《瓊州海黎圖》是黎族繪畫歷史的重要組成部分,對我們深入了解當(dāng)時的黎族社會狀況,具有重要的參考價值;對黎族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在當(dāng)代的保護(hù)和繼承也具有十分重大的意義。《瓊州海黎圖》的職貢圖繪本藝術(shù)及民族文獻(xiàn)價值研究對現(xiàn)存的清朝繪畫進(jìn)行了研究和整理,利用民族研究的史料,結(jié)合民族史學(xué)理論,著重探討《瓊州海黎圖》。研究范圍包括繪畫
本書在對李青萍的藝術(shù)生涯與藝術(shù)觀念梳理、勾勒和開掘的基礎(chǔ)上,盡可能全面、系統(tǒng)、深入地研究李青萍的繪畫藝術(shù)。重點對其晚期作品的題材、繪畫主題、繪畫語言和價值取向進(jìn)行分析和討論,從而全方位展示李青萍具有中國本土特色的抽象表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)風(fēng)格,著重從社會時代、歷史文化、荊楚地域文化和民間藝術(shù)、女性意識、師承以及學(xué)養(yǎng)、個人獨特
在書中,對概念角色設(shè)計的內(nèi)容、基本的設(shè)計方法、設(shè)計思路等做了介紹。角色概念設(shè)計所涉及的內(nèi)容實在太豐富,優(yōu)秀的作品也實在太多,限于作者自身的專業(yè)水平和的篇幅限制,在書中不能一一呈現(xiàn),《角色概念設(shè)計》圍繞課題,拋磚引玉,盡力把角色概念設(shè)計的內(nèi)容講清楚,以幫助學(xué)生更好地學(xué)習(xí)相關(guān)知識。
《畫論貴州》是一本專述關(guān)于貴州題材繪畫作品的著作。討論的時間范圍是清初至1949年之前的民國時期。依據(jù)流傳作品,對畫家及其作品進(jìn)行評介和論述。書中共分四章,內(nèi)容分別涉及清代貴州本土及外來文人畫家,與民國抗戰(zhàn)時期進(jìn)入貴州的現(xiàn)代畫家,他們的作品產(chǎn)生與藝術(shù)風(fēng)格等方面的問題。本書站在以物說話的立場,在文獻(xiàn)中,在博物館與個人收藏
本書是《三體》爆發(fā)前的助跑,里面蘊(yùn)含著《三體》中很多點子的雛形以及系列作品中統(tǒng)一的內(nèi)核,即在大災(zāi)難背景下該如何看待人類已有的價值和道德體系。有一天,兩萬多艘外星飛船降臨地球……各國首腦和學(xué)者用盡方法嘗試與那些飛船溝通,對方完全沉默。
本書以培養(yǎng)學(xué)生字體設(shè)計的字形技巧和創(chuàng)新能力為目標(biāo),理論基礎(chǔ)與實際案例相結(jié)合,將字體筆形、結(jié)構(gòu)風(fēng)格變化作為切入點,通過分析字體設(shè)計的規(guī)律講解字體設(shè)計的基礎(chǔ)知識與表現(xiàn)方法。全書共4章,主要內(nèi)容包括字體設(shè)計概述與基礎(chǔ)、字體設(shè)計原則與表現(xiàn)方法、字體設(shè)計分類與應(yīng)用、實際案例分析。
本書共分為6章。第1章為黑白線描插畫繪制基礎(chǔ),主要介紹了創(chuàng)作黑白線描插畫需要的相關(guān)工具,以及基礎(chǔ)的造型手段,比如點、線、排、線等。第2章介紹創(chuàng)作植物插畫需要了解的基礎(chǔ)知識和植物主要元素的繪制方法。第3章主要帶領(lǐng)大家學(xué)習(xí)如何塑造畫面效果。第4章至第6章分別以“花草藤蔓”“多肉植物”“樹”為創(chuàng)作主題,詳細(xì)介紹了大量案例的創(chuàng)
本書由“素描的基礎(chǔ)知識”“單獨靜物練習(xí)”“組合靜物練習(xí)”三章組成。本書通過由簡到繁的范例作品和視頻演示,詳細(xì)、系統(tǒng)地介紹了素描的繪畫方法和步驟,每節(jié)配有學(xué)習(xí)目標(biāo),引導(dǎo)學(xué)生明確學(xué)習(xí)素描的意義,同時可以使學(xué)生明確工作中幼兒美術(shù)課的講授理念。
本書將萌芽熊這一可愛萌寵的IP形象擬人化,通過對話講述了一個又一個小故事,把淺顯易懂的道理寄寓于寫實的畫風(fēng)中,最終呈現(xiàn)于讀者眼前。圖畫風(fēng)格簡潔輕快,閱讀起來比較輕松,使讀者很容易感到溫暖和治愈,撫慰曾經(jīng)的傷痛,對生活和未來充滿新的希望。
這是一本成人繪本漫畫,本書是《“炮灰閨女”的生存方式》系列的第二本。葉七七穿書后,躲過了開頭的悲慘設(shè)定,靠撒嬌賣萌獲得了生存的機(jī)會,然而敵我不明的三皇姐、陰沉腹黑的六皇子,都是她生存之路的挑戰(zhàn)。在和三公主化敵為友后,她又在學(xué)堂上利用現(xiàn)代知識儲備,驚艷學(xué)堂,進(jìn)一步獲得了六皇子的認(rèn)可,暫時平安生存了下來。