1889年，倫敦。艾諾拉·福爾摩斯，著名偵探夏洛克·福爾摩斯的妹妹，在母親的突然失蹤后決定獨(dú)自生活。在躲過哥哥們的監(jiān)視后，她用假身份做掩護(hù)，開了一家失蹤案調(diào)查所。讓她大吃一驚的是，她的第一個客戶就是華生醫(yī)生本人！他正在找她，卻不認(rèn)識她。雖然艾諾拉沒法幫助華生，但她對華生提到的另一個案件產(chǎn)生了興趣：厄斯塔斯·阿利斯塔爾爵

艾諾拉·福爾摩斯，著名偵探夏洛克·福爾摩斯的妹妹。發(fā)現(xiàn)母親失蹤后，艾諾拉認(rèn)為她獨(dú)自一人也能找到母親。機(jī)敏的她在兩個哥哥決定送她去寄宿學(xué)校時逃離了家族莊園。她開始調(diào)查失蹤案，同時繼續(xù)追查母親的行蹤。然而，她的調(diào)查讓她在倫敦的貧民窟中頻頻陷入危險。艾諾拉能否在躲避兩個哥哥追蹤的同時，成功破解母親的失蹤之謎？本系列共6本，改

元雜劇《西廂記》是中國古代戲曲膾炙人口的名著，明清兩代刻本頗豐。本書輯結(jié)明末戲曲版畫中兩套頗可稱道的名品，凌瀛初刻朱墨套印《千秋艷圖》以及閔齊伋刻彩色套印《會真圖》。二者皆以《西廂記》為底本，范式超出刻板印象，從文本中脫離出來獨(dú)立成冊，其圖文、刊刻、裝幀，皆顯示出很高的藝術(shù)價值，展現(xiàn)了戲曲與版畫兩種藝術(shù)的交融、互動與共

中國畫是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。在漫長的發(fā)展歷史中，中國繪畫形成了鮮明的民族特色，在表現(xiàn)方法和總體風(fēng)格上與西洋繪畫迥然不同，在造型上墨線是中國畫的主要手段，在風(fēng)格上中國畫追求的是形簡意賅，傳神達(dá)意�！吨袊�繪畫珍藏》畫冊修訂版按照晉唐繪畫、五代兩宋繪畫、元代繪畫、明代繪畫和清代繪畫劃分為五章，選取了歷朝歷代最有代

故事講述了在距離滅世災(zāi)難只剩四年的時候，為了阻止地球的覆滅，拯救萬物蒼生，最后一位驅(qū)魔師陳星，在萬法歸寂的神州，踏上了找回被封印的天地靈氣的道路。性格可愛的陳星與他的護(hù)法項(xiàng)述以及眾多個性鮮明的隊(duì)友齊心協(xié)力跨越重重荊棘，戰(zhàn)勝各種挑戰(zhàn)。本冊講述了陳星憑借心燈找到了自己的護(hù)法武神——項(xiàng)述。陳星付出了許多努力，終于說服項(xiàng)述和自

本書創(chuàng)作于平安時代末到鐮倉時代初(相當(dāng)于中國宋代)，共甲乙丙丁四卷，是由雙面繪畫的和紙正反面剝離后重新拼接而成的卷軸作品�，F(xiàn)藏于京都高山寺，被認(rèn)為是日本漫畫的起源之作。特別是將兔子、青蛙、猴子等擬人化描繪出來的甲卷極為有名。然而日本這幅最負(fù)盛名的畫卷“是誰畫的，為什么而畫，說明了什么”還存有一些未解的謎團(tuán)。知名度很高的

《李可染畫院·第七輯》研究了李可染晚期設(shè)色山水畫。李可染山水畫是來源于生活、自然，他并非簡簡單單地摹寫自然，而是用自己的理念、心境把對自然的心得體會用自己的藝術(shù)語言呈現(xiàn)出來。他晚期設(shè)色山水畫的色彩不僅能表現(xiàn)自然山川的形態(tài)、空間、陰陽，更重要的是一種對自然山川的情感的再現(xiàn)和畫面的詩意傳達(dá)。他對色彩的運(yùn)用相當(dāng)概念、準(zhǔn)確，具

本書通過參加同名展覽研討會學(xué)者的研究成果呈現(xiàn)這段時期的美術(shù)教育狀況，展現(xiàn)20世紀(jì)上半葉廣東中國畫教育的探索之路�！皬氖�香園到春睡畫院”只是一個泛指，實(shí)際上，20世紀(jì)上半葉廣東中國畫教育淵渟澤匯，在這段時期里，一大批國畫教育者用不同的方式做出了巨大的貢獻(xiàn)，如努力建立現(xiàn)代美術(shù)教育機(jī)制、輾轉(zhuǎn)不同教育機(jī)構(gòu)的教育者，開班授課的畫

本書系作者在研習(xí)伊?xí)�所輯字庫的基礎(chǔ)上增補(bǔ)而成，單字3000余，分為隸書和行草兩種范本。此外，為了檢索方便，采用拼音檢索為主筆畫為輔的方式。此書正式編輯從2019年開始，歷時3年多，共收錄伊氏書風(fēng)字體兩萬余，既可作學(xué)伊的創(chuàng)臨范本又可作研究者的輔助素材。

本書分為九個部分，收錄了二十六位作者，風(fēng)格截然不同的二十九篇漫畫，通往眷念，通往體驗(yàn)，通往現(xiàn)實(shí)和奇想，通往記憶和未來，在許多故事中，情節(jié)不是最重要的，情緒和氛圍才是作品的核心，通過這些漫畫，讀者得以進(jìn)入不同的內(nèi)心。