冀洲一輩子同貴州的民族民間音樂打交道，對此有著不解之緣，他長期接受民族民間音樂文化的熏陶和滋養(yǎng)，在濃厚的民族民間音樂氛圍中生活、工作和創(chuàng)作，這便使他的作品染上一層民族民間的色彩。民族風格和民間氣質(zhì)是冀洲歌曲創(chuàng)作最基本的特征，他在不同歷史時期創(chuàng)作、發(fā)表、演出而流傳下來的一些主要作品都帶有這種風格特色，尤其是他在五六十年代創(chuàng)作的一些歌曲，包括《吉喲》、《那青年多可憐》（侗族民歌詞）、《光印阿幸�！�、《蟬蟲歌》和《牡丹芙蓉一起開》（布依族民歌詞），以及70年代末80年代初改編創(chuàng)作的《迎春歌》、《請看侗寨花盛開》等。這些是他主要的代表作，是精華部分，這部分作品較集中而鮮明地體現(xiàn)了冀洲歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)風格和表現(xiàn)手法。
    在音樂創(chuàng)作上，他充分運用原型引用的民間音調(diào)、表現(xiàn)民族風格、追求民族神韻，代表作是混聲表演唱《光印阿幸�！贰＿@里采用了北部侗族的兩支“玩山歌”與“和平話”（一種民間朗誦調(diào)）的音調(diào)進行精心編織、巧妙組合，較好地運用不同的音色對比，多樣的聲部結(jié)合以及速度力度變化，并根據(jù)歌曲內(nèi)容的安排使音樂有邏輯有層次地展開。富有生動的舞臺演出效果。其次，局部引用的手法，如無伴奏女聲合唱《吉喲》的開頭和結(jié)尾部分以及中間合唱的低聲部曲調(diào)所用的兩音動機來源于貴州南部侗族的“聲音歌”（大歌的一個品種），經(jīng)過引子陳述后，在節(jié)奏上作些變化處理，中間部分壓縮，結(jié)尾部分則伸展開來，將這一極富特色的民歌“動機”貫穿于全曲。領(lǐng)唱聲部的曲調(diào)似是創(chuàng)作的，但與侗族民歌有血肉聯(lián)系，同合唱聲部緊密結(jié)合，相當諧美。
    具有彝族風格的獨唱歌曲《迎春歌》是對黔西北的一首彝族民歌《阿嘍嘍》進行改編加工而成。主要表現(xiàn)在拓寬原民歌曲調(diào)的音域（3-2）和節(jié)奏的伸展變化上，使歌者獲得更大更好的發(fā)揮空間，又保持了民歌原有的風格特色，有著大膽的繼承與創(chuàng)新。
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