本書共分四章：雕塑史論；專題研究；個案研究；展覽評論。主要內(nèi)容包括：開放的空間——20世紀90年代中國雕塑概述；深化與拓展——21世紀以來中國當代雕塑的反思；暮然回首——半個世紀的足跡；國家記憶——1949年后中國紀念性雕塑與主題創(chuàng)作等。

《守正創(chuàng)新僻蹊徑——左一刀玉石雕刻藝術(shù)》是林國仲先生對自己幾十年從事玉石雕創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)，闡述了關(guān)于玉石雕創(chuàng)新以及藝術(shù)家的養(yǎng)成等觀點。全書分多個章節(jié)，從創(chuàng)新的五大要素、玉石雕的五度空間、創(chuàng)新之路道在何方、藝術(shù)大家的養(yǎng)成等方面進行了詳細闡述，將幾十年的創(chuàng)作心得濃縮在區(qū)區(qū)幾萬字之間，專著以創(chuàng)新為主題，并詳細地提出了如何創(chuàng)新

“新疆藝術(shù)研究第三輯——西域美術(shù)研究”是2019年國家出版基金項目圖書。其中的《西域雕塑藝術(shù)》較為全面地研究了于闐、鄯善、龜茲等地的佛教雕塑的特征、文化，對西域各地雕塑的比較和制作特點也有所介紹。全書圖文并茂，分類科學，語言表達流暢，體例統(tǒng)一；但個別章節(jié)設(shè)置有失嚴謹，包含的類別不夠全面，書稿中有重復介紹的段落，個別圖片

本書共收錄有微雕寶石共計247枚，并根據(jù)它們的題材、地域和藝術(shù)風格分為14個章節(jié)。其中，有的寶石是從古羅馬時期到文藝復新古典時期的微雕作品，有的是從米開朗基羅到魯本斯那些偉大藝術(shù)家所創(chuàng)作的崇古風格的作品。作者重點仔細地篩選了富有代表性的東方早期和希臘時期的寶石，以及一些新古典藝術(shù)時期的微雕寶石作品，通過系統(tǒng)梳理這些藝術(shù)

本書是“國博百年·中國雕塑百年作品展”的配套畫冊，收錄了自20世紀初至今幾代中國雕塑家如李金發(fā)、滑田友、劉開渠、王臨乙、曾竹韶等人最具經(jīng)典意義的作品，生動地表現(xiàn)了廣大雕塑藝術(shù)家的時代感與人民群眾休戚與共的使命感，也反映了國家博物館在“歷史與藝術(shù)并重”新的發(fā)展定位下的新的風采。這些百年雕塑的代表性作品對于推動百年雕塑史的

本書共六章，內(nèi)容包括：雕刻藝術(shù)發(fā)展歷史、當代雕刻藝術(shù)、石雕的內(nèi)容與形式、石雕創(chuàng)作方法、石雕藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新、石雕藝術(shù)鑒賞。

本書內(nèi)容以“中國白”德化陶瓷為載體，燒制的100件中國歷史人物白瓷像，每件作品高度均大于50厘米。該系列雕塑作品由中國工藝美術(shù)大師林建勝和福建省工藝美術(shù)大師張南章聯(lián)袂設(shè)計、創(chuàng)作，歷史五年完成全部作品燒制。其內(nèi)容包含百個歷史人物，自春秋戰(zhàn)國至清代，12個領(lǐng)域，所遴選的人物對中國歷史都產(chǎn)生過重大影響。瓷器作品兼具很高的藝術(shù)

《湘南木雕》一書囊括了永州、郴州、衡陽等湖南南部地區(qū)古村落建筑群中的木雕藝術(shù)，湘南是故楚之地，湘南木雕傳承了楚國的“無雕不成器，非刻不是具”的奢華風氣。本書主要分四個章節(jié)介紹湘南木雕的地域文化、源流與分類、藝術(shù)特征與技藝、傳承與展望等內(nèi)容，詳細闡述了湘南木雕被廣泛用于民居的廳堂、廂房、牌樓、祠堂、戲樓、門窗等建筑裝飾中

石雕藝術(shù)歷史久遠，雕刻形式和種類多樣，本書對中國傳統(tǒng)石雕藝術(shù)進行了深入的研究，并論述了相關(guān)的石雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展。全書追溯了清代以前中國石雕藝術(shù)的發(fā)展歷程，對中國傳統(tǒng)石雕的石材、基本類型、工藝流程、技法進行了論述，并對典型的石雕藝術(shù)，如石闕、陵墓，碑、牌坊與牌樓，墻身、塔身等石雕藝術(shù)進行了鑒賞，同時，系統(tǒng)論述了國內(nèi)比較著名的不

本書首先理清有關(guān)浮雕的概念和定義問題，并提出筆者自己的觀點，申明“壓縮”是低浮雕造型語言的核心價值。進而梳理浮雕造型語言在歷史中演進、變化中的大致過程和一般規(guī)律。接下來，在明晰了浮雕的發(fā)展軌跡之后，將曼祖的作品放置在這一歷史脈絡(luò)中，體認其浮雕作品的價值，并以其超越西方藝術(shù)史的低浮雕造型語言特征，對接中國“以線造型”的傳