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本書詳細(xì)梳理和分析了全球化環(huán)境下中國電影海外發(fā)展的現(xiàn)狀、問題與對策。主要分為六大部分：一、中國電影市場競爭的現(xiàn)狀及外國電影競爭力的啟示；二、國際化轉(zhuǎn)型與內(nèi)容生產(chǎn)策略、海外市場受眾心理；三、大電影、業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型與中國電影海外競爭；四、中國電影海外市場投融資與推廣模式；五、華語電影的合作與融合；六、中國電影海外市場政策及國家戰(zhàn)略發(fā)展。

代序中國言說的路徑與民族國家電影實踐及其走向2015年，中國電影市場票房首次超過400億，約占北美電影市場票房的60%以上。中國電影在本土取得了爆發(fā)式的增長。電影新力量迅速崛起，新的電影類型和優(yōu)質(zhì)電影也日益呈現(xiàn)。怎樣觀察、看取2015年中國電影的高速崛起，如何言說中國自己的電影發(fā)展經(jīng)驗，進(jìn)而反思中國電影作為民族國家電影的路徑和過程，是有意義的。我們把握電影發(fā)展的新特點，對當(dāng)前電影發(fā)展的現(xiàn)狀、問題與對策進(jìn)行思考，除了立足于當(dāng)下，還應(yīng)抬頭看路來思考對策，思考民族國家電影的責(zé)任這樣的一個無形的指針擺放在什么位置。這也可以讓我們更清晰地看清前進(jìn)的航向，梳理并把握好我們未來的發(fā)展道路。第一節(jié) 國家戰(zhàn)略、民族國家電影實踐及多層次表述2015年，習(xí)近平主席提倡運(yùn)用與時俱進(jìn)的和文化理念，講述中國故事、傳播和合智慧，引領(lǐng)國際新秩序，構(gòu)建人類命運(yùn)共同體。這一旨在倡導(dǎo)和平發(fā)展、和諧相處、合作共贏的外交理念、國際觀也滲透到中國電影管理和創(chuàng)作層面，在尊重世界文明多樣性的前提下智慧地講述中國故事，讓世界讀懂中國。為了把電影產(chǎn)業(yè)做得更大更強(qiáng)，有力地改寫中國電影的未來，中國電影持續(xù)不斷且更為深入地推進(jìn)中外合作、合拍之路。同年7月，中國與馬耳他簽署政府間電影合作制片協(xié)議，此前已與11個國家簽署了合拍協(xié)議。在9月22日至25日習(xí)近平主席對美國進(jìn)行國事訪問期間，中國電影集團(tuán)與美國電影協(xié)會簽署了《分賬影片進(jìn)口發(fā)行合作協(xié)議》，致力于繼續(xù)就電影產(chǎn)業(yè)開展合作。與此同時，中國華人文化產(chǎn)業(yè)投資基金與美國華納兄弟電影公司在中國香港合資成立電影制作和國際發(fā)行公司。此外，國務(wù)院常務(wù)會議和全國人大常委會審議并通過了《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法(草案)》，并公開征求社會意見，制定中國電影法律法規(guī)和政策體系，主要是用以規(guī)范電影市場秩序、提升文化產(chǎn)業(yè)水平、促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。上述國家政府行為和政策透出兩種發(fā)展電影的路徑：一是電影是經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品，涉及制作、發(fā)行、放映和受眾的商業(yè)行業(yè)實踐層面，需要認(rèn)真對待它們從本土與海外市場的票房收入中獲得了多少盈利。簽署不同形式的國家條款是用以保障和促進(jìn)中國電影業(yè)的發(fā)展。二是電影是文化產(chǎn)品，是文化的客體，讓國家和國民有機(jī)會反躬自照，以便言說中國，樹立中國的形象，告訴國內(nèi)外觀眾，所謂中國人是什么意思。至為關(guān)鍵的是必須堅持民族國家站位、樹立全球視野，講述好中國故事，傳播好中國聲音。習(xí)近平主席在多個場合、多次演講以及政要會面中提出人類命運(yùn)共同體的主張，業(yè)已成為中國外交上的又一面重要旗幟。人類命運(yùn)共同體發(fā)揮了一種來自想象的共同體的凝聚力量，順其自然地居于全人類的中心，是一種主體性構(gòu)建，也是一種抽象的普適性表達(dá)。國家戰(zhàn)略層面借助其整合、彌合雙邊或多邊文化價值體系實存的內(nèi)在沖突，有助于各國尋找合作包容的中間項和最大的公約數(shù)。