序一 瞿弦和 張?bào)抻?br /> 　　悅斌在我們眼里永遠(yuǎn)是個(gè)可愛的大男孩。他從小就是一個(gè)單純、悟性好、執(zhí)著并有著一副少有的天生的好嗓子的孩子。如今他在有聲語(yǔ)言領(lǐng)域取得的成就，讓我們?yōu)樗�驕傲。人們常說：性格往往決定人的一生�？粗�他的著作，我們?cè)谒伎迹簮偙蟮膯渭�、悟性及�?zhí)著與他今天的成就究竟有著怎樣的關(guān)系呢？
　　當(dāng)然，沒有一個(gè)人生下來就是天才，他在學(xué)習(xí)配音的過程中有很多有趣的軼事至今令人難忘。記得他第一次配音時(shí)，有段臺(tái)詞說了大概有幾十遍，就是過不去，當(dāng)時(shí)的錄音設(shè)備還是模擬時(shí)代的3/4錄像機(jī)，錄音師劉紅說：“不能再錄了，再這樣錄下去磁鼓就把磁帶磨斷了。”但是我們知道，對(duì)于一個(gè)剛剛接觸配音的演員來說，這時(shí)候其實(shí)很關(guān)鍵，如果放棄了，那么他下一次就未必敢再站到話筒前來了，這樣的一次經(jīng)歷有可能導(dǎo)致他在配音上的永遠(yuǎn)不自信。所以我們沒有責(zé)備他，反而幫他分析這段臺(tái)詞想要表達(dá)的意思，并且用分段打點(diǎn)的方法，說好一句就保存一句， 先讓他從精神上放松下來，慢慢地讓他從對(duì)口型技巧的恐懼中不知不覺地過渡到對(duì)角色的詮釋上來，最后完成了整段錄音，錄完后他手心里都是冷汗。過了這一關(guān)之后，他的業(yè)務(wù)水平就突飛猛進(jìn)了。 記得還有一次，他在話劇團(tuán)擔(dān)任一個(gè)小品的主角，導(dǎo)演在排練時(shí)一直夸獎(jiǎng)他演得好、能獲獎(jiǎng)。但真正演出時(shí)，大幕拉開，悅斌開口的第一句臺(tái)詞就讓導(dǎo)演差點(diǎn)兒背過氣去：這個(gè)嘎小子突然臨時(shí)倒口，莫名其妙地說起了方言，讓對(duì)手演員猝不及防、樂不可支，戲幾乎演不下去了。還有一次，他參加團(tuán)里的集體朗誦，一組人先是在舞臺(tái)上站好做一個(gè)群體造型，然后按分段順序各司其詞分別走到臺(tái)前朗誦。由于沒有充分準(zhǔn)備，他 提前一段便大步流星地走到臺(tái)前準(zhǔn)備接上一個(gè)演員的詞，當(dāng)他已經(jīng)拉開架勢(shì)準(zhǔn)備接詞 時(shí)，突然耳邊響起了另一位演員正確順序的詞語(yǔ)聲，此刻的他才意識(shí)到自己已經(jīng)嚴(yán)重冒場(chǎng)了。由于朗誦的題材是反映煤礦工人艱苦奮戰(zhàn)的詩(shī)歌，于是在雄壯的樂曲和別人的朗誦聲中，他只好無(wú)奈地、緩緩地，又必須帶著情緒地，從舞臺(tái)中央一步一步按照音樂的節(jié)奏退回原處，并還原了初始造型，結(jié)果造型剛剛還原不到兩秒鐘又輪到他上去朗誦了。一臺(tái)凝重悲憤的詩(shī)朗誦瞬間變成了“喜劇”。多虧是在彩排，舞臺(tái)下面審查節(jié)目的領(lǐng)導(dǎo)及導(dǎo)演組的工作人員笑得肚皮都快破了。他這樣的趣事實(shí)在是太多了，所以我們說他就是個(gè)可愛的大男孩。記得一次臺(tái)詞課上布置了一篇自選作品的個(gè)人展示匯報(bào)，別的同學(xué)選的都是詩(shī)歌、散文的名篇，悅斌卻選了譯制片《第一滴血》當(dāng)中男主角蘭博在影片結(jié)尾處一大段聲嘶力竭、激情澎湃的臺(tái)詞。我們知道，80年代末熱播的電影《第一滴血》中的男主角蘭博是由上海譯制片廠的喬榛配音的，我們很熟，但就悅斌當(dāng)時(shí)的聲音條件及語(yǔ)言功力來說，詮釋這樣一個(gè)作品還是勉為其難的。