法國小說在20世紀經歷了非常特殊的變化過程。在此之前，小說往往按照時間順序進行敘事，按照因果律安排情節(jié)，并努力營造文學摹仿現(xiàn)實的錯覺，這些原則構成了19世紀最重要的歐洲小說基礎。然而，從19世紀末20世紀初開始，一些小說家——例如伍爾夫和喬伊斯——開始對這種小說創(chuàng)作傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)。在法國，這一挑戰(zhàn)與20世紀幾乎每個最具有

本書從四個部分展開分析。第一部分自我和他者形象的多維言說，主要分析馮維辛、卡拉姆津自傳言說與盧梭《懺悔錄》的相依相離；萊蒙托夫筆下的畢巧林形象；普希金筆下的鄉(xiāng)村形象；俄羅斯文學中的葉列茨形象；茨維塔耶娃的中國人形象；尤里·伊萬諾維奇·米涅拉洛夫詩中的中國人形象。第二部分兒童敘事和童年發(fā)現(xiàn)的繽紛呈現(xiàn)，主要分析二十世紀上半

本書講述了凱瑟麗娜因為性格暴躁、脾氣倔強，找不到敢娶她的男人，在心不甘情不愿的情況下，她嫁給了彼特魯喬。彼特魯喬一心要把凱瑟麗娜訓練成對他百依百順的好妻子，所以他想出了一條奇怪的對策，將驕橫的妻子改造成了溫柔的賢內助。莎士比亞的喜劇中大多以愛情婚姻為主題，描繪美好的生活、崇尚幸福的愛情。這部劇體現(xiàn)了伊麗莎白女王時期男權

本書是一部羅馬式的復仇悲劇，主要講述羅馬將軍泰特斯·安德洛尼克斯征戰(zhàn)哥特、俘虜女王塔摩拉后，泰特斯的長子殺死塔摩拉的長子為其戰(zhàn)死的兄弟們報仇。泰特斯受到人民愛戴，擁其為王，但他將王位讓給了前皇子薩特尼納斯。薩特尼納斯登上王位之后，卻立戰(zhàn)俘哥特女王塔摩拉為皇后。塔摩拉為報殺子之仇，和其兩個兒子，向泰特斯及其家人進行復仇，

本書講述米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟安東尼奧篡奪了爵位，只身攜帶襁褓中的獨生女米蘭達逃到一個荒島，并依靠魔法馴服了半人半怪物的卡利班，解救了精靈愛麗兒，成了島的主人。后來，那不勒斯國王阿隆索和弟弟塞巴斯蒂安、兒子斐迪南，與安東尼奧等乘坐的船遇到普洛斯彼羅用魔法掀起的暴風雨，他們被拋上荒島。最后普洛斯彼羅促成了斐迪南與米蘭達

本書用倒敘的手法講述了納粹戰(zhàn)犯托德·弗蘭德利的一生。他從行將死亡開始“倒帶”自己的生活，到暮年看似體面的醫(yī)生生活，再到青年時期在奧斯威辛集中營所犯下的滔天罪行，又到他生子、結婚、少年時期，最后是他回到母親的子宮，并即將死亡。本書用看似詼諧的方式為我們再次揭露了那段極度殘暴而駭人的黑暗歷史，并且完全顛覆了讀者的閱讀經驗。

失去愛人的羅辛與拉撕姆斯都認為失去所愛是一生中最難以承受的悲痛，人生剩下的日子里只有不斷去悼念。已成為幽靈的尼可和杰伊則希望他們的愛人可以好好活下去，開始新的生活。然而，如果你不再心痛，是不是代表著你不再愛他們了呢？盡管失去與悲傷貫穿了整個故事，但其精彩浪漫的結局卻是關于生存與新生；愛永遠不會逝去，人類的心靈也堅強到足

本書選編了艾略特、一恵特曼兩位作家的代表性詩歌作品、其中艾略特的長詩《荒原》在二十世紀西方文學史中堪稱一部劃時代的作品，是現(xiàn)代派詩歌的里程碑，而惠特曼《我自己的歌》等作品以存放熱烈的詩句宣傳了自出與生命的美好和力量。本書譯者趙夢龔治學嚴謹、務實求真忠實呈現(xiàn)了兩位作家的寫作風格和藝術魅力。

本書講述了小貓薩韋利的一生。這是一只機智博學，對古典樂、政治、歷史、哲學都有深刻思考的小貓。他出生莫斯科在街頭，與媽媽和兄弟姐妹幸福地生活在一起，生活不算富足，但自由自在。與姨媽在人類豪華住所中的安逸生活相比，他更享受流浪和冒險，認為安逸會磨平人的想象力。他沒有見過爸爸，只從媽媽和姨媽的談話中猜測他算不上品德端正，跟媽

本書小說通過記敘主人公保爾·柯察金的成長道路告訴人們，一個人只有在革命的艱難困苦中戰(zhàn)勝敵人也戰(zhàn)勝自己，只有在把自己的追求和祖國、人民的利益聯(lián)系在一起的時候，才會創(chuàng)造出奇跡，才會成長為鋼鐵戰(zhàn)士。