當(dāng)然，這仍然沒有放棄表現(xiàn)民族國家的方式這個角度，只是強(qiáng)調(diào)打造融通中外的新概念新范疇新表述，用外國和民眾能夠理解、樂于接受的話語體系解釋中國問題，創(chuàng)新中國故事的對外話語表述，讓國外受眾想了解、聽得懂、愿接受，從而增強(qiáng)對外話語的創(chuàng)造力、感召力、公信力�，F(xiàn)代意義下的民族國家電影在文本中強(qiáng)調(diào)的不是政治權(quán)力至高普及的特色，或者只是將地域性聚合的單純血緣團(tuán)體作為表現(xiàn)對象，而是預(yù)設(shè)了現(xiàn)代公民概念的政治共同體。中國電影作為一種言說中國的民族國家電影，是記錄和見證近代以來中國經(jīng)濟(jì)、政治、社會、文化急劇變遷和轉(zhuǎn)型的藝術(shù)載體。它是以農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會轉(zhuǎn)型的現(xiàn)代化歷史為背景，突出了現(xiàn)代國家伴隨社會變遷而展開的種種行為及其情感記憶，而以形成某種大范圍的民族想象為其旨?xì)w。國家層面的人類命運(yùn)共同體概念，既涵蓋了團(tuán)結(jié)、忠誠、奉獻(xiàn)等民族主義范疇內(nèi)比較屬于集體主義性格的價值，又囊括了一定的自由主義的基本價值，如尊重個人權(quán)利、肯定多元秩序、反對專斷權(quán)力等。這種理路重視個人鑲嵌于特定文化脈絡(luò)的必然性與必要性，但也支持個人最終擁有反省文化、批判傳統(tǒng)的自主意識。不從自由主義式的普遍理性或人權(quán)價值來證成這些批判能力，而是把批判反省再度歸諸既存文化所提供的自我更新、自我調(diào)節(jié)機(jī)能。國家戰(zhàn)略層面的民族國家電影是建立在言說中國的民族主義基礎(chǔ)之上的，將部分民族主義訴求和部分自由主義理念按照不同比例混雜而成，顯得更為溫和而理性。兩種不同價值的混合必然存在哪個價值更為優(yōu)先的問題，那就視不同場合和形勢而定。全球范圍內(nèi)存在著多種民族國家電影，這個民族國家在自己一個多世紀(jì)的電影制作中又產(chǎn)生了樣式繁多的故事、類型、敘事風(fēng)格和視覺美學(xué)。張英進(jìn)認(rèn)為，一個國家的電影實踐是多元化的，絕非一種類型和模式，把一國之電影簡單化為某種固有的形態(tài)，必然引發(fā)諸多質(zhì)疑。不言而喻，通過民族國家電影構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，顯然具有一種意識形態(tài)的功能，因為它旨在整合各種不同甚至相互沖突的話語，表現(xiàn)一種矛盾的一體性，扮演著爭取共識、遏制異見的霸權(quán)角色。國家戰(zhàn)略層面這種急切向世界（尤其是西方世界）展示自己并渴望得到了解的焦慮，不同程度上也外化了相對于好萊塢電影和其他民族國家電影的中國電影走出去的尷尬。雖然說美國的民族國家電影意識相對較為薄弱，因為好萊塢電影在全世界范圍內(nèi)將自己認(rèn)同為全球化制作，而其他民族國家電影都屬于地方性建構(gòu)。但是，民族國家電影的構(gòu)建不能簡單地歸結(jié)為是對好萊塢電影的自覺抵抗。它需要正面應(yīng)對兩個向度上的問題，一是全球化日益加劇、消費文化甚囂塵上、去中心化呼聲越來越響的文化發(fā)展趨勢；二是當(dāng)今資本和人才頻繁地跨國流動。因此，如何在世界電影版圖中尋找自己的國家地位和確立民族身份已成為所有民族國家電影需要解決的突出問題。中國已迅速崛起為電影大國，向電影強(qiáng)國邁出了堅實的第一步。中國是電影生產(chǎn)大國和世界第二大電影市場已是不爭的事實。據(jù)國家新聞出版廣電總局電影局通報，2015年我國全年共創(chuàng)作生產(chǎn)故事影片686部，動畫影片51部。電影總票房達(dá)440.69億元人民幣，同比增長48.7%。北美2015年度票房為111.2億美元，同比上年增長7%。從2002年中國電影產(chǎn)業(yè)化改革之初到2010年，中國電影用9年時間實現(xiàn)了百億夢，用之后的3年完成了200億的轉(zhuǎn)變,而從200億到400億只用了一年。觀眾的觀影熱情高漲，影院人氣飚升，全年城市影院觀眾達(dá)12.6億人次，同比增長51.08%。此外，2015年影院建設(shè)繼續(xù)保持快速增長，全年新增影院1200余家，新增銀幕8035塊，日均增長超過22塊銀幕。到2015年底，全國影院總數(shù)超過6000家，銀幕總數(shù)已達(dá)31627塊，與全球最大的北美市場只差約7000塊。衡量是否是電影強(qiáng)國有兩大標(biāo)志，一是國產(chǎn)電影要在本土市場占據(jù)絕對優(yōu)勢，二是國產(chǎn)電影本身的出口能力、輻射力和國際能見度。2015年度的中國電影市場上全年票房過億元影片共計81部，國產(chǎn)影片47部。在440.69億元總票房中，國產(chǎn)片票房271.36億元，占總票

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