中國戲曲，是世界文學(xué)藝術(shù)花園中的一叢枝葉茂盛、香氣馥郁的奇卉異葩。好的戲劇作品總給觀眾和讀者以藝術(shù)美感和高度的文學(xué)享受。而我國的戲曲藝術(shù)又有自己獨(dú)特的個(gè)性，誠如人們所總結(jié)的，她歷來有著境界有沒、色彩絢麗、富于韻味、充滿詩情畫意的傳統(tǒng)，追求劇中有詩，劇詩并茂，既通俗又優(yōu)美，既古樸又典雅，于泥土中透出書香味，做

本書在1992年出版的《潮劇聞見錄》基礎(chǔ)上進(jìn)行修訂。全書以筆記的形式，對(duì)潮劇的淵源流變、藝術(shù)構(gòu)成、藝事史實(shí)和逸聞?wù)乒实确矫孢M(jìn)行較為全面和細(xì)致的介紹，圖文并茂，資料翔實(shí)，兼具史料性、知識(shí)性與可讀性，是了解和研究潮劇不可或缺的一部系統(tǒng)的資料性著作。

本書系《梅蘭芳學(xué)刊》（第二輯），為2018年10月2223日在北京召開的東方與西方梅蘭芳、斯坦與布萊希特國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文專集，共收錄近30篇，約35萬字，圖片近60幅。該論文集所收錄論文作者主要是中國、美國、意大利、挪威、丹麥、新加坡、韓國等海內(nèi)外戲曲研究領(lǐng)域的知名學(xué)者，分別來自美國愛荷華大學(xué)和匹茲堡大學(xué)、韓國首爾

我國著名表演藝術(shù)家鄭榕，自投身于北京人民藝術(shù)劇院以后在焦菊隱先生指導(dǎo)下創(chuàng)作了眾多鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)形象，是斯氏體原理的學(xué)習(xí)者和實(shí)踐者。他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)有利于我們從演員創(chuàng)作的角度，認(rèn)識(shí)斯氏體系的創(chuàng)作指導(dǎo)價(jià)值與表演訓(xùn)練價(jià)值。作者曾發(fā)表過一系列文章都是對(duì)那頓生活的記錄，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和有關(guān)戲劇創(chuàng)作的思索�！多嶉艖騽”硌輨�(chuàng)作談：實(shí)

《中國京劇史（1790-1949插圖本）/中國戲曲藝術(shù)大系》為一部中國京劇斷代史，闡述了京劇的形成、清末京劇的發(fā)展、辛亥革命以來京劇的變革以及戰(zhàn)爭(zhēng)年代的京劇狀況等幾個(gè)方面，歷史年代跨越從1790年至1949年。

《如果天空不能用來飛翔》見證了前衛(wèi)的林兆華戲劇邀請(qǐng)展及2015年到2018年期間中國舞臺(tái)上其他重要引進(jìn)劇目，這些發(fā)表于主流媒體的評(píng)論涉及戲劇影視、歌劇、現(xiàn)代舞和音樂劇，展現(xiàn)了當(dāng)代劇場(chǎng)具代表性的多元審美語匯。俄羅斯戲劇導(dǎo)演朵金的《兄弟姐妹》、歐洲戲劇巨匠克里斯蒂安·陸帕的《伐木》《英雄廣場(chǎng)》，邵賓那劇院總監(jiān)

作者將多年來撰寫發(fā)表的與京劇相關(guān)的文章編寫成這個(gè)集子，這些文章長(zhǎng)短不一，多數(shù)是直接探訪京劇問題的，也有些雖非純粹的京劇研究，但與戲曲、戲劇等理論的探討發(fā)展等有關(guān)。一些文章在發(fā)表時(shí)就受到同行的關(guān)注，引起過一些討論，并成為戲曲戲劇京劇領(lǐng)域令人感興趣的前言話題。本書還匯集了第七屆京劇學(xué)靠前學(xué)術(shù)研討會(huì)中部分戲曲專家學(xué)者、表演藝

本書是作者黃意璘多年來導(dǎo)演兒童劇中的所思所想所感以及作品的闡述，匯集成文集。包括《之伢子》導(dǎo)演札記新版的思索，《被剪掉舌頭的小鳥》《曼卡與國王》導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演隨想，關(guān)于《雪神》幾個(gè)問題的梳理，《少年的故事》導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演手記等。以及劇評(píng)、部分戲劇界的評(píng)論文。

戲劇是富時(shí)代精神的藝術(shù)，也是風(fēng)雨兼程勇敢前行的藝術(shù)。中國的戲劇藝術(shù)不僅創(chuàng)造了令人矚目的光輝業(yè)績(jī)，也留下了令人感奮的精神和引人思索的經(jīng)驗(yàn)。《中國戲劇藝術(shù)的命運(yùn)》所輯包括戲劇發(fā)展趨勢(shì)性問題的研究、地區(qū)戲劇發(fā)展問題的探討、戲劇作品的評(píng)論等，表現(xiàn)了作者關(guān)于戲劇理論和創(chuàng)作實(shí)踐的思考，也從一些側(cè)面反映了戲劇發(fā)展的歷史痕跡。

本書以民族文化交融與元曲文化背景為切入點(diǎn)，介紹了清代民間小戲和新興劇種、戲曲與民俗及民間美術(shù)的相融；分析了豫劇創(chuàng)新萌芽期的傳播擴(kuò)散、早期豫劇發(fā)展擴(kuò)散的媒介與基本形態(tài)等；再現(xiàn)了中國戲曲傳播擴(kuò)散的歷史原因、傳播渠道、歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。