本書以明末清初社會(huì)變革為研究篆刻藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的出發(fā)點(diǎn)，探討在社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)審美變革下的明末清初篆刻藝術(shù)發(fā)展、繁榮的根本原因。對(duì)學(xué)界一直以來忽略的，明末清初印人以“雜體篆”入印現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)和深入的考察與整理，同時(shí)對(duì)歷來雜體篆的發(fā)展和改變，進(jìn)行有條理的分析和整理；并通過印章中的“雜體篆”印對(duì)明末清初之時(shí)雜體篆的具體形

《現(xiàn)代山水畫》本書從20世紀(jì)以來中國山水畫發(fā)展的重要階段和各個(gè)地區(qū)的畫派領(lǐng)軍人物入手，從畫家的繪畫專業(yè)特點(diǎn)作為切入點(diǎn)，著重分析研究了各個(gè)名家的藝術(shù)風(fēng)格、語言體系以及地域文化的特點(diǎn)，名家之間跨地域性的相互影響，尤其是這些杰出人物的藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代中國畫史的巨大貢獻(xiàn)和創(chuàng)新突破。通過具體個(gè)案的探討和分析，從而對(duì)各家各派

在綿延數(shù)個(gè)世紀(jì)的時(shí)光中，西方藝術(shù)家留下了大量關(guān)于建筑的繪畫作品，在西方藝術(shù)中，建筑繪畫始終是一個(gè)重要的藝術(shù)主題，傳達(dá)了一種永恒的持久的人類理性精神，表達(dá)了對(duì)歷史和文化的反思和追問，這是西方建筑繪畫的一個(gè)美學(xué)基礎(chǔ)。本書從西方繪畫史中選取了54幅知名的建筑繪畫作品，分析了這些作品的創(chuàng)作背景、畫家風(fēng)格、繪畫語言和創(chuàng)作手法，希

文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學(xué)家。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。

本書底本為同治三年（1864）嚴(yán)荄輯的《錢胡印存》，存浙派印人錢松、胡震兩家印150余方，多附邊款，品相上乘。胡震在二十七歲時(shí)，結(jié)識(shí)了錢松，“始大嘆服，自是擱筆不復(fù)為人刻畫金石矣”。年長一歲的胡震甘執(zhí)弟子禮，與錢松結(jié)為師友，二十余年往來無間，倆人之間更是互贈(zèng)佳作，其中錢松為胡震治印多達(dá)七十余枚。在胡震去世二年后，即同治

古典書法四帖

見過比貴族還猖狂的家丁嗎？見過比紈绔還囂張的家丁嗎？見過比帝王還霸氣的家丁嗎？見過勾搭自家小姐的家丁嗎？見過坐擁傾城禍水的家丁嗎？許楓作為現(xiàn)代男人，一向醉情風(fēng)月，聲色犬馬。卻因?yàn)橐馔庵厣�異界，混跡異界成為家丁的他玩紈绔，斗貴族，殺強(qiáng)者。調(diào)戲調(diào)戲蕭家小姐，勾搭勾搭豪門淑女，禍害萬千。成就一代家��！

趣讀愛麗絲夢(mèng)游仙境

木村真二的新挑戰(zhàn)，琉花所看到和置身的世界！ 性格率真耿直的中學(xué)生琉花和母親關(guān)系不佳，在學(xué)校社團(tuán)又被排擠，暑假才剛開始便無所事事。一天，琉花偶然在父親工作的水族館遇上了由儒艮養(yǎng)大的神秘少年海和他的哥哥空，琉花在二人的引導(dǎo)之下，一步步看見她從來沒見過的神奇世界。與此同時(shí)，地球上也開始出現(xiàn)各種異象，流星突然墜落大海、世界各地

《海報(bào)招貼設(shè)計(jì)》通過簡潔的文字闡述與理論引導(dǎo)，對(duì)海報(bào)招貼設(shè)計(jì)的特點(diǎn)、原理、思維方法、表現(xiàn)形式等多方面內(nèi)容進(jìn)行了系統(tǒng)闡釋，旨在幫助讀者熟練掌握海報(bào)招貼設(shè)計(jì)的方法，開闊讀者的視野，啟發(fā)讀者的創(chuàng)作靈感，為其創(chuàng)作實(shí)踐提供更多的借鑒�！逗�報(bào)招貼設(shè)計(jì)》甄選了眾多名家名作、近年來國際獲獎(jiǎng)作品，以及貼近讀者生活的精彩設(shè)計(jì)，并匹配了詳盡