本書以辯證唯物主義和歷史唯物主義思想為指導(dǎo)，對(duì)世界各國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展脈絡(luò)及發(fā)展過(guò)程進(jìn)行詳細(xì)闡述，對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的本質(zhì)、結(jié)構(gòu)和規(guī)律進(jìn)行初步分析，闡明動(dòng)畫的基本原理，為學(xué)習(xí)和研究動(dòng)畫藝術(shù)打下基礎(chǔ)。具體內(nèi)容包括：動(dòng)畫概述；動(dòng)畫的起源；北美洲動(dòng)畫等。
本書內(nèi)容包括：試論宋代理學(xué)對(duì)風(fēng)俗畫中配景的創(chuàng)作影響、兩宋風(fēng)俗畫中配景形態(tài)的演變及歷史成因、試談李唐在兩宋人物畫配景形態(tài)演變中的歷史貢獻(xiàn)、宋代嬰戲圖的圖像情境寓意補(bǔ)證等。
本書從素描概念入手，講解了靜物、石膏、頭像及半身像的寫生要點(diǎn)、構(gòu)成規(guī)律、畫法步驟及基本技巧。
本書包含張?jiān)诓ń陙?lái),有關(guān)中國(guó)水彩畫藝術(shù)研究和批評(píng)相關(guān)文章21篇,計(jì)約15萬(wàn)字;內(nèi)容主要涉及中國(guó)水彩畫的歷史與理論、水彩畫教育、當(dāng)代中國(guó)水彩畫創(chuàng)作及相關(guān)藝術(shù)現(xiàn)象與展覽的評(píng)述等。自擔(dān)任《中國(guó)水彩》雜志編輯至今十年來(lái),張?jiān)诓ㄖ鞴ニ十嬎囆g(shù)研究和批評(píng),密切關(guān)注當(dāng)代水彩畫藝術(shù)發(fā)展,但并不將視野局囿于水彩畫本身,而是將水彩畫藝術(shù)
全書共分為八個(gè)章節(jié)。第一章圍繞中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)陶瓷藝術(shù)及景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)現(xiàn)狀論述介紹此書的文化背景。第二、三、四、五章分別介紹陶瓷材料與繪畫藝術(shù)相關(guān)的美學(xué)的問(wèn)題。第六章介紹陶瓷材料與綜臺(tái)材料在繪畫藝術(shù)的當(dāng)代性。第七章介紹陶瓷材料的各種藝術(shù)創(chuàng)作類型的當(dāng)代性分析和具體典型藝術(shù)家的演示圖。第八章結(jié)尾是對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新提出
本書圍繞著劉蒙天的西北美術(shù)教育歷程，按照他的繪畫作品進(jìn)行分類。首先從他的版畫創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程開(kāi)始，研究他的版畫創(chuàng)作技法，水彩畫、色粉畫與套色木刻的關(guān)系，鋼筆速寫手法與銅版畫創(chuàng)作的關(guān)系，中國(guó)畫創(chuàng)作中版畫刀法的運(yùn)用。從他不同時(shí)期的繪畫作品進(jìn)行分析，研究他對(duì)西北美術(shù)教育產(chǎn)生的作用和影響。本書不單對(duì)劉蒙天在西北的美術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)創(chuàng)作
《定義》是一本由鯨字號(hào)主編的討論插畫與生活方式的原創(chuàng)MOOK，它希望告訴讀者，插畫不僅是點(diǎn)亮內(nèi)容的配角，還有?多可能性和延伸度�！抖x02·被記錄的旅行》的主題是旅行，插畫師LyleanLee、任阿四和孫藝萌講述了不一樣的三個(gè)旅行模式；擠擠的水彩日記記錄日常風(fēng)景，包括疫情期間的隨處走走；日談采訪了三位有故
灌園美術(shù)創(chuàng)始人鄭迪民老師深耕少兒美術(shù)教學(xué)工作二十余年，在長(zhǎng)期的教學(xué)過(guò)程中不斷探索并推陳出新。本叢書共四冊(cè)，將人們所熟知的事物分門別類，按四季的順序進(jìn)行編排和繪畫講解，讓孩子們?cè)谘驖u進(jìn)學(xué)習(xí)國(guó)畫筆墨技巧的同時(shí)也提高對(duì)自然的認(rèn)知和熱愛(ài)。書中特別設(shè)置了詩(shī)詞板塊，也能讓孩子們自然而然地接受傳統(tǒng)文化的熏陶。 本叢書掃碼即看免費(fèi)視
本書分為國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)、技法講堂、作品賞臨三章，內(nèi)容包括：工具介紹、筆法、墨法、色法、蔬果畫中主要物體的一般畫法、章法等。
本書針對(duì)蔣志鑫不同時(shí)期以山水畫為主的藝術(shù)創(chuàng)作及其成就，進(jìn)行了系統(tǒng)而深入的梳理和評(píng)述。在其作品“黃土系列”、“河海系列”、“胡楊系列”、“蠻牛系列”、“敦煌系列”、“亞丁系列”、“南極系列”等作品中，蔣志鑫先生以深沉的情感，充分運(yùn)用中國(guó)畫的筆墨特性，以開(kāi)創(chuàng)性的大寫意手法和“雄渾勁健”的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)了祖國(guó)西部充滿野性的崇高
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