這100幅出色的圖像代表了2014年專業(yè)或業(yè)余自然攝影師所取得的成就，他們在國際野生生物攝影年賽中獲得認(rèn)可。這是一個(gè)大膽的選擇，反映了攝影師不同的風(fēng)格和各自的故事，也反映了新技術(shù)的使用和年賽的高道德標(biāo)準(zhǔn)。這些照片由國際評(píng)審團(tuán)從來自96個(gè)國家的41000多幅參賽作品中選出，以表彰他們的藝術(shù)價(jià)值、原創(chuàng)性和技術(shù)優(yōu)勢。攝影作品

繼《希帕?xí)r代》和《西格瑪時(shí)代》之后，本書作為收官之作，結(jié)束“四十年新聞攝影”系列三部曲。本書將主要涉及法國及國際上各大圖片社：黑星圖片社、聯(lián)系圖片社、孔特拉斯托圖片社、網(wǎng)絡(luò)攝影師圖片社、朦朧社、VII圖片社、VU'圖片社等。在這本白皮書中，75位著名攝影記者挑選了各自職業(yè)生涯中具有象征意義的照片并附上了評(píng)論。這些照片或

本書系美國中田納西州立大學(xué)校長西德尼?麥克斐歷經(jīng)二十載、遍訪中國少數(shù)民族聚居地拍攝的反映中國少數(shù)民族傳統(tǒng)服飾、特色建筑、傳統(tǒng)活動(dòng)、傳統(tǒng)醫(yī)藥等兩百余幅圖片精編而成，每張圖片都有背后的故事和作者的感言。全書從外國人的視角，用圖片和文字的形式，生動(dòng)再現(xiàn)了中華民族的多樣性、獨(dú)特的地域文化以及自然和社會(huì)環(huán)境，表現(xiàn)了中國多民族和諧

《自然的影調(diào)》是繼《自然的藝術(shù)》之后，一本全新的黑白攝影作品集。不管從哪方面來說，《自然的影調(diào)》都表達(dá)了對(duì)自然和生物的一種全新而大膽的觀點(diǎn)。從視覺元素中去除色彩，范登伯格鼓勵(lì)觀眾在主觀層面上直接與每幅圖像互動(dòng)，并從中獲得獨(dú)特的個(gè)人體驗(yàn)。文本采用圖注的形式，創(chuàng)造了一種多層次的效果，富有詩歌和哲學(xué)的意味。通過范登伯格精心提

侗族，一個(gè)以大歌、木寨、梯田聞名的民族，在20世紀(jì)90年代以前，還不為世人所熟悉。法國攝影師閻雷和他的朋友西夢是走進(jìn)深山里的侗鄉(xiāng)的第一批西方人，也是第一批用彩色膠片拍下那片神奇的土地的攝影師。閻雷從1988年起，四次長途跋涉前往位于廣西和貴州的侗族聚居地區(qū)，那里有*具有侗族特色的風(fēng)雨橋，壯觀的梯田，貫穿日常生活的歌聲，

1973年9月，時(shí)任法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜對(duì)中國進(jìn)行正式訪問，巴貝作為總統(tǒng)府認(rèn)證的新聞?dòng)浾呒尤肓穗S行記者團(tuán)，他用*喜愛的柯達(dá)克羅姆膠片記錄了當(dāng)時(shí)中國人的生活場景。巴貝也因此成為了*個(gè)用彩色膠片拍攝中國的攝影師。從此之后，巴貝多次來到中國，足跡遍及北京、上海、四川、廣西、新疆、香港、澳門等地，用顏色的變化見證

羅伯特·杜瓦諾是廣為人知的法國攝影師，他鏡頭下的巴黎，雋永典雅，浪漫迷人。然而，這并不是杜瓦諾的全部。1949—1965年，杜瓦諾供職于《時(shí)尚》雜志。在此期間，上至名流舞會(huì)的紙醉金迷、名媛佳麗的婀娜倩影、文化人士的談吐交往，下到底層平民的戰(zhàn)后生活，都被他以人道主義的方式一一記錄。本書即以全新的編輯視角呈現(xiàn)羅伯特·杜瓦諾

《無題電影劇照（完整版）》是一組創(chuàng)作于1977年至1980年的黑白照片，它被廣泛認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)中具獨(dú)創(chuàng)性和影響力的成就之一。這部生動(dòng)的女性形象專題以電影為靈感，詼諧、挑逗、尋根究底，觸動(dòng)了我們文化中至關(guān)重要的神經(jīng)。舍曼本人扮演了所有的角色，她以敏銳的目光選擇服飾、環(huán)境和姿勢，并且使一切保持某種神秘的平衡。正如安迪·沃霍

《“做寫真”的植田正治》是日本著名攝影家植田正治回顧展的攝影作品集。植田正治，日本現(xiàn)代攝影大師，1913年生于日本鳥取縣。1933年，他在家鄉(xiāng)成立了攝影棚。1940年代開始以“沙丘系列”聞名日本攝影界，成為一代前衛(wèi)攝影的代表人物，其后一直從事純藝術(shù)攝影的創(chuàng)作，直到2000年逝世。植田正治在國際攝影界上獲得的評(píng)價(jià)很高。1

史蒂夫·麥凱瑞拍攝的足跡遍及世界各地，但是印度、巴基斯坦、阿富汗、斯里蘭卡、中國、泰國、柬埔寨、緬甸的人民、風(fēng)景、色彩和狀態(tài)是他著名的作品的靈感來源。深紅的指甲花，錘打出來的金子，咖喱和番紅花，深黑的漆器和涂漆的腐木，當(dāng)攝影師把這些如實(shí)地用相機(jī)反映出來時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，正是亞洲鮮活的顏色教會(huì)他在光線中觀察和書寫