本書為講述繪畫的藝術(shù)圖書，全書包括繪畫概述、繪畫的工具與材料、繪畫的構(gòu)圖、繪畫透視、線條的藝術(shù)、動(dòng)漫卡通線描、線描風(fēng)景、人物速寫、結(jié)構(gòu)素描、形體素描以及肖像素描等。本書兼顧繪畫藝術(shù)理論與繪畫藝術(shù)實(shí)踐，穿插了繪畫藝術(shù)史論與繪畫藝術(shù)故事。本書在繪畫工具使用、繪畫透視、結(jié)構(gòu)素描、明暗素描等內(nèi)容上，提供了一定數(shù)量的學(xué)習(xí)視頻。

本書從中國(guó)中心觀這一歷史視角出發(fā)，聯(lián)系清末民初中國(guó)社會(huì)文化歷史語(yǔ)境與中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型實(shí)際需求，考察印象派繪畫在中國(guó)的傳播問(wèn)題，以涉及印象派跨文化傳播的近現(xiàn)代期刊文本為重要研究線索，有機(jī)結(jié)合新式美術(shù)教育機(jī)制的早期發(fā)展進(jìn)程，以及藝術(shù)創(chuàng)作、社團(tuán)展覽等多元傳播渠道，澄清印象派傳播進(jìn)程走勢(shì)、起落效應(yīng)，透視印象派繪畫與中國(guó)本土藝術(shù)

1922年，動(dòng)畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》的誕生標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫從無(wú)到有，正式邁出了自力更生、自我發(fā)展的歷史步伐。中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展百年，走過(guò)了初創(chuàng)時(shí)期的艱難，開創(chuàng)時(shí)期的繁榮，在60年代迎來(lái)第一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期。在此之后，中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)歷了“文化大革命”時(shí)期的回落和改革開放初期的復(fù)蘇，90年代中期進(jìn)入機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)期。該書作者以

非人哉工作室出品，福瑞控們集合！人間如此可愛(ài)！人間有神獸，來(lái)自九重天。隨著社會(huì)的進(jìn)步，科技的發(fā)展，往日威風(fēng)凜凜的神獸們法力大減，縮水成一個(gè)個(gè)小毛球。這些落魄的神獸們，如今都被下凡而來(lái)的姜太公坐騎“四不像”照顧得十分穩(wěn)妥。四不像所在山頭迎來(lái)了新山神——小山雀！他的靈氣過(guò)于充沛，在東北老家盤活了好幾十座禿山。因業(yè)績(jī)突出，被

本書是“長(zhǎng)城魂——行走長(zhǎng)城繪畫巡回展”的成果集錦。該巡展是在長(zhǎng)城國(guó)家文化公園建設(shè)的大背景下形成的，并受中國(guó)長(zhǎng)城學(xué)會(huì)支持，以宣傳保護(hù)長(zhǎng)城文化、助力長(zhǎng)城國(guó)家文化公園的建設(shè)、支持地方長(zhǎng)城文旅活動(dòng)為宗旨。本作品集共展示了燕山大學(xué)的趙善君、姚遠(yuǎn)、趙琳、郝建斌，河北科技師范學(xué)院劉進(jìn)成、張春秘、王文靜，以及軍旅畫家劉伯務(wù)等8名高校教

小中見大、笑中悟道。著名漫畫家鄭辛遙的漫畫作品享譽(yù)海內(nèi)外，是上海文化的一張名片、海派漫畫的一個(gè)品牌。他的《智慧快餐》漫畫專欄在《新民晚報(bào)》夜光杯上已連載30余年，1600余幅作品，一題一畫，一文一圖，會(huì)意尚巧，深入人心。本書精選其中863幅，多以人們?nèi)粘Ｉ�活為題材，從衣食住行的細(xì)節(jié)中，加以挖掘、提煉，充滿了小幽默和大智

本書以漫畫的形式，通過(guò)主人公小月的經(jīng)歷以及與心理老師覺(jué)先生的對(duì)話，詳細(xì)闡述了抑郁發(fā)生的過(guò)程、抑郁過(guò)程中的體驗(yàn)、通過(guò)藥物治療的短暫康復(fù)、隨之而來(lái)的復(fù)發(fā)……在這一過(guò)程中講清楚了諸多關(guān)于抑郁的疑問(wèn)。 在書中，作者將人的內(nèi)心比作一條河流，思維比作一條小船，抑郁比作河流上的兇獸，清晰闡明了抑郁復(fù)發(fā)背后的心理機(jī)制；行文中融入大量國(guó)

本書主要是對(duì)《法書要錄》中的審美鑒藏觀進(jìn)行研究。全書第一部分主要結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景和張彥遠(yuǎn)的思想價(jià)值觀念對(duì)他的編纂活動(dòng)進(jìn)行分析；第二部分主要對(duì)《法書要錄》的鑒識(shí)收藏特征進(jìn)行分析；第三部分主要探究《法書要錄》中以王羲之為中心的品評(píng)鑒賞觀；第四部分主要結(jié)合《歷代名畫記》來(lái)探究張彥遠(yuǎn)的史傳觀，進(jìn)而對(duì)《法書要錄》的品評(píng)特征

本書為中華美育·有『畫』想說(shuō)叢書之一，通過(guò)對(duì)吳昌碩先生畫作的精美賞析，并以此為原點(diǎn)，對(duì)風(fēng)行于近代百年的海上畫派藝術(shù)進(jìn)行盤點(diǎn)，提高青少年的藝術(shù)鑒賞能力。通過(guò)品味欣賞吳昌碩先生的花卉精品、山水珍品等，給生活增添一分詩(shī)情、兩分畫意、三分禪悟。 吳昌碩，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社

本日志中收錄的所有繪畫為“海上畫派”精品，共366幅畫作�！昂Ｅ伞笔墙�現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上的重要畫派，也是美術(shù)史論領(lǐng)域的一個(gè)重點(diǎn)課題，參與畫家之多，持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)，繪畫風(fēng)格之紛繁，產(chǎn)生影響之深遠(yuǎn)，在中國(guó)美術(shù)史上具有十分重要的地位。海派畫作最重要的標(biāo)志在于其藝術(shù)上的無(wú)比遼闊和寬廣，本日志圖文并茂，資料翔實(shí)，具有一定的史料價(jià)值，