深法官歷時(shí)多年精心打造，內(nèi)容豐富翔實(shí)，涵蓋案外人異議之訴、追加變更異議之訴、分

日本是東亞地區(qū)最早進(jìn)入近代化轉(zhuǎn)型的國(guó)家。從明治時(shí)代起，一批知識(shí)分子接觸到西方的先進(jìn)思想，為其建立平等而和平的社會(huì)的理想所傾倒，并翻譯相關(guān)經(jīng)典著作向社會(huì)推廣，由此誕生出了日本最早的社會(huì)主義思想。在此過(guò)程中，出現(xiàn)了中江兆民、幸德秋水、大杉榮、堺利彥等個(gè)性鮮明、命運(yùn)迥異的思想家。雖然在日益黑暗的大環(huán)境中，他們中的大多數(shù)人在歷史長(zhǎng)河中折戟沉沙，但這些先驅(qū)者留下的探索足跡依然能給后人重要的啟迪。本書(shū)是日本早稻田大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授梅森直之的思想史代表作，聚焦明治后期到大正時(shí)代，對(duì)這一時(shí)期日本社會(huì)主義思想進(jìn)

《重陽(yáng)》是一部為國(guó)人量身打造的傳統(tǒng)節(jié)日知識(shí)讀本。重陽(yáng)歷史悠久，節(jié)俗豐富，是重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一。在本書(shū)中，作者分三大板塊詳細(xì)介紹了重陽(yáng)的多種起源、歷時(shí)兩千多年的流變、古今中外的各種節(jié)俗與現(xiàn)狀，以不同時(shí)間、地區(qū)的風(fēng)俗活動(dòng)、歷史典故、詩(shī)詞歌賦、民間傳說(shuō)穿插其中，輔以精心挑選的近50幅彩插古圖，挖掘傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)藏的至數(shù)之理，展示自然造化終極的壯觀，帶你在傳統(tǒng)節(jié)日里體悟中式生活的時(shí)間之美。

《久違了，流經(jīng)裂谷的夕光》收錄了作者創(chuàng)作的詩(shī)歌作品近兩百首，分為三輯：《天際》《荒園》《蒙太奇》。作品沉淀了作者對(duì)生活的理解、對(duì)生命的知覺(jué)、對(duì)理性與感性的態(tài)度、對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言獨(dú)有的熱情。詩(shī)人崇尚生活自由、生命自由的人生信條，矢志追求著愛(ài)與美的生命軌跡，這也正是他獲得創(chuàng)作靈感的重要來(lái)源。 詩(shī)歌內(nèi)容沒(méi)有僅局限于個(gè)人的情感，對(duì)生命、時(shí)空以及人生的意義都有作者自己獨(dú)到的思辨見(jiàn)解。這些詩(shī)歌充滿美感，富有意境，透著思索，展示了一位年輕詩(shī)人的所思所感。

《儒林外史》是我國(guó)著名古典長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)，主要描寫(xiě)封建社會(huì)知識(shí)分子及官紳的精神面貌，成功塑造了生活在封建社會(huì)末期和八股科舉制度下的封建文人群像，如得意或失意于科場(chǎng)的舉子，有清廉或貪腐的官場(chǎng)老手，有騙吃騙喝的書(shū)生……它反映了封建社會(huì)腐朽黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，批判了八股科舉制度，揭露了封建統(tǒng)治的罪惡。 《儒林外史》不僅給人們提供了一種眼光，更形成了一種手法，創(chuàng)造了一種小說(shuō)結(jié)構(gòu)形態(tài)，成為中國(guó)小說(shuō)史上一部具有開(kāi)創(chuàng)性意義的杰作，在中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史上具有不可超越的地位。

《阿爾瑪》是勒克萊齊奧出版于二〇一七年的長(zhǎng)篇小說(shuō)。 小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是典型的雙線敘述：一條線是主人公我的敘述，講述到毛里求斯島尋訪費(fèi)爾森家族的親人及其過(guò)往，他們住在一個(gè)叫阿爾瑪?shù)牡胤�；另一條線是渡渡的敘述，他得過(guò)一場(chǎng)怪病，面容被病摧毀，作為島上最后一名費(fèi)爾森家族的成員，講述了他身邊的人和事，以及最后離開(kāi)島嶼流浪到法國(guó)的經(jīng)過(guò)。這部小說(shuō)既是一部晦暗的家族史，也是一部島上的殖民史，勾勒出數(shù)個(gè)世紀(jì)以來(lái)這座美麗的非洲島嶼上曾經(jīng)發(fā)生的悲慘往事。