本書以中國文論經(jīng)典《文心雕龍》中的情采觀為基礎(chǔ)進(jìn)行電影情采美學(xué)范疇的建構(gòu)與闡發(fā)，再以電影情采美學(xué)為核心，提出具有實踐價值的電影創(chuàng)作觀和電影批評范式，并將之運用于中國電影的分析，以總結(jié)出中國傳統(tǒng)電影情采的風(fēng)格與特點，為研究中國電影的民族特色提供一種新的觀念和方法。本書采用跨學(xué)科研究、文本細(xì)讀、文獻(xiàn)分析、對比研究等方法，及本書建構(gòu)的剖情析采電影批評范式展開論述和研究，嘗試將中國文論中的概念和文藝觀念轉(zhuǎn)化、移植、融合到電影學(xué)領(lǐng)域，為中國電影學(xué)派的本土理論構(gòu)建貢獻(xiàn)一份力量。
緒論
第一節(jié) 研究緣起與選題意義
一、中國文論的文化與理論價值
二、中國電影學(xué)派的本土理論探索
三、本選題的現(xiàn)實意義
第二節(jié) 研究內(nèi)容、研究思路與研究方法
一、研究內(nèi)容及研究思路
二、研究方法
第三節(jié) 研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述
一、關(guān)于情采的研究
二、基于中國文論的電影理論和中國電影研究
上篇 電影情采的理論建構(gòu)
第一章 電影情采美學(xué)及旨?xì)w
第一節(jié) 情采理論溯源
一、原道：《文心雕龍·情采篇》的思想根基
二、情采的內(nèi)涵與價值
第二節(jié) 電影情采的概念闡釋
一、電影之情
二、電影之采
第三節(jié) 電影情采美學(xué)及其特點
一、電影情采的生成
二、中國電影空氣說與電影情采美學(xué)
三、電影情采的特點
第二章 以情統(tǒng)采的電影創(chuàng)作觀
第一節(jié) 以情為經(jīng)：為情而造文
一、以情為經(jīng)：從真情出發(fā)
二、融情于采：為情而造文
第二節(jié) 情采失衡的創(chuàng)作傾向
一、繁采寡情：情味缺失的視聽表達(dá)
二、重情薄采：乏味單調(diào)的視聽形態(tài)
第三章 剖情析采的電影批評范式
第一節(jié) 重情輕采：中國電影批評的范式與特點
第二節(jié) 剖情析采：基于電影情采美學(xué)的批評范式
一、 批評目的：倡導(dǎo)電影情采創(chuàng)作觀，提升電影的視聽表現(xiàn)力
二、批評標(biāo)準(zhǔn)：融情入采、情采相融
三、批評方法：剖情析采
第四章 重情厚意：中國電影情論
第一節(jié) 情本位：中國電影的重情思想
一、中國電影的情本位
二、重情思想與為人生的電影觀
第二節(jié) 思無邪：中國電影中的道德情感
一、早期中國電影中的道德情感訴求
二、新興電影中的道德情感與階級意識
三、新中國電影中的道德理想主義（新時期前）
四、新時期以來電影中的道德多元化情感
第三節(jié) 感物吟志：中國電影中的情志表達(dá)
一、早期電影人的憂患意識與情志表達(dá)
二、當(dāng)代中國電影憂患意識的變奏
第五章 從情到情采：萌芽時期的中國電影情采
第一節(jié) 炫目與驚異：電影之采的最初體驗與實踐
第二節(jié) 質(zhì)樸與清奇：藝術(shù)探索時期的中國電影情采
一、質(zhì)樸的影戲情采：以《勞工之愛情》（1922）為例
二、清奇的電影情采：以《盤絲洞》（1927）為例
第六章 要約寫真：中國傳統(tǒng)電影情采的特點
第一節(jié) 電影民族化問題與中國電影情采
第二節(jié) 要約寫真電影情采的形成
一、鄭正秋與《姊妹花》：基本形態(tài)的確立
二、蔡楚生與《漁光曲》：創(chuàng)新與發(fā)展
三、吳永剛與《神女》：要約寫真情采的縱深拓展
第三節(jié) 聲畫交融：中國傳統(tǒng)電影情采的完善
一、孫瑜與沈西苓
二、袁牧之與《馬路天使》：情采斐然之作
第四節(jié) 要約寫真電影情采的成熟與當(dāng)代傳承
一、費穆與《小城之春》：中國式情感的電影情采
二、要約寫真電影情采的當(dāng)代傳承
第五節(jié) 中國要約寫真電影情采的思想根源
一、中國傳統(tǒng)文質(zhì)觀
二、中國傳統(tǒng)內(nèi)求思維與內(nèi)美追求
參考文獻(xiàn)
后 記
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