但是他非常投入，甚至每一個(gè)細(xì)節(jié)都盡量做到還原原配的風(fēng)采，即便是在聲音承載方面已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他的承受能力的情況下，他也一絲不茍地堅(jiān)持完成了下來。當(dāng)他得意地在課下問我們的意見時(shí)，回答是：你要是再來一遍的話，恐怕你的嗓子就完蛋了！哈哈！但是通過這次練習(xí)也讓我們真的看到了悅斌在配音方面執(zhí)著的興趣和潛質(zhì)，所以接下來在我們指導(dǎo)的配音工作中安排他擔(dān)任墨西哥電視連續(xù)劇《野玫瑰》中男主角里加多的配音、英國(guó)電視連續(xù)劇《三個(gè)偵探》中主角干貝特的配音，以及美國(guó)電視連續(xù)劇《飛狼》等多部影視劇男主角的配音，他的配音得到了同行的贊揚(yáng)。 當(dāng)今天拿著他的這部著作《聲音者》時(shí)，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)這個(gè)大男孩的思想在不知不覺中已經(jīng)非常成熟，已經(jīng)成為一個(gè)肯思考、善觀察、會(huì)總結(jié)的人。其實(shí)，一個(gè)單純?nèi)�，他的生活包括他的藝術(shù)，才會(huì)自然而然地流露出“真誠(chéng)”。只有“真誠(chéng)”才是最能打動(dòng)人的，只有“真誠(chéng)”才能讓觀眾、讀者、學(xué)生感受到他內(nèi)心的思想感情，與他共呼吸、同感動(dòng)。他的悟性能使他產(chǎn)生無(wú)盡的想象力并具有獨(dú)特的創(chuàng)造力，使他的藝術(shù)道路與眾不同，使他的作品產(chǎn)生獨(dú)特的、且常人不及的藝術(shù)魅力。悅斌的執(zhí)著使他有一股鍥而不舍、跬步前行的勁兒，他并不是那種一板一眼努力學(xué)習(xí)、傻用功的孩子，他常常表面上并不刻意要求自己什么，實(shí)際上卻在思索、嘗試、使暗勁。所以，在他的這本著作中，有實(shí)踐，有理論，甚至有“秘籍”！不論是演戲、配音、朗誦還是擔(dān)任中國(guó)傳媒大學(xué)的客座教授，他都受到了一致的好評(píng)。他還多次應(yīng)邀到國(guó)外參加演出，的確是一個(gè)在國(guó)內(nèi)外都有影響力的聲音者。我們認(rèn)為，這一切源于他的性格，一個(gè)單純、悟性好又肯刻苦努力的人，一定會(huì)成功，也一定能夠成為一個(gè)有創(chuàng)造力的藝術(shù)家。
　　序二
　　喬榛
　　多年前在電視里聽到一個(gè)聲音，我有些恍惚，有些納悶，我沒錄過這個(gè)戲��？聽上去有點(diǎn)像，又不太像，似乎神似多于形似，后來了解到這位聲音者叫孫悅斌。后來經(jīng)常在一起朗誦演出，我們終于相識(shí)了。悅斌是一個(gè)我喜歡的后生，我非常贊賞他對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)執(zhí)著且鍥而不舍的追求和探索精神。我認(rèn)為在不同領(lǐng)域的語(yǔ)言實(shí)踐中，悅斌是“用心”創(chuàng)作的。作為一個(gè)語(yǔ)言藝術(shù)工作者，就是要“用心”地領(lǐng)悟作者的創(chuàng)作內(nèi)涵，把這份領(lǐng)悟變成自己的創(chuàng)作沖動(dòng)和欲望，然后以一種自然的、流水一般的表達(dá)，流淌到觀眾和聽者的心里去，讓他們和你一起領(lǐng)悟、一起感動(dòng)、一起反思甚至一起震撼，這才是語(yǔ)言藝術(shù)的真諦和魅力所在，而悅斌就是這樣追求的。他在語(yǔ)言藝術(shù)上的成就也是有目共睹的。 閑暇之時(shí)，我經(jīng)常和悅斌探討配音藝術(shù)。