.本書是新海誠導(dǎo)演作品《言葉之庭》的分鏡畫集，收錄了故事導(dǎo)覽、導(dǎo)演訪談、分鏡名詞解釋、分鏡設(shè)定等豐富的內(nèi)容，回顧了電影的名場(chǎng)景和唯美畫面，完整收錄了整部影片的分鏡腳本。似曾相識(shí)的二人，仿佛約定好了一般，每到落雨之日便從世俗的煩惱中逃脫出來，相會(huì)于這座鋼筋鐵骨都市叢林中宛若世外桃源的幽靜角落。在梅雨季節(jié)的日子里，他們的心

《敘舊與嘗新謝飛自選集》收錄了謝飛教授從教50余年來在影視創(chuàng)作、電影教育等方面的著述，其中影視創(chuàng)作編收錄了謝飛教授執(zhí)導(dǎo)的電影作品的導(dǎo)演闡釋和訪談。往事與故人編收錄了謝飛教授對(duì)父母及友人的回憶文章。電影節(jié)和電影教育編則是謝飛教授對(duì)近二十年致力從事的領(lǐng)域的一次系統(tǒng)總結(jié)。此外本書還收錄了謝飛教授其他方面的研究文章、談話和隨筆

本書以中國文論經(jīng)典《文心雕龍》中的情采觀為基礎(chǔ)進(jìn)行電影情采美學(xué)范疇的建構(gòu)與闡發(fā)，再以電影情采美學(xué)為核心，提出具有實(shí)踐價(jià)值的電影創(chuàng)作觀和電影批評(píng)范式，并將之運(yùn)用于中國電影的分析，以總結(jié)出中國傳統(tǒng)電影情采的風(fēng)格與特點(diǎn)，為研究中國電影的民族特色提供一種新的觀念和方法。本書采用跨學(xué)科研究、文本細(xì)讀、文獻(xiàn)分析、對(duì)比研究等方法，及

迪士尼創(chuàng)建于1923年，以動(dòng)畫形象米老鼠為開端，建立了經(jīng)久不衰的跨國娛樂王國，是好萊塢五大電影公司中最具代表性的娛樂公司。本書關(guān)注娛樂世界中的資本主義、娛樂經(jīng)濟(jì)的崛起、好萊塢敘事結(jié)構(gòu)、休閑文明的陷阱等議題，結(jié)合文化研究和國際政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，為跨國娛樂公司的全球擴(kuò)張及其文化戰(zhàn)略研究提供了新的視角。其中，對(duì)電影娛樂生產(chǎn)的論述尤

面對(duì)一個(gè)一年有600億票房的市場(chǎng)，中國的影院和電影公司為何很難賺到錢? ·介紹電影策劃、制作與宣傳發(fā)行的制片全流程，揭示整個(gè)電影行業(yè)的生意經(jīng)。 分析最新的行業(yè)事件和數(shù)據(jù)，幫助初入行業(yè)者了解電影行業(yè)的發(fā)展動(dòng)態(tài)。 ·介紹最新的虛擬制片技術(shù)，以及電影制片的未來發(fā)展方向。

本冊(cè)是“閩籍學(xué)者文叢”第三輯中的一本。作者周星是北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，對(duì)影視批評(píng)有多年的研究。電影批評(píng)是一個(gè)和電影理論、電影史相互支撐的學(xué)理性存在，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人人都可以做“批評(píng)家”，但電影批評(píng)家需要明白：適應(yīng)時(shí)代而能超越時(shí)代，針對(duì)現(xiàn)實(shí)而能指點(diǎn)現(xiàn)實(shí)，給予電影切中藝術(shù)審美的分析，是電影批評(píng)的任務(wù)。周星對(duì)近年來的

本書通過清晰的概念敘述、翔實(shí)的實(shí)例分析、完善的知識(shí)總結(jié),傳授給讀者各種媒體制作分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)技巧。作者通過在動(dòng)畫行業(yè),電影制片廠的經(jīng)驗(yàn),介紹了一個(gè)循序漸進(jìn)的動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)的繪畫系統(tǒng),該系統(tǒng)將創(chuàng)造成功的故事模板和圖形設(shè)計(jì),以實(shí)現(xiàn)理想效果。作者向我們介紹了將穩(wěn)定的鏡頭組合成一個(gè)完整畫面和構(gòu)成所有鏡頭之間的連續(xù)性。本書向讀者

在影響中國西部電影發(fā)展的諸多因素中,電影與文學(xué)的良好互動(dòng)關(guān)系是不容忽視的一個(gè)重要方面。本書試圖對(duì)西部電影與文學(xué)的關(guān)系進(jìn)行歷時(shí)性考察,在宏觀把握各時(shí)期特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)對(duì)具有代表性的改編自文學(xué)作品的西部電影進(jìn)行個(gè)案分析,探討其改編得失、觀眾接受情況,以及與社會(huì)文化環(huán)境的關(guān)聯(lián),探尋在新的語境下推進(jìn)西部電影與文學(xué)良性互動(dòng)發(fā)展

作者在此書中分享了他的四種繪畫方法--圓珠筆、石墨鉛筆、數(shù)字繪畫和灰度--概述了每種方法的優(yōu)勢(shì)和挑戰(zhàn),以及可以應(yīng)用于工作以實(shí)現(xiàn)最佳效果的具體技法。除了作者積累的重要的技術(shù)課程,還細(xì)致的從描繪人物頭發(fā)上的反射光到如何添加雨水以增加戲劇化場(chǎng)景等入手講解場(chǎng)景繪圖的技法。馬科斯·馬特烏-梅斯特的令人敬畏的藝術(shù)作品也涵蓋了所有動(dòng)

全球化、產(chǎn)業(yè)化與數(shù)字化等變革為中國電影發(fā)展帶來新語境、新形勢(shì)。一方面，中國電影產(chǎn)業(yè)生機(jī)蓬勃，一批中國電影走出國門，帶來一定關(guān)注與討論，然而總體看來中國電影的海外熱度與國內(nèi)的繁榮票房依舊形成對(duì)比；另一方面，借力新媒體，一批新型影評(píng)以喧嘩態(tài)勢(shì)占據(jù)主流，電影相關(guān)討論話題看似十分熱鬧，然而真正建設(shè)性批評(píng)實(shí)則難見，且與電影實(shí)踐及