《實(shí)驗(yàn)水墨簡史以實(shí)驗(yàn)水墨命名后的活動(dòng)為依據(jù)1996—2006》由劉子建著,本書通過梳理“實(shí)驗(yàn)水墨”產(chǎn)生、發(fā)展的歷史脈絡(luò),結(jié)合1996—2006年間關(guān)于“實(shí)驗(yàn)水墨”的事實(shí)活動(dòng),歸類分析了“實(shí)驗(yàn)水墨”現(xiàn)代歷程中出現(xiàn)的主要探索方式及存在的問題。從“實(shí)驗(yàn)水墨”作為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)一個(gè)分支的角度出發(fā),以前衛(wèi)性和為藝術(shù)的推進(jìn)提供的新的可能
《宋代院體小品研習(xí)》系列叢書強(qiáng)調(diào)還原當(dāng)時(shí)作品的原貌,是直接針對材料和技法本質(zhì)的具有學(xué)術(shù)性、研究性的繪畫技法叢書。本叢書共分《花事記》《鳥事記》《蟲事記》《魚事記》四卷,內(nèi)容依托廣州美術(shù)學(xué)院在本科的國畫基礎(chǔ)教學(xué)中設(shè)置的古畫臨摹課程中收藏?cái)?shù)量較多的高仿臨本,使學(xué)生盡可能的細(xì)致研究!断x事記》以宋代院體小品的高仿畫為臨本,集
《宋代院體小品研習(xí)》系列叢書強(qiáng)調(diào)還原當(dāng)時(shí)作品的原貌,是直接針對材料和技法本質(zhì)的具有學(xué)術(shù)性、研究性的繪畫技法叢書。本叢書共分《花事記》《鳥事記》《蟲事記》《魚事記》四卷,內(nèi)容依托廣州美術(shù)學(xué)院在本科的國畫基礎(chǔ)教學(xué)中設(shè)置的古畫臨摹課程中收藏?cái)?shù)量較多的高仿臨本,使學(xué)生盡可能的細(xì)致研究!痘ㄊ掠洝芬运未后w小品的高仿畫為臨本,集
準(zhǔn)確畫出一個(gè)場景的關(guān)鍵在于充分理解三維世界,熟練掌握透視的規(guī)律。本書不僅講解了包含一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視在內(nèi)的常規(guī)透視規(guī)律,還結(jié)合具體實(shí)例,有針對性地講解了描繪人物、動(dòng)物、船舶以及水中倒影等景象時(shí)如何運(yùn)用透視規(guī)律,并在書末特別講解了一些非常規(guī)的透視處理規(guī)律。本書旨在幫助讀者通過各類型實(shí)例學(xué)透透視規(guī)律,讀懂生活中的
本書針對影視行業(yè)應(yīng)用型人才培養(yǎng)需求而編寫,主要講解影視動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識、繪制流程、典型案例應(yīng)用。全書共7章內(nèi)容,首先第1、2章為基礎(chǔ)知識,講解動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)概述、動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ),為角色造型設(shè)計(jì)打下良好基礎(chǔ);其次在第3~6章分類分步驟重點(diǎn)講解動(dòng)畫人物角色造型設(shè)計(jì),動(dòng)物、機(jī)械、魔幻生物角色造型設(shè)計(jì),Q版角色
由著名工筆畫家李子侯著,內(nèi)容涵蓋了工筆人物畫的歷史、基本技法、寫生等教學(xué)全過程,重點(diǎn)介紹了作者近年來獨(dú)創(chuàng)的“工寫意染“法,是中國美院中國畫系工筆人物畫教學(xué)的經(jīng)典之作。工筆重彩畫顏料與色彩的運(yùn)用大體經(jīng)歷了由單色到多色,由純色顏料復(fù)合使用這樣的過程,到宋代更為成熟!豆すP人物畫》是國畫入門的基礎(chǔ)叢書之一,該書原于20世紀(jì)末
本書由著名花鳥畫家葉尚青著,內(nèi)容涵蓋了意筆花鳥畫的歷史、基礎(chǔ)技法以及臨摹、寫生、創(chuàng)作的全過程,是中國美院中國畫系意筆花鳥畫教學(xué)的經(jīng)典之作。歷代的花鳥畫家經(jīng)過漫長而艱辛的藝術(shù)實(shí)踐,逐漸形成了各種風(fēng)格和流派,在繪畫表現(xiàn)上也各有獨(dú)創(chuàng)的技法。這是一份豐厚、珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn),來之不易,我們既不能妄自菲薄,但也不能墨守成規(guī),停滯不前
《意筆人物畫》是國畫入門的基礎(chǔ)叢書之一,該書原于20世紀(jì)末由我院著名畫家吳山明教授編寫?v觀我國古代意筆人物畫的歷史,中唐以前是以粗筆型(意筆)為主的狀態(tài),形成的壁畫、絹畫是最初的繁榮期。從唐、宋到清,又歷時(shí)千年,一頭一尾是高峰,中間元代不如明代多彩。意筆人物繪畫最終成為一門民族性、傳承性、詩性、線性、意象性并且兼容性
由著名山水畫家張捷,藍(lán)鐵和著名史論家鄭朝合著,內(nèi)容涵蓋了傳統(tǒng)山水畫的歷史、筆墨和設(shè)色、構(gòu)圖、寫生、創(chuàng)作,及一些具體對象的表現(xiàn)方法,是中國美院中國畫系傳統(tǒng)山水畫教學(xué)的經(jīng)典之作。為了進(jìn)一步加強(qiáng)對傳統(tǒng)經(jīng)典山水畫的學(xué)習(xí)與研究,從而提高基礎(chǔ)部學(xué)生的創(chuàng)作水平,設(shè)置以傳統(tǒng)山水畫臨摹為主,寫生、創(chuàng)作、國學(xué)、書法、詩詞提拔相輔助的專題性
用繪畫表達(dá)自己沒有唯一正確的方式,怎么畫、畫什么都可以!這就是直覺繪畫不同于傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特迷人之處。本書將帶你打破常規(guī)繪畫方式,結(jié)合瑜伽、詩歌、音樂、舞蹈,開啟你的直覺繪畫創(chuàng)作!本書是弗洛拉·鮑利的杰作,她以藝術(shù)家的視角向讀者揭示了直覺繪畫如何成為改變生活、喚醒真實(shí)自我的有效工具。在書中,鮑利將個(gè)人真實(shí)經(jīng)歷與繪畫實(shí)踐相