其實(shí)配音藝術(shù)的最高境界，就是“魂的再塑與還原”。記得當(dāng)年我在創(chuàng)作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》當(dāng)中的比埃爾這個(gè)人物的時(shí)候，首先就要了解這個(gè)人物的生活背景，然后再深入到這個(gè)角色的內(nèi)心世界去剖析和探索，雖然比埃爾從小生長(zhǎng)在上流社會(huì)，但他是個(gè)私生子，所以他和一般上流社會(huì)的青年處境還不完全相同。這樣一個(gè)人物，我會(huì)設(shè)身處地地去揣摩他的遭遇、經(jīng)歷和視角，以他的視角去觀察這個(gè)世界，去觀察整個(gè)上流社會(huì)以及身邊的朋友、家人，包括在那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下他的感悟、他的思索、他的判斷。只有當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作者和角色之間產(chǎn)生了這樣的共鳴，才能深入到他的思想、他的行為、他的邏輯中，最終準(zhǔn)確地把握這個(gè)人物的氣質(zhì)。這樣在話筒前說出的任何一句臺(tái)詞都是符合人物的，都是合乎這個(gè)人物的邏輯的，從而做到與所塑造的人物同呼吸、共脈搏。再比如，我創(chuàng)作的《寅次郎的故事》當(dāng)中的寅次郎，那樣一個(gè)社會(huì)底層的小人物，照理說，不會(huì)讓我這樣的聲音去配那樣一個(gè)又丑陋、又猥瑣的小人物，對(duì)我來說那可算是一個(gè)挑戰(zhàn)。但經(jīng)過我的理解和分析，他的內(nèi)心世界其實(shí)是非常善良的，那么我又將如何縮短我與這個(gè)角色之間的距離呢？我當(dāng)時(shí)就為自己設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)創(chuàng)作方法，首先在生活當(dāng)中讓我自己的思維直線條一些，在那段日子里我想到什么就說什么，想到什么就做什么，比如，我騎著自行車，平時(shí)如果遇到前面有人， 我會(huì)悄悄地停下來或者繞過去，那個(gè)時(shí)候我會(huì)大聲地喊道：“哎哎，對(duì)不起��！讓一下讓一下��！”而且在那一段時(shí)間里我會(huì)主動(dòng)讓自己的生活節(jié)奏發(fā)生變化，比如打乒乓球讓整個(gè)生活以及身體的節(jié)奏明快起來，用整個(gè)身心去感知這個(gè)角色，改變我以往有條不紊儒雅的范兒，這樣我在話筒前的創(chuàng)作就會(huì)變得游刃有余、得心應(yīng)手。所以說，配音創(chuàng)作要投入你的整個(gè)身心，甚至是全部的生活。
　　我和悅斌也交流過當(dāng)下配音行業(yè)的種種弊端和問題，比如，在現(xiàn)今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中，配音已經(jīng)變成了一種工業(yè)化的生產(chǎn)，已經(jīng)變成了一種快餐式的文化。因?yàn)橐��?jié)省成本，時(shí)間被壓縮得非常緊，基本采用分軌錄音的方式，所以配音演員已經(jīng)不存在對(duì)手之間的交流了；而且當(dāng)下的創(chuàng)作，配音演員拿到劇本的同時(shí)就進(jìn)棚錄音，可以說對(duì)劇情一無(wú)所知，對(duì)人物毫無(wú)了解，又怎么可能創(chuàng)作出深刻動(dòng)人的人物形象來呢？這是違背藝術(shù)創(chuàng)作原則和規(guī)律的。