1.《中國古典名著連環(huán)畫·鏡花緣(典藏版)》約有近幅畫作及十多萬字的文字腳本。它開創(chuàng)了我國傳統(tǒng)文學(xué)作品連環(huán)畫足本創(chuàng)作的先河,作品匯集了如周申、于紹文、關(guān)慶留、孟慶江、浦惠華等我國老一輩連環(huán)畫家的心血。書中畫作完全采用中國傳統(tǒng)白描技法,形象生動,配合敘述詳實的文字說明,貼合原著,可以使讀者在充滿中國傳統(tǒng)文化氣息的氛圍中感

本冊講述了馬小跳要去競選模擬城市的超級市長,神童林子聰覺得“這本是鳳凰的游戲,雞卻跑來攪和”;小大人丁文濤則認(rèn)為“如果一定要把大象和螞蟻放到一起,大象只會踩死螞蟻”,但馬小跳的鐵哥兒們唐飛、張達和毛超卻力挺馬小跳,他們同心協(xié)力,幫馬小跳一路過關(guān)斬將,馬小跳終于如愿以償,不僅當(dāng)上了超級市長,還代表全市的孩子在電視上跟真正

本書收錄了漢代碑刻書法的代表作《袁安碑》《新莽嘉量》《乙瑛碑》《禮器碑》，其中《袁安碑》《新莽嘉量》為漢代篆書的代表作，《乙瑛碑》《禮器碑》為漢代隸書的代表作。漢代是書法發(fā)展的一個高峰期，漢承秦制，小篆是重要的應(yīng)用文字之一，后來篆書呈現(xiàn)出衰落的趨勢，隸書得到蓬勃的發(fā)展，但在許多特殊的重要場合仍然使用小篆，因而兩漢對小篆

本書精選了《大觀帖》和王鐸臨刻帖(行草軸)�！洞笥^帖》葷刻精良，鋒勢飛動，較其它刻帖更勝一籌。王鐸一生臨帖孜孜不倦，留下大量的刻帖臨作，也進一步凸顯了刻帖的重要性。書中內(nèi)容編排以圖版為主，全圖和局部結(jié)合，穿插作品賞評。讀者在臨葷學(xué)習(xí)的同時可全面了解作品的文化背景和深層意義。另外，書中還附有當(dāng)代書法名家的臨摹。有較高的參

本書可傳授美術(shù)治療新知識，以欣賞中國經(jīng)典傳統(tǒng)繪畫為媒介，參與者通過內(nèi)在潛意識中情緒的表達，引發(fā)自我內(nèi)心的變化，恢復(fù)積極能量，培養(yǎng)樂觀心態(tài)，達到自我認(rèn)知、建設(shè)和成長的過程，也是自我療愈的過程。本書內(nèi)容包括：緒論；繪畫療愈的原理；中國畫和繪畫療愈。

祁寯藻（1793—1866），山西壽陽人，為官嘉道咸同四朝，位至體仁閣大學(xué)士、首席軍機大臣，是晚清廉相、鴻儒。去世后獲謚“文端”,入祀賢良祠，被譽為“三朝帝師”“同治中興的先驅(qū)”，受到朝廷與民眾的高度評價。他在樸學(xué)、文學(xué)、書法等方面卓有建樹，被譽為“晚清四書家”之首。他的大量書法遺存富有深厚的傳統(tǒng)人文底蘊，具有深刻的教

靜物畫吸引著許多藝術(shù)愛好者。這種充滿技巧的繪畫主題被賦予豐富的意義并成為得以延續(xù)的傳統(tǒng)。它表現(xiàn)的可能是隨處可見的花卉、蔬菜，也可能是令人愉悅的樂器、書籍。在這本書中，艾麗卡·朗繆爾分析了靜物畫的魅力，講述了它與其他繪畫形式的不同之處，并追溯了它的發(fā)展歷程——從古羅馬時期墻壁上的錯視圖，到卡拉瓦喬與委拉斯開茲的復(fù)興，再到

本書以英國國家美術(shù)館收藏的13~20世紀(jì)初的西歐畫作為例，探討了藝術(shù)家在作畫時如何運用各種材料和媒介創(chuàng)造出不同的效果。作者展示了一幅畫是如何制作的，并揭示了技巧背后的秘密。作為本系列圖書中為數(shù)不多的繪畫技巧分析類圖書，通過清晰的文字解釋和作品特寫，幫助讀者以全新的眼光看待繪畫，使讀者對繪畫的創(chuàng)作過程有更深入的了解，同時

“風(fēng)景”是繪畫中的一個常見的題材，但鮮為人知的是，如今尋見的以風(fēng)景成畫之風(fēng)是17世紀(jì)以來才出現(xiàn)的，更早之前，風(fēng)景更多的是作為宗教畫的背景而存在。本書以“風(fēng)景”為小切口，引用大量該館的赫赫名跡，進而勾畫出一部風(fēng)景畫小史。 本書從羅馬壁畫裝飾講起，到文藝復(fù)興時期將風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)閭鬟_情感和思想的媒介，再到印象派革命及之后的發(fā)展

本書中英國國家美術(shù)館原館長尼古拉斯·彭尼對畫框進行了一番充分的調(diào)研，闡述了畫框的歷史、設(shè)計和制作工藝，以及畫框與繪畫作品與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系。尼古拉斯將調(diào)研的重點放在了畫框不斷變化的功能，以及不同的風(fēng)格、材料與制作工藝上。