本書闡述了英美文學(xué)的發(fā)展歷程與價值意義，基于現(xiàn)代主義的性質(zhì)、英美現(xiàn)代主義文學(xué)的文化背景和歷史背景，以及英美后現(xiàn)代主義文學(xué)概述了現(xiàn)代英美文學(xué)，繼而從現(xiàn)代主義詩歌、心理探索與意識流小說、“迷惘的一代”小說、黑色幽默小說、實驗主義和荒誕派戲劇、后殖民生態(tài)批評小說等方向探討不同流派的作家及其經(jīng)典作品的藝術(shù)特點，最后以后殖民生態(tài)
《驢皮記》帶有巴爾扎克作品中少有的魔幻現(xiàn)實色彩，是經(jīng)典長篇哲理小說，兼具了批判、現(xiàn)實、象征。 創(chuàng)作之初巴爾扎克就以匯集個人生活經(jīng)驗和哲學(xué)思想為目的，來回應(yīng)當(dāng)時社會的變化金錢就是唯一的上帝。 書里把欲望和生命的矛盾，具象化為一張驢皮。擁有這張驢皮，你的愿望都可以被實現(xiàn)，但每次驢皮都會縮小一點，直到它消失，你的生命也結(jié)束
茨威格，再也沒有哪個男作家比他更了解女人了！ 在《一個女人一生中的二十四小時》《一個陌生女人的來信》等經(jīng)典作品中，茨威格通過細(xì)致入微的心理描寫，將女性暗流涌動、掙脫理智的情感世界赤裸裸地展現(xiàn)出來，故事精彩紛呈，讓讀者叫絕的同時，對社會和人性有了更多理解。 本書精選了茨威格三大小說名作，翻開任何一篇，都會震撼你的心靈，引
《童年》是蘇聯(lián)作家高爾基以自身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的自傳體小說三部曲中的之一。該作講述了阿遼沙三歲到十歲這一時期的童年生活，生動地再現(xiàn)了19世紀(jì)七八十年代沙俄下層人民的生活狀況。寫出了高爾基對苦難的認(rèn)識，對社會人生的獨特見解，字里行間涌動著一股生生不息的熱望與堅強。
坦納家的小兒子西蒙，無所事事，游手好閑。 他不斷辭職，放棄一份又一份穩(wěn)定的工作， 在世上無目的地漫步。 他在豐富多彩的旅途中收獲了奇妙的情感。 大哥克勞斯擔(dān)心他，姐姐黑德維希收留他； 二哥卡什帕和他一樣四處漂泊，三哥埃米爾則境遇凄涼。 散在大地上的一家人，各自過著孤獨的生活。
年輕的約瑟夫來到貝倫斯魏爾，入職長庚星別墅。 工程師托布勒先生聘他為助理，協(xié)助兜售自己的發(fā)明創(chuàng)造。 助理享受著別墅里優(yōu)裕的生活條件，卻遲遲收不到工資。 海量的賬單送來，工程師卻不去支付，讓助理搪塞推脫。 托布勒家的孩子，從被溺愛，到被虐待待遇大相徑庭。 助理看在眼里，卻不知要不要出手干預(yù)。 莊園光鮮的生活背后，是
1956年圣誕節(jié)，羅伯特·瓦爾澤死于阿爾卑斯山的雪地里， 先是被一只獵狗發(fā)現(xiàn)，接著是附近的農(nóng)民，然后是整個世界。 文學(xué)界終于開始關(guān)注這位生前落魄的作家。 事實上，長篇小說僅是他創(chuàng)作的冰山一角， 大量體裁自由的中短篇作品，才真正奠定了瓦爾澤的文學(xué)地位： 有暗黑憂郁的成人童話，有小人物的困窘生活， 有對前
奇克斯家門口來了一條陌生的大白狗，它全身潔白如絮，仿佛是一只來自童話世界的狗。奇克斯和妹妹艾米莉亞一下子就喜歡上了這條大白狗，他們要養(yǎng)它，并給它取名山姆。經(jīng)過一段時間的相處，兄妹倆從家人的口中得知山姆并不是一條普普通通的流浪狗：它曾經(jīng)是一條忠于職守的牧羊犬，卻因前主人的破產(chǎn)而遭受了虐待，變得有些害怕人類。后來在兩兄妹溫
《我是你的一本書，快把我?guī)ё甙桑 繁緯且槐疽龑?dǎo)孩子分級閱讀的漫畫故事書。書中采用第一人稱，以書本身的口吻講述了它和班級里的男孩舒文成為朋友，一起度過愉快的校園生活，一起經(jīng)歷動物園冒險的故事。書中在內(nèi)容和文字量等方面逐步增加閱讀難度，通過活潑靈動的插圖和版式設(shè)計增加互動體驗，爭取在快樂閱讀中循序漸進地提升孩子的閱讀能力
意大利著名作家亞米契斯因其代表作《愛的教育》廣為人知，但他的游記作品在國內(nèi)卻一直未被翻譯出版�！毒刻苟”ぁ肥撬斡浵盗兄械拇碜�，備受推崇。這本書記述了作者在19世紀(jì)70年代游覽君士坦丁堡古城群落時的所見所聞和所思所感。君士坦丁堡地處亞歐交界處，城市的歷史變遷極為復(fù)雜，牽涉眾多，亞米契斯以巧妙的結(jié)構(gòu)和電影般的手法，將
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