因此我們強(qiáng)烈呼吁，政府以及社會(huì)各界應(yīng)當(dāng)有力地維護(hù)“譯制文化”這朵瑰麗的奇葩，使其重現(xiàn)配音藝術(shù)應(yīng)有的魅力。 當(dāng)然也和悅斌談到我?guī)资�年來七次和死神擦肩而過的人生經(jīng)歷。我認(rèn)為人活在世上就是要完成他的使命，只要這個(gè)世界還需要我，哪怕只有一天、一個(gè)小時(shí)，也要讓它 有意義、有價(jià)值。悅斌請(qǐng)我為他的書《聲音者》寫篇序文，我因?yàn)閮蓚�(gè)月前才剛剛做完結(jié)腸癌的手術(shù)，不能動(dòng)筆，只能以口述的方式整理出此文，算是一個(gè)配音的前輩為后生晚輩盡一份薪火相傳的用心吧。
　　聲音者，魂的再塑，用心創(chuàng)作。
　　序三 曹雷
　　收到配音圈的朋友孫悅斌先生發(fā)來的書稿《聲音者》，真有點(diǎn)喜出望外。 近幾年，關(guān)于譯制配音的書，陸續(xù)出版過幾本，但那多屬于配音前輩回憶錄性質(zhì)的文字。幾年前，我也曾寫過一本小書，記錄了自己三四十年來在配音工作中的點(diǎn)滴體會(huì)，用了一個(gè)帶點(diǎn)傷感的書名：《遠(yuǎn)去的回響》。因?yàn)閷憰�的時(shí)候，我感覺到譯制配音已成了一種“黃昏行業(yè)”，雖然有不少年輕人向往從事這一有趣的、在圈外人眼里甚至有點(diǎn)神秘的工作，但是更多的人只是把它看成簡(jiǎn)單的“加工”，談不上什么藝術(shù)。雖然有長(zhǎng)春電影制片廠譯制片分廠和上海電影譯制廠這兩個(gè)專業(yè)譯制外國(guó)電影的單位，但也只是中影公司下的加工單位而已，配音演員連個(gè)行業(yè)協(xié)會(huì)都沒有。 然而，隨著科技的不斷進(jìn)步，電視、電腦越來越普及和先進(jìn)，加上國(guó)外電視劇的大量引進(jìn)，需要更多的配音演員進(jìn)行譯制配音；國(guó)產(chǎn)電視劇也越來越多，由于制作上的困難（如不可能同期錄音、拍攝與后期制作跟演員檔期的矛盾等），也需要大批從事配音的演員來完成后期的制作；銀幕、屏幕上國(guó)外引進(jìn)和國(guó)內(nèi)制作的動(dòng)漫片日益豐富；連網(wǎng)絡(luò)游戲都需要演員來為各種人物配音；再加上廣告中的人聲配音，對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的需求有日益增多的趨勢(shì)。于是各地的電視臺(tái)開始培訓(xùn)和發(fā)展配音演員隊(duì)伍，也有的高等院校增開了培養(yǎng)配音演員的�？瓢�。但是，不少匆匆上馬的培訓(xùn)班缺乏有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的教師，而原先的專業(yè)配音單位，像上海電影譯制廠對(duì)演員的培養(yǎng)基本上屬于“師傅帶徒弟”式的，從青年演員當(dāng)中選拔出苗子，讓他們跟著有經(jīng)驗(yàn)的老演員在實(shí)踐中摸索鍛煉，并沒 有一套科學(xué)、系統(tǒng)的從聲音、語(yǔ)言乃至人物塑造方面的訓(xùn)練教程。所以各地的配音者大多是從有一點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)、有較好聲音條件的演員中去挑選的，他們基本上是各自在錄音棚里摸索出經(jīng)驗(yàn)來的；也有一部分屬于純粹的愛好者，把配音作為業(yè)余愛好在網(wǎng)上集合起來“網(wǎng)配”，其中也有一些慢慢進(jìn)了配音圈。 在這樣的大環(huán)境下，孫悅斌先生花了幾年時(shí)間寫成的這本《聲音者》就顯得特別及時(shí)也非常重要了。