《膠片馬戲團(tuán)》是一部用電影編寫(xiě)而成，卻不關(guān)乎電影，或者其他任何事情的書(shū)。 它集合了幻想、囈語(yǔ)與強(qiáng)詞奪理，它充滿(mǎn)著毫無(wú)意義的胡謅八扯并引以為傲。 它攻擊陳詞濫調(diào)和至理名言，不是為了提出具有啟發(fā)性的觀點(diǎn)，只是想看著別人摔個(gè)狗啃泥。 它感情用事，要么是極端的喜愛(ài)，要么是極端的厭惡，沒(méi)有中間地帶。 它沒(méi)本事讓你在光影中

本書(shū)詳細(xì)梳理和分析了全球化環(huán)境下中國(guó)電影海外發(fā)展的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策。主要分為六大部分：一、中國(guó)電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)狀及外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)力的啟示；二、國(guó)際化轉(zhuǎn)型與內(nèi)容生產(chǎn)策略、海外市場(chǎng)受眾心理；三、大電影、業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型與中國(guó)電影海外競(jìng)爭(zhēng)；四、中國(guó)電影海外市場(chǎng)投融資與推廣模式；五、華語(yǔ)電影的合作與融合；六、中國(guó)電影海外市場(chǎng)政策及國(guó)家戰(zhàn)

本書(shū)詳細(xì)梳理和分析了全球化環(huán)境下中國(guó)電影海外發(fā)展的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策。主要分為六大部分：一、中國(guó)電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)狀及外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)力的啟示；二、國(guó)際化轉(zhuǎn)型與內(nèi)容生產(chǎn)策略、海外市場(chǎng)受眾心理；三、大電影、業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型與中國(guó)電影海外競(jìng)爭(zhēng)；四、中國(guó)電影海外市場(chǎng)投融資與推廣模式；五、華語(yǔ)電影的合作與融合；六、中國(guó)電影海外市場(chǎng)政策及國(guó)家戰(zhàn)

本書(shū)詳細(xì)梳理和分析了全球化環(huán)境下中國(guó)電影海外發(fā)展的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策。主要分為六大部分：一、中國(guó)電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)狀及外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)力的啟示；二、國(guó)際化轉(zhuǎn)型與內(nèi)容生產(chǎn)策略、海外市場(chǎng)受眾心理；三、大電影、業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型與中國(guó)電影海外競(jìng)爭(zhēng)；四、中國(guó)電影海外市場(chǎng)投融資與推廣模式；五、華語(yǔ)電影的合作與融合；六、中國(guó)電影海外市場(chǎng)政策及國(guó)家戰(zhàn)

本書(shū)主要內(nèi)容包括:戰(zhàn)前的電影格局:從京派到海派;抗戰(zhàn)電影的興起:戰(zhàn)時(shí)上海的電影與戲劇;從上海到后方:電影抗戰(zhàn)發(fā)展的大體脈絡(luò);“偽滿(mǎn)洲國(guó)”電影和汪偽電影;電影抗戰(zhàn)的新生力量:延安電影的萌芽等。

本書(shū)系統(tǒng)地介紹了美國(guó)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的概況，重點(diǎn)介紹了好萊塢六大公司以及幾個(gè)獨(dú)立電影公司的發(fā)展歷程和業(yè)務(wù)現(xiàn)狀。此外，本書(shū)還介紹了美國(guó)電影協(xié)會(huì)、好萊塢經(jīng)紀(jì)人與經(jīng)紀(jì)人公司、好萊塢法律體系和重點(diǎn)電影院校等輔助內(nèi)容，讓讀者對(duì)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制有一個(gè)較為全面的理解。此次新修訂的第2版，作者將各項(xiàng)產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)及業(yè)界動(dòng)向更新至2016

《類(lèi)型與作者》是北京影視藝術(shù)研究基地2014-2015年度重點(diǎn)支持科研項(xiàng)目最終成果之一。本書(shū)稿以類(lèi)型篇、作者篇?jiǎng)澐譃閮刹糠郑�共收錄論文十七篇。�?shū)稿中選取的研究對(duì)象，許多都是近年來(lái)膾炙人口的影片，有些更是*上映的影片。既有口碑佳片，也有飽受爭(zhēng)議的影片。每一篇的解構(gòu)分析，視角獨(dú)特，觀點(diǎn)鮮明，且有理有據(jù)，學(xué)識(shí)扎實(shí)。書(shū)稿兼具趣

在巴贊眼里，電影是“生活的漸近線”；在巴拉茲眼里，電影是現(xiàn)實(shí)主義的一種；在奧遜?威爾斯眼里，電影是“發(fā)明給成年人的好的玩具”；在桑塔格眼里，電影是20世紀(jì)的藝術(shù)。電影這個(gè)“百年神話”，在今天業(yè)已成為具世界性、對(duì)人類(lèi)生活影響大的藝術(shù)之一。 電影美學(xué)是有關(guān)電影的論說(shuō)，意在美學(xué)視域下尋找畫(huà)面背后的意義。本書(shū)以電影美學(xué)專(zhuān)題為

以1949年新中國(guó)成立至2015年，中國(guó)大陸生產(chǎn)的，以云南少數(shù)民族地區(qū)為影像表現(xiàn)區(qū)間，且以云南少數(shù)民族為主要或次主要角色的云南少數(shù)民族題材電影（故事片）為研究對(duì)象�！对颇仙贁�(shù)民族題材電影研究：邊疆想象、民族認(rèn)同與文化建構(gòu)》通過(guò)文本細(xì)讀、對(duì)比分析、史論結(jié)合、一田野調(diào)查等方法，結(jié)合電影學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、文化人類(lèi)學(xué)、傳播學(xué)等

本產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告由上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所發(fā)起，上海大學(xué)上海電影學(xué)院、上海溫哥華電影學(xué)院、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院、上海師范大學(xué)等高校的相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜乙黄饏⒓油瓿�。通過(guò)系統(tǒng)梳理2015年的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r，闡述了本年度電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本狀況、特征和發(fā)展趨勢(shì)�！渡虾ｋ娪爱a(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》由電影創(chuàng)作與市場(chǎng)、電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化、電影產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)