歐洲漫畫里有兩位家喻戶曉的冒險主人翁：一位是埃爾熱筆下長不大的小記者丁丁，另一位則是雨果·普拉特筆下不老的傳奇浪子：科多·馬第斯。

　　水手裝、闊腿褲、左耳戴一只金耳環(huán)，鬢角蓄得很長，慵懶的金棕色眼睛，嗓音低沉，煙不離手：這就是科多最為人熟知的形象。據(jù)雨果·普拉特的《七海游俠》漫畫可知，1887年7月10日，科多·馬第斯生于馬耳他，父親是英國水手，母親是西班牙吉普賽人。自出生科多的掌心便沒有命運(yùn)線，他選擇用刀片自己刻出一條。

　　怎樣描述這個系列在歐洲漫畫史、乃至文學(xué)史上的地位呢？有人將科多形容為成年的丁丁，但這個比喻不足以概括浸潤全篇的文學(xué)性、詩意、惆悵與沉雄�？贫唷ゑR第斯不是普通的冒險主人翁，就像《七海游俠》不是普通的漫畫。

　　普拉特本人是卓越的航海家。他游歷全球，擅長在筆下還原精細(xì)的歷史、地理和軍事細(xì)節(jié)，營造一個亦真亦幻的世界。歷史上著名的“瘋僧”拉斯普金、作為冒險家的杰克·倫敦、詩人蘭波，都出現(xiàn)在科多的歷險中；有的人吵吵鬧鬧、糾纏不休，陪了他大半輩子；有的人與他擦肩而過，像一顆流星。

　　像普拉特本人，科多有女人緣。他的身邊出現(xiàn)過各種美好的女性：有潘多拉這樣天真純樸、不諳世事的世家千金，也有“金嘴”這般煙視媚行的女占卜家，和雄姿英發(fā)的愛爾蘭獨(dú)立軍女戰(zhàn)士。

　　也像普拉特本人，科多的歷險足跡遍及全球：從南太平洋小島到威尼斯，從埃塞俄比亞到愛爾蘭，從西伯利亞到黑龍江：不論走到哪里，科多應(yīng)該都是全世界最后一個依舊信奉浪漫主義的冒險家：他生性沉靜而不羈，嘴角常帶一抹玩世不恭的笑意，在濕熱茂密的亞熱帶叢林中憑欄閱讀托馬斯·莫爾的《烏托邦》，在西伯利亞白茫茫的雪地里吟誦蘭波的詩篇。

　　19世紀(jì)末20世紀(jì)初，這是一個充滿各種可能性的時代，歐洲的古老和浮華尚未被炮火摧毀，科多就在這樣的背景下登場。《鹽海傳奇》是一個少年蛻變?yōu)槌扇说墓适�，是一個若有若無的愛情故事，但本質(zhì)上，它是一個歐洲傳統(tǒng)紳士法則如何毀于殘酷戰(zhàn)爭邏輯的故事�？贫嗖皇怯⑿�，不是反英雄，永遠(yuǎn)在真實(shí)歷史和虛構(gòu)的間隙中穿行。大部分時間他不表態(tài)、不站隊，很少出手干預(yù)他人的沖突和利益，永遠(yuǎn)帶著溫和的表情，若有所思，甘作歷史進(jìn)程永恒的旁觀者。但“旁觀者”這個稱號不足概括這個人物的復(fù)雜性，因為科多也是永恒的叛逆者：他永遠(yuǎn)選擇站在被壓迫和被損害的一方。

　　在歐美，《七海游俠》連同它的主角一直是重要的文化符號。作為向大師的致敬，美漫畫師弗蘭克·米勒在《黑騎士歸來》中以“科多·馬第斯”命名DC主線宇宙中的一座小島。2009年，這位虛構(gòu)漫畫人物更是與齊達(dá)內(nèi)、阿蘭·德龍并肩，成了迪奧（Dior）某款經(jīng)典男士香水的海報明星。

　　科多·馬第斯的魅力，不僅來自他極具現(xiàn)代感、永不過時的人格和形象，更來自他身上一種強(qiáng)大的力量：他始終游離在歷史現(xiàn)實(shí)和詩意的夢境之間，這賦予整部作品一種無以言喻的詩意和鄉(xiāng)愁。

　　感謝Casterman授權(quán)后浪將這部重量級作品首次以簡體中文的形式帶給廣大讀者。普拉特大師對黑白對比和空間感有著無人能及的敏感性和嫻熟的掌控，因此，為了讓讀者更好地感受到原作的線條之美，我們選擇以作品首發(fā)時采用的未上色黑白形式將其引進(jìn)。

　　感謝來茲先生為這部作品的翻譯作出的貢獻(xiàn)。