我與孫悅斌先生20世紀(jì)90年代相識(shí)于電視劇《雷雨》的配音中。他是位具有很好的聲音素質(zhì)，又很有表演修養(yǎng)的演員。30多年來，孫悅斌先生馳騁在各 個(gè)錄音棚，參與了外國(guó)大片、卡通動(dòng)漫的譯制配音，也配了無(wú)數(shù)國(guó)產(chǎn)影片、電視劇、紀(jì)錄片，他的聲音還跨越到了廣告、網(wǎng)絡(luò)，可說是一位全方位的聲音藝術(shù)工作者。他通過自己的工作體驗(yàn)，寫下了這本書，既談了話筒前聲音、語(yǔ)言的訓(xùn)練和運(yùn)用，又詳細(xì)介紹了他對(duì)各種不同形象、不同個(gè)性的人物語(yǔ)言塑造的體會(huì)�？梢哉f，這是一部綜合了聲樂課、臺(tái)詞課和表演課的教材，為培養(yǎng)多面手的配音演員提供了一套切實(shí)可行的學(xué)習(xí)方法，填補(bǔ)了這方面的空缺。 我感謝孫悅斌先生為配音界做了這件大好事，我誠(chéng)心誠(chéng)意向愿意成為我的同行的年輕朋友推薦這本《聲音者》。
　　序四 馮雪銳
　　你只要不是啞巴，就可以配音。你就算字正腔圓，音色漂亮，也不一定能把音配好！ 什么意思？ 就是說配音沒什么了不起，不就是說話嗎。會(huì)說話的人就能夠配音，入行不難，門檻很低；但是要把音配好，讓大家認(rèn)可、市場(chǎng)接受，也不是隨隨便便的事。拿唱歌作比喻吧，一首歌曲，旋律相同，歌詞一樣，但一百個(gè)人能唱出一百個(gè)腔，一千個(gè)人能哼出一千個(gè)調(diào)，差別之大可以天壤之別論。鄧麗君的歌誰(shuí)都會(huì)唱，但她委婉、柔麗、繞梁之功獨(dú)步樂壇無(wú)人能及。配音也一樣，同是一句話，不同的人說出來味道截然不同。所以會(huì)說話也未必就能把音配好——因?yàn)檫�要具備其他的條件和要求。
　　什么條件和要求呢？孫悅斌這本《聲音者》解答了這個(gè)問題。
　　孫悅斌與我原本素不相識(shí)，那他為何要我寫這本書的序呢？我又憑什么不臉紅地碼起字來了呢？
　　這就要從頭說了。1968 年，作為北京一中老三屆高三的學(xué)生，我去了北大荒二九 〇農(nóng)場(chǎng)（后來改編為生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)二師八團(tuán)）修理地球五年；1973 年，投親靠友去了香港；1974年，考入邵氏兄弟（香港）影業(yè)有限公司當(dāng)國(guó)語(yǔ)配音員。所謂“國(guó)語(yǔ)”其實(shí)就是普通話，只是香港和臺(tái)灣沿襲了1949年之前的稱呼而已。
　　由于香港地處南粵，人們的生活用語(yǔ)是廣東白話，普通話說得好的人不多。我入行之前香港的老配音員不少是從臺(tái)灣“康樂隊(duì)”請(qǐng)來的演員�！翱禈逢�(duì)”者，相當(dāng)于內(nèi)地的“文工團(tuán)”！你想想，就算這些人1950年20歲去臺(tái)灣，到1974年也四十多卯五十了，讓他們?nèi)ヅ涫�八九、二十啷�?dāng)?shù)男∧劭诓皇遣恍校�畢竟�?huì)吃力些。正是在這青黃不接之際，我入行了，正所謂“來得早不如來得巧”。也因此機(jī)會(huì)就多了，但是壓 力也大了。1974 年至 1993 年這 20 年間，我長(zhǎng)期處于一天工作 16 個(gè)小時(shí)的狀態(tài)。加 上后來幾年當(dāng)“領(lǐng)班”，也就是內(nèi)地所說的配音導(dǎo)演，兼顧翻譯對(duì)白——因?yàn)橄愀劢^ 大多數(shù)的劇本都是廣東話，終于累趴下了，配折了。人家“急流勇退”，那是世事洞明； 咱這叫“疾病逼退”，非走不可。從此“兩耳不聞窗外事，一心只念保命經(jīng)”。掐指一算，20多年矣。
