《如果天空不能用來飛翔》見證了前衛(wèi)的林兆華戲劇邀請展及2015年到2018年期間中國舞臺上其他重要引進(jìn)劇目，這些發(fā)表于主流媒體的評論涉及戲劇影視、歌劇、現(xiàn)代舞和音樂劇，展現(xiàn)了當(dāng)代劇場具代表性的多元審美語匯。俄羅斯戲劇導(dǎo)演朵金的《兄弟姐妹》、歐洲戲劇巨匠克里斯蒂安·陸帕的《伐木》《英雄廣場》，邵賓那劇院總監(jiān)奧斯特瑪雅執(zhí)導(dǎo)的《理查三世》，波蘭當(dāng)代戲劇導(dǎo)演作品，對老舍戲劇觀和烏鎮(zhèn)國際戲劇論壇……悉數(shù)紛呈。綜合了三十載戲劇媒體人、研究者、策展制作的多重視角，從視覺感性、風(fēng)格理念上捕捉國際戲劇在中國舞臺的斑斕魅影。
張向陽，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系87級、波蘭亞當(dāng)·密茨凱維支大學(xué)導(dǎo)演碩士學(xué)位；擔(dān)任過波中友協(xié)中方助理、林兆華戲劇邀請展策劃宣傳、老舍戲劇節(jié)宣傳總監(jiān)；創(chuàng)作大型話劇《四世同堂》獲得國家藝術(shù)基金，出版評論專著《劇場沙漏》（中國文聯(lián)出版社）；在國家核心主流媒體發(fā)表戲劇評論百余萬字。
序
終不以此苦，退失菩提心
波蘭短浪紀(jì)錄片節(jié)：生活再一次誕生
波蘭劇場站在教堂的高度上
百年回望塔德烏什·康多爾無限自由的戲劇世界
波蘭戰(zhàn)爭電影：記錄民族傷痛的報告
不脫光哪兒能算歐洲當(dāng)代巨腕
從文學(xué)到劇場：老舍臨在當(dāng)下
德國柏林人民劇院戲劇《他她它》：當(dāng)代藝術(shù)元素的爵士秀場
《第十二夜》：俄羅斯男套娃風(fēng)情萬種
陸帕揮斧砍伐觀眾痛如朽木
趙立新讓《父親》從晦澀中重獲新生
狠是一種高于藝術(shù)的責(zé)任感
《婚姻情境》：婚姻危機(jī)是無解的痛楚
老舍國際戲劇節(jié)：尋找戲劇的文學(xué)基因
林展說了什么
《驢得水》：舞臺和銀幕上的一粒暗黑子彈
無法聚焦：游離淪落于現(xiàn)實(shí)洪流的4臺經(jīng)典
《特里斯坦與伊索爾德》：無論外殼走得多遠(yuǎn)，經(jīng)典必須安然不動
文慧：歷史延伸進(jìn)身體
多元文化背景下的戲劇批評：認(rèn)識你認(rèn)識我
《無人之境》：關(guān)于階級和控制的寓言
戲劇可以猛到跟現(xiàn)實(shí)撕逼，也就波蘭了
你是否會和朵金一樣簽名
《酗酒者莫非》：在影像舞臺上逆時旋轉(zhuǎn)
一位波蘭導(dǎo)演對一位中國作家的精神拜訪
藝術(shù)是歌詠的七弦琴也是戰(zhàn)斗的弓
《英雄廣場》抗?fàn)幵诼L靜止中
《櫻桃園》在昨天和明天之間微笑
在遺忘的暗夜灑下星光的波蘭戲劇
彰顯鐵肩擔(dān)道義的文化擔(dān)當(dāng)觀話劇《朝天門》
這個莎士比亞筆下最暗黑的角色為什么如此迷人
只為你面朝大海，我已無比傾心
《暴風(fēng)雨》：洗凈心靈重負(fù)，重獲精神自由
《灰姑娘》：末世瘋狂溫柔的惡之華
如果天空不能用來飛翔
再現(xiàn)詩的遺囑
《西游記》大道至簡，還戲劇以天真樸拙
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