本書(shū)是世界兒童文學(xué)理論的起源之作，也是兒童文學(xué)研究者的常備工具書(shū)。與《歡欣歲月》一起被譽(yù)為世界兒童文學(xué)理論雙璧。凡是關(guān)心和熱愛(ài)兒童文學(xué)、關(guān)心孩子的人，都繞不過(guò)這一本書(shū)�！稌�(shū)，兒童與成人》創(chuàng)作于1932年，為法國(guó)及全世界打開(kāi)了一個(gè)當(dāng)時(shí)少有人關(guān)注的領(lǐng)域：兒童文學(xué)的創(chuàng)作與出版。這讓當(dāng)時(shí)的作家及出版人看到了為兒童寫(xiě)作的獨(dú)特魅力

《黎明之前》是以島崎藤村的故鄉(xiāng)中山道馬籠為背景描繪日本明治維新時(shí)期社會(huì)狀況的自然主義小說(shuō)。本書(shū)以青山家族的沒(méi)落為主線，講述了青山半藏在時(shí)代變化的漩渦中，一生為木曾百姓奮斗，卻抑郁而終的故事，描繪了日本由封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡時(shí)期的歷史。本書(shū)以一個(gè)封建大家族的沒(méi)落映射整個(gè)日本社會(huì)封建制度衰亡過(guò)程中封建家長(zhǎng)制的衰亡，神

如何綜合評(píng)價(jià)美國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)人伊茲拉·龐德？他是詩(shī)人還是罪人？如何把握他在文學(xué)、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、政治，東方、西方，歷史、現(xiàn)實(shí)間游走跨界的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)？本書(shū)關(guān)注作為“詩(shī)人”的龐德，也直面作為“罪人”的龐德。無(wú)論如何，如此矛盾的轉(zhuǎn)向與身份真實(shí)而長(zhǎng)久地系于其一身。他與20世紀(jì)初西方現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)的互動(dòng)，特別是為英國(guó)旋渦主義藝術(shù)進(jìn)行理論建

本書(shū)是西南交通大學(xué)2019年研究生導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)建設(shè)項(xiàng)目現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)學(xué)科融合與培養(yǎng)模式創(chuàng)新教學(xué)的成果，通過(guò)外國(guó)文學(xué)概況簡(jiǎn)介，對(duì)代表性外國(guó)文學(xué)經(jīng)典文學(xué)作品的文本進(jìn)行介紹并導(dǎo)讀。選擇英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、泰國(guó)、日本、印度等國(guó)家的經(jīng)典文學(xué)文本進(jìn)行文學(xué)性分析和研究。結(jié)合研究生課程實(shí)踐，分別從女性主義、生態(tài)主義、后殖民主義以及心理學(xué)視角探

本書(shū)分為上下兩編，上編為“中國(guó)文學(xué)”部分，下編為“外國(guó)文學(xué)”部分，收錄古今中外不同歷史時(shí)期產(chǎn)生過(guò)重要影響的作品110余篇，涵蓋的作品類型有長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)，散文，詩(shī)歌，戲劇等。為使學(xué)生對(duì)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)有一個(gè)大致的了解，本書(shū)對(duì)每一時(shí)期的文學(xué)特點(diǎn)都做了總的概括說(shuō)明，對(duì)每一時(shí)期內(nèi)不同文學(xué)體裁(如詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇)的發(fā)展

作為全國(guó)性的詩(shī)歌理論輯刊，《詩(shī)探索》2024年第2輯按照既定編輯思路，從新詩(shī)理論建設(shè)與詩(shī)人詩(shī)作研究?jī)蓚�(gè)系列展開(kāi)。在詩(shī)歌理論研究系列中，設(shè)置了”新媒體語(yǔ)境下的當(dāng)代詩(shī)壇”、”百年新詩(shī)學(xué)案”、”新詩(shī)理論著作述評(píng)”、”外國(guó)詩(shī)論譯叢”等欄目。在詩(shī)人詩(shī)作研究系列中，設(shè)立了”紀(jì)念孫玉石”、”紀(jì)念楊牧”、”關(guān)于嚴(yán)力”、”結(jié)識(shí)一位詩(shī)人”

本書(shū)是一部基于政治哲學(xué)視角的文學(xué)評(píng)論集，作者選取了三部世界文學(xué)名著作為切入點(diǎn)來(lái)討論現(xiàn)當(dāng)代政治哲學(xué)問(wèn)題。作者認(rèn)為小說(shuō)伴隨著現(xiàn)代而誕生，記載了現(xiàn)代個(gè)體的希望、恐懼、苦難和偉業(yè)。透過(guò)小說(shuō)這扇窗戶，對(duì)現(xiàn)代之本質(zhì)及其所面臨的問(wèn)題能有一種深入的了解。作者并為本書(shū)新撰寫(xiě)了一篇九萬(wàn)余字的代前言《小說(shuō)與個(gè)體》，提出以想象作為克服個(gè)體的彼

本書(shū)將著眼點(diǎn)置于中國(guó)與朝鮮半島文學(xué)關(guān)系轉(zhuǎn)變的近現(xiàn)代語(yǔ)境中，在研究體系、研究視角和學(xué)術(shù)視野等方面求新求異，對(duì)中國(guó)與朝鮮半島新文學(xué)的關(guān)系進(jìn)行了整體探究，旨在增強(qiáng)中華文化在東亞地區(qū)的影響力和滲透力，為中國(guó)新文學(xué)域外影響研究發(fā)掘新的學(xué)術(shù)生長(zhǎng)點(diǎn)。中國(guó)新文學(xué)與朝鮮半島新文學(xué)之間，既存在“同軌性”，又存在“異質(zhì)性”。在西方和日本巨大

本書(shū)歸納了龐德的12種身份，認(rèn)為其與《詩(shī)章》現(xiàn)代主義風(fēng)格的形成有關(guān)；全面敘述了《詩(shī)章》117章的具體內(nèi)容；專門(mén)討論了《詩(shī)章》現(xiàn)代主義研究中存在的爭(zhēng)議性話題；系統(tǒng)論述了《詩(shī)章》現(xiàn)代主義風(fēng)格形成的背景、模仿與創(chuàng)造、內(nèi)化與吸收等方面。同時(shí)，附錄中還著重探討了“龐德作品及其出版簡(jiǎn)史”“TheCantos、Cathay等多種譯名

本書(shū)基于伍爾夫1928年在劍橋大學(xué)所做的兩次演講。1929年，伍爾夫?qū)�兩次演講合一，以《女性與小說(shuō)》為題，后以《一間自己的房間》為名出版成書(shū)，引發(fā)轟動(dòng)。本書(shū)風(fēng)格詼諧幽默，古靈精怪，旁征博引，以犀利的言辭拷問(wèn)法制史、社會(huì)史中對(duì)“女性”這一第二性別的不公與壓迫，擲地有聲地提出經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、獨(dú)立空間對(duì)女性心智自由的重要性；對(duì)“偉