　　香港市場(chǎng)小，電影成本高，如果只在本地上映是虧本的買賣，所以要開拓臺(tái)灣地區(qū)和新馬泰等東南亞華人市場(chǎng)，所以電影都要配上國(guó)語(yǔ)，所以我才有飯吃。
　　我入行時(shí)李小龍剛暴斃。作為一代巨星，他引領(lǐng)了香港功夫電影工業(yè)的起飛。 當(dāng)時(shí)，除了邵氏一年生產(chǎn)40多部片子外，其他嘉禾、新藝城、德寶等大小不一的電影公司高峰期加起來年產(chǎn)量達(dá)150部左右，令香港享有“東方好萊塢”之美譽(yù)。而這兩百部電影的國(guó)語(yǔ)配音就全部落在香港二三十人的身上，更何況有部分臺(tái)灣電影也拿到香港來配呢？這就是我沒白天沒黑夜地配了上千部電影幾千集電視的客觀環(huán)境。我想這種狀態(tài)空前絕后，內(nèi)地、香港和臺(tái)灣再也不會(huì)有了。又因?yàn)槲倚疫\(yùn)地多數(shù)配一線演員，所以積累了不少的經(jīng)驗(yàn)。 80年代初，香港電影以錄影帶的形式進(jìn)入內(nèi)地，電視片集更是登堂入室進(jìn)入千家萬(wàn)戶。如早期的《射雕英雄傳》我就前配楊康后配黃藥師。電影呢，《師弟出馬》配成龍，《縱橫四海》配周潤(rùn)發(fā)，《南北少林》配李連杰，《中環(huán)英雄》配劉德華，《倩女幽魂之人間道》配張國(guó)榮，《英雄本色》配大哥狄龍，《喋血雙雄》配探長(zhǎng)李修賢，等等。 特別是改革開放后，大量的消費(fèi)舶來品涌入內(nèi)地，我也就配了不計(jì)其數(shù)的商業(yè)廣告。 從男人的刮胡刀到女人的化妝品，從孩子喜愛的飲料到主婦必備的家庭電器，當(dāng)然還有標(biāo)志成功人士的名車名表、香煙美酒，林林總總。不少朋友是以“雀巢咖啡味道 好極了”和“飛亞達(dá)為您報(bào)時(shí)”而認(rèn)識(shí)我的，而我自己則更喜歡《金牌馬爹利》的“每 年初春，一只燕子”和《麥?zhǔn)客�咖啡》的“滴滴情濃，意猶未盡”的感覺和韻味。 我離開內(nèi)地的時(shí)候，無(wú)論廣播電臺(tái)還是電視臺(tái)的新聞報(bào)道和播音都以高八度亢奮腔調(diào)為主，以顯示革命的最強(qiáng)音，弄得人人神經(jīng)都繃得緊緊的，說的人辛苦，聽的人也累。所以配廣告的時(shí)候我就琢磨：這都是老百姓生活的日用品，平時(shí)過日子沒必要時(shí)時(shí)刻刻擺出革命的戰(zhàn)斗姿勢(shì)大呼小叫吧？于是就采取一種親切、松弛、柔和的發(fā)音，即便如“真真正正，干干凈凈”“給你一個(gè)奔馳的心”之類鏗鏘有力的旁白也內(nèi)斂地說，避免江湖賣膏藥似的吆喝。內(nèi)地的朋友見了我說：“你的廣告旁白讓我們耳目一新�！�
　　以上“王婆賣瓜”是為了自報(bào)家門，無(wú)非想說明我雖然“金盆洗手，銀幕封嘴”多年，的確曾經(jīng)是香港普通話配音流水線上一名勤勤懇懇的老工人。這也是孫悅斌 允許我在他的心血大作上涂上一筆的緣故吧。 前些時(shí)日，友人在微信上傳來內(nèi)地著名配音員李易去世的消息，并說他生前曾推崇和模仿過我的配音，心中不禁黯然。因?yàn)?20 世紀(jì) 90 年代一次在京與朋友聚會(huì)時(shí)，席間有人提到他想見我一面欲做安排。一來身體欠佳，二來時(shí)間緊迫，我回了一 句“等身體再好些吧”。因?yàn)橐娒婢褪橇奶�，就是侃大山，我為治病吃了大量的西藥和中藥傷了中氣，說話累得慌。沒想到就此失之交臂，很是遺憾。所以在今年（2015 年）6月我上京參加一個(gè)歸僑界活動(dòng)時(shí)，動(dòng)身之前，聯(lián)絡(luò)了在京配音的師弟姜小亮，希望他約些業(yè)界朋友見個(gè)面。