本書的主要內(nèi)容是從視覺(jué)文化時(shí)代語(yǔ)境出發(fā)，審視中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)轉(zhuǎn)型話題。首先，梳理視覺(jué)文化的主要理論、當(dāng)代戲劇與視覺(jué)文化的聯(lián)系，以及1990年代以來(lái)中國(guó)戲劇視覺(jué)化轉(zhuǎn)型的時(shí)代語(yǔ)境，主要是廣電總局、文化部提出注重文藝娛樂(lè)性和觀賞性，從而引發(fā)戲劇藝術(shù)的重大轉(zhuǎn)型。對(duì)之，可以概括為是視覺(jué)化、空間化、景觀化、形式化的四化改革。

第三屆亞洲戲劇論壇文萃

蒲劇學(xué)初探：哲學(xué)的戲劇，戲劇的哲學(xué)

本書圍繞清宮連臺(tái)本大戲《封神天榜行研究，《封神天榜》編創(chuàng)于乾隆盛世。全劇十本，每本二十四出，昆弋合奏，嚴(yán)謹(jǐn)；天命思想與忠孝節(jié)義貫穿始終，思想正統(tǒng)；場(chǎng)上神鬼畢集、面具千百、機(jī)關(guān)巧設(shè)、離奇變?cè)帲瑘?chǎng)面宏大。但是署演劇檔案卻難尋其蹤影，南府、景山時(shí)期演劇檔案又多遺失，相關(guān)筆記資料也語(yǔ)焉不詳。那么，《封神天榜》在清宮戲曲演出究竟

本書作者精選12篇戲劇理論與批評(píng)文論，通過(guò)對(duì)《羅斯莫莊》《終身大事》《十四行詩(shī)中的黑夫人》《偽君子》等中外經(jīng)典戲劇作品及其演出的詳細(xì)分析，從馬克思主義、情節(jié)劇意識(shí)及道教文化等不同角度出發(fā)，闡述了作者關(guān)于戲劇理論的思考研究成果。 本書最后還收錄了作者對(duì)中央戲劇學(xué)院丁濤教授的訪談錄，其中談及我國(guó)戲劇教學(xué)等方方面面的問(wèn)題，

《時(shí)白林黃梅戲劇目主旋律譜選集》是從時(shí)白林先生創(chuàng)作的五部黃梅戲中選取了148個(gè)唱段整理編輯而成的，包括《孟姜女》《雷雨》《江姐》等經(jīng)典劇目。這都是時(shí)老先生多年創(chuàng)作的心血結(jié)晶，大部分劇目仍在各個(gè)黃梅戲舞臺(tái)上演，流傳廣泛，傳唱度高。

本書共分四部分，對(duì)“小劇場(chǎng)戲劇”“新時(shí)期”等相關(guān)概念進(jìn)行了梳理和辨析，介紹了新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展背景，梳理并探討了新時(shí)期戲劇觀論爭(zhēng)，分析了論爭(zhēng)中小劇場(chǎng)戲劇在20世紀(jì)80年代的發(fā)展趨勢(shì)，并探討了90年代小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展?fàn)顩r。

本書包括上、中、下三編，共十二章內(nèi)容，分別就“戲劇的傳統(tǒng)與觀念”“戲劇的本質(zhì)與特性”“戲劇的賞評(píng)與接受”三個(gè)部分加以具體而全面的討論和闡述。上編論述戲劇的起源、東西方戲劇的歷史傳統(tǒng)、戲劇的形態(tài)與要素等；中編主要圍繞“戲劇性”的問(wèn)題，從戲劇的動(dòng)作、沖突、情境、意象、場(chǎng)面等戲劇理論的基本范疇出發(fā)，就戲劇的時(shí)空品格、審美類型

《音樂(lè)劇<紅船往事>》包含《書海尋覓》《紅色戀人》《紅色宣言》《我失驕楊》四大板塊，以毛潤(rùn)之與楊開(kāi)慧作為音樂(lè)劇的核心人物，展現(xiàn)這對(duì)革命伴侶以及李大釗等一批革命先驅(qū)，在披荊斬棘走向紅船的過(guò)程中，著力書寫的人生無(wú)悔選擇。歌頌了革命先輩的愛(ài)國(guó)情懷與豐功偉績(jī)，弘揚(yáng)傳承了中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大建黨精神。書中有主創(chuàng)人員闡述、劇本、樂(lè)譜、

本書為“上海地情普及系列·《上海灘》叢書”中的一種。上海戲劇文化折射出上海作為一座開(kāi)放的城市所蘊(yùn)含的“吸納百川、善于揚(yáng)棄、追求卓越、勇于創(chuàng)新”精神。上海劇種形式多樣，有滬劇、說(shuō)唱、獨(dú)角戲、滑稽戲等，同時(shí)也有周信芳、吳媚媚、陳大悲、熊佛西、宋春舫、余上沅等戲劇表演家、理論家。本書講述百余年來(lái)上海戲劇劇壇藝術(shù)家的演藝生涯和