本書共分為5章，展示了100余例風(fēng)格不同的動物擬人漫畫角色線稿，包括可愛系、兇猛系、溫馨系、高冷系和治愈系等多種風(fēng)格，將毛茸茸的動物人格化，塑造了可愛的形象。

《山海經(jīng)》是一部內(nèi)容豐富、風(fēng)格奇特的古代文化佳作，堪稱中國奇幻、魔幻文學(xué)的開山鼻祖。全書涉及歷史、地理、民族、宗教、神話、生物、水利、礦產(chǎn)等多方面內(nèi)容，是中國文化的珍品，是中國古人想象力的集中體現(xiàn)�！堵�畫山海經(jīng)：奇異國度》編創(chuàng)了山海經(jīng)中二十多個神奇國度的故事，帶領(lǐng)孩子走進(jìn)那個光怪陸離、充滿神秘色彩的世界，加深對山海經(jīng)內(nèi)

本書將理論和案例相結(jié)合，全面介紹了Procreate軟件的操作方法，并通過獲獎案例詳解如何使用Procreate進(jìn)行創(chuàng)作，目標(biāo)是用通俗易懂的方式幫助讀者構(gòu)建完整的廣告創(chuàng)作思路，為后續(xù)的深入學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。書中所選案例均為筆者指導(dǎo)的全國大學(xué)生廣告藝術(shù)大賽中的優(yōu)秀獲獎作品。全書共分為7章，內(nèi)容包括：Procreate軟件操作

本書是《奇跡暖暖》作品的官方精選插畫集，擬收錄時裝原畫、場景原畫、游戲CG圖等精美圖片，配以文字設(shè)定介紹，展現(xiàn)紛繁多樣的服飾設(shè)計，同時，表現(xiàn)出女性角色們或柔美或干練的百變形象。該作主要面向女性讀者，展現(xiàn)了不同女性在面對世界、社會、婚戀、個人生活等不同層次問題時陽光樂觀又充滿了浪漫理想的姿態(tài)，體現(xiàn)了現(xiàn)代女性不俗的審美標(biāo)準(zhǔn)

本套硬筆楷書教程主要面向書法零基礎(chǔ)的低年級學(xué)生，為便于學(xué)習(xí)，避免手寫體個性化的誤導(dǎo)，選擇了印刷體的標(biāo)準(zhǔn)楷體，與小學(xué)語文課程接軌，易于學(xué)生盡快入門掌握漢字的規(guī)范寫法，也利于他們以后在書法方面的發(fā)展。教程共分上、下兩冊：上冊內(nèi)容包括了雙姿教學(xué)，田字格的認(rèn)識和運(yùn)用，筆畫的名稱和書寫方法，例字選擇了小學(xué)1-2年級語文課本上的獨(dú)

明末清初，南京三山街一帶是出版的集聚地，在這里涌現(xiàn)出胡正言《十竹齋書畫譜》《十竹齋箋譜》、吳發(fā)祥《蘿軒變古箋譜》、閔齊伋《會真六幻圖》、李漁《芥子園畫傳》，它們代表了中國木版彩色套印版畫的最高水平，在同一地域、同一時間段，這些版畫家之間通過交游，有直接或間接的關(guān)系，這些畫譜之間也有先后的影響與借鑒。本書在考證他們生平交

“文豪野犬官方精選漫畫集”系列漫畫以“文豪野犬”這個IP為依托，多名畫師集思廣益，發(fā)揮想象力和創(chuàng)作功力，以“文豪野犬”的故事和人物為基礎(chǔ)，描繪了他們在日常生活中發(fā)生的趣事，給讀者帶來文豪們在嚴(yán)肅戰(zhàn)斗背后可能發(fā)生的令人捧腹大笑的對話和小故事。本稿為這系列漫畫的第五集，芥川和初中生一起，在武裝偵探社開展就職體驗(yàn)活動；蟲太郎

本套書的內(nèi)容選取了中國經(jīng)典國畫作品，讀者可以用油畫棒進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)，不論基礎(chǔ)如何的繪畫愛好者都可以通過簡單、便攜的油畫棒實(shí)現(xiàn)自己的繪畫夢。書中內(nèi)容既包含高清的大師原作，讓讀者可以清晰地看出大師作品的每一塊色彩組合、每一個筆法的銜接，感悟大師的創(chuàng)作思維；又包含涂色底稿，讓讀者可以直接繪制，這樣更有助于作品最終的還原度，為讀

本書以作者高辨識度的繪畫風(fēng)格，對每個細(xì)節(jié)刻畫入微的表達(dá)方式，對色彩搭配的個人思考，為讀者呈現(xiàn)一份插畫人物創(chuàng)作的“字典”，并為插畫愛好者提供了非常友好 的人物創(chuàng)作參考案例。作者通過每個插畫人物向大家傳遞快樂、陽光、積極的生活態(tài)度。過去四年中，作者的人物插畫被全網(wǎng)熱愛繪畫的小伙伴收藏臨摹，被廣泛傳播，獲得很多好評。這本作

本書關(guān)注的對象是二十世紀(jì)下半葉山水畫的審美演進(jìn)，聚焦于突破傳統(tǒng)山水畫審美范式的主要變革路徑以及代表性的個案。課題在分析傳統(tǒng)山水畫審美范式特征與二十世紀(jì)上半葉山水畫改良的基礎(chǔ)上，總結(jié)出二十世紀(jì)下半葉山水畫審美變革的西體中用、現(xiàn)代水墨、嬗變傳統(tǒng)等路徑，結(jié)合對個案畫家吳冠中、劉國松、周韶華及其觀點(diǎn)的審美分析，對此三種變革路徑