結(jié)果由他發(fā)小，1993年在北京電臺(tái)訪問過我的梁言兄破費(fèi)，大家撮了一頓。席間結(jié)識(shí)了北京配音界的齊克建和孫悅斌兩位老弟，算是結(jié)了緣。分手之際孫悅斌熱情地邀請(qǐng)我為他的書寫個(gè)序。 盛情之下，我翻閱了一遍稿件。方知悅斌兄在內(nèi)地配音界已然翹楚一名。無(wú)論是人物配音、卡通角色配音、廣告配音以及專題報(bào)道旁白，都成績(jī)斐然。更難得的是， 他將工作中的心得體會(huì)予以歸納總結(jié)，把發(fā)音（聲）技術(shù)的探索和情感藝術(shù)上的揣摩 都變成白紙黑字，寫成了教材，功德無(wú)量。 配音是藝術(shù)加技術(shù)的表演，除了聲音條件還需要技巧和感悟。某種意義上說比起鏡頭前的表演并不簡(jiǎn)單。舉兩個(gè)例子吧，臺(tái)灣有個(gè)老演員叫苗天，常在胡金銓導(dǎo) 演的戲里演反派，在李翰祥導(dǎo)演的《傾國(guó)傾城》和《瀛臺(tái)泣血》中飾演李蓮英。其鏡頭前的表情無(wú)懈可擊，但他所有的角色沒有一部是他的原聲帶。他到配音間聊天時(shí)曾說道：“這個(gè)演戲啊，機(jī)器一開，我愛怎么演就怎么演，對(duì)白我愛怎么說就怎么說， 愛怎么斷句就怎么斷句，快慢全隨我�？梢患舫善�子，一會(huì)兒見嘴一會(huì)兒沒嘴，一會(huì)兒特寫一會(huì)兒遠(yuǎn)景，紅燈一亮我就全懵了！”所以他從來不自己配音。 另外一個(gè)故事是，李翰祥拍《傾國(guó)傾城》和《瀛臺(tái)泣血》時(shí)請(qǐng)美國(guó)華裔演員盧燕女士演慈禧太后。盧女士自幼學(xué)京劇，口條當(dāng)然沒得說，不然也入不了李大導(dǎo)的法眼，所以她非常想自己配音。開工上來第一段，就一句對(duì)白“你們是干什么吃的？”但這 一句話要說三回，一次特寫見嘴，一次中景，一次遠(yuǎn)景；而且語(yǔ)氣要一次比一次憤怒、強(qiáng)烈。技術(shù)上的要求是有嘴形的要對(duì)準(zhǔn)嘴形，沒嘴形的要記住第幾個(gè)畫面出聲，情緒和力度逐漸加強(qiáng)，聲斷氣不斷。結(jié)果每次配完總有一句達(dá)不到導(dǎo)演的要求。1974年的配音條件可不像現(xiàn)在有電腦，可儲(chǔ)存�，F(xiàn)在配完如有個(gè)別句子不滿意，可以保留好的刪除不滿意的，補(bǔ)配一下就行了，甚至可以挪移對(duì)白遷就畫面。當(dāng)年是一句錯(cuò)全體重新來過。結(jié)果縱橫舞臺(tái)幾十年的老戲骨盧燕女士居然因達(dá)不到要求而被放棄。然后又請(qǐng)了幾位老演員試配都不行。最終，導(dǎo)演親自出馬請(qǐng)三四十年代紅極上海灘的明星嚴(yán)化先生的夫人，也就是明星姜大衛(wèi)、秦沛和重量級(jí)監(jiān)制、明星及導(dǎo)演爾冬升的母親紅薇姐來配。紅薇姐以她旗格格的底蘊(yùn)、多年的戲劇功底和配音經(jīng)驗(yàn)，一張嘴，那不怒自威的尊貴氣派跟盧燕畫面上的表情嚴(yán)絲合縫地契合在一起，當(dāng)場(chǎng)就把所有人都鎮(zhèn)住了，我根本就驚呆了！毫不夸張地說，這兩部電影因紅薇姐的配音而生色，提升了格調(diào)，錦上添了花。這是李翰祥導(dǎo)演的福氣，也是盧燕女士的福氣。憑著這兩部電影，二者在業(yè)內(nèi)的名聲更上一層樓。 說到這兒就必須提“興趣”二字了。任何行當(dāng)，如果你沒興趣是不會(huì)全力以赴的， 很可能半途而廢，更別說出彩了。 但是很吊詭，當(dāng)年我考配音并不是因?yàn)槲覍?duì)配音有興趣或者做過播音之類的工作，而是因?yàn)槲壹炔粫?huì)英語(yǔ)又不會(huì)粵語(yǔ)，也沒有任何一技之長(zhǎng)，在香港也就找不到像樣的工作，只能在工廠里掃地、打雜、跟車送貨，“苦力地干活兒”，但心有不甘，希望轉(zhuǎn)換環(huán)境，就十分留意報(bào)上的招聘廣告。等我應(yīng)征考上之后也心中沒底兒，不知道自己是不是這塊料，抱著混飯吃的想法在干。沒曾想越干越喜歡、越投入，竟然干了 一輩子。要是用“興趣是可以培養(yǎng)的”來解釋我的配音我不反對(duì)。因?yàn)樵谖页砷L(zhǎng)的 年月，“祖國(guó)的需要就是我的志愿”，要當(dāng)一顆小小的“螺絲釘”，所以我從來沒為將來打算過。某日審視自己，方醒悟，我表達(dá)能力的訓(xùn)練可以追溯到小學(xué)。 1954年我6歲，從印度尼西亞回到北京，母親把我送到北京匯文第一小學(xué)住校。那年月沒電視、沒收音機(jī)、沒娛樂，特別是星期六星期天無(wú)聊得很。幸運(yùn)的是學(xué)校有個(gè)特別會(huì)講故事的老師，就是孫敬修老師。他教圖畫課，但每堂課最后幾分鐘他總是講一個(gè)小故事才下課。我特別愛上他的課，就是因?yàn)槠诖�他的故事。如果有誰(shuí)上他的課搗亂不聽話，下了課大家就不跟他玩兒！為了消解假日的無(wú)聊，每逢星期六晚飯后孫老師就在食堂講故事。那是我最興奮的時(shí)刻，早早地去霸占前排的位置，務(wù)必要聽得清清楚楚。這里有一個(gè)“小私心”，就是這時(shí)候?qū)O老師講的故事是那些走讀生聽不到的！星期一見到他們的時(shí)候，我就會(huì)顯擺地向他們復(fù)述一遍，那往往是我神氣得意之時(shí)。所以我視孫敬修老師為我的祖師爺，往往配音碰上老角兒講故事說道理的時(shí)候，他老人家繪聲繪色的形象就會(huì)浮現(xiàn) 岀來，引領(lǐng)我第一時(shí)間進(jìn)入角色。
　　表面看起來，我誤打誤撞吃上“開口飯”是偶然的，其實(shí)自小學(xué)孫老師講故事的訓(xùn)練已形成了潛能，又是必然的了。沒有飽滿的熱情和興趣，我也許早就轉(zhuǎn)行了。順便一提的是，孫敬修老師因?yàn)楣适轮v得太好，后來調(diào)去中央人民廣播電臺(tái)專門講故事去了。他主持的兒童節(jié)目《小喇叭》家喻戶曉，深受小朋友歡迎。北京如今五六十歲的人恐怕沒人沒聽過他講的故事。后來他還拍了一部電影，叫什么名字我記不起來了，但稱他為多才多藝的教育家一點(diǎn)兒也不過分。他兒子孫全來當(dāng)年就跟我同班。更要一提的是，沒想到孫悅斌居然也是匯文小學(xué)的！只是他上學(xué)的時(shí)候，學(xué)校的名字改成了丁香胡同小學(xué)。這一攀，他成了我的小學(xué)弟了，真是無(wú)巧不成書��！ 老一代的配音員因?yàn)闅v史的局限，配電影的就單一地配電影。那時(shí)候也沒電視片可配，專題節(jié)目也少，商品廣告根本就沒有，所以工作跨度窄，工作量也少。像李易、孫悅斌這類經(jīng)驗(yàn)豐富的配音員也只能產(chǎn)生在現(xiàn)在的年代。你今天手上這本書也只能現(xiàn)在才有——也許是我孤陋寡聞，我不曾見到過類似的書。
　　如果你對(duì)配音有興趣，相信此書會(huì)對(duì)你有啟發(fā)；如果你已經(jīng)在從事配音工作，相信此書能增加你的底氣。不過俗話說得好：“師父領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人�！蹦惚仨氃趯�(shí)踐中不斷模仿前輩，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，改良、修正才能成為一個(gè)專業(yè)配音員。我就是這么趟過來的。 是為序。 2015年